數(shù)字音頻在影視作品中作用的探究

桂蕊

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院）

電影誕生之后，從黑白電影開(kāi)始，電影就像一種可視化工具的記錄。在這個(gè)過(guò)程中音頻占據(jù)了不可或缺的功勞，一部影片除了內(nèi)容利益和畫(huà)面風(fēng)格，最能給人留下深刻印象或提高影片質(zhì)量的就是音樂(lè)了。我認(rèn)為這和音頻是分不開(kāi)的，音頻的加入給了觀眾很明顯的代入感，帶動(dòng)整個(gè)影片不同時(shí)候的情緒，悲傷還是歡樂(lè)，憂愁還是無(wú)奈，它讓觀眾更濃融入到整個(gè)影片當(dāng)中，同時(shí)也讓電影更加精彩絕倫。

一、影視和音頻之間的關(guān)系

在現(xiàn)如今的影視作品中，音頻的地位無(wú)疑是舉足輕重的，和畫(huà)面一樣，都是影視作品中必不可少的一部分，有些時(shí)候甚至?xí)^(guò)畫(huà)面獨(dú)立存在并比影視作品本身流傳更久，比如《菊次郎的夏天》中的配樂(lè)——The Rain。通過(guò)大量研究相關(guān)影視作品發(fā)現(xiàn)，音頻可以烘托劇情所營(yíng)造的的氛圍，其中無(wú)論是背景音樂(lè)還是背景特效音，都提高了原有的視聽(tīng)感。特別是到了特殊劇情所要給觀眾帶來(lái)不一樣的感覺(jué)的時(shí)候，背景音樂(lè)就起到了極大的作用，可以很明顯地感覺(jué)到有音頻的襯托和沒(méi)音頻的狀況下，達(dá)到的完全是兩種不同的結(jié)果，這是一件很有意思的事。也讓我深刻理解到視聽(tīng)語(yǔ)言，視和聽(tīng)是分不開(kāi)的，并且也給了觀眾多重的試聽(tīng)感受，音頻使視覺(jué)畫(huà)面更有表現(xiàn)力，從而讓影視作品的情緒表現(xiàn)得到升華。

通過(guò)影視電影、話劇、舞臺(tái)劇等的創(chuàng)作來(lái)分析不同的音頻技巧會(huì)讓觀眾產(chǎn)生什么不同的感受，研究音頻在整體中起到如何關(guān)鍵性的作用。這樣才能使電影這個(gè)整體才更加完整。那電影聲與畫(huà)面之間的聯(lián)系變化越來(lái)越多樣化，演變發(fā)展至今可分為三種：1.畫(huà)面占主要位置，聲音作為輔助存在。2.聲音占主要位置，畫(huà)面作為輔助存在。3.畫(huà)面與聲音地位同等重要，且互相推進(jìn)互相依賴。

其影視作品在制作過(guò)程中能夠賦予聲音的特性也劃分為三種：聲話同步、聲話分離和聲話對(duì)立。簡(jiǎn)單來(lái)講聲話同步就是指音頻和畫(huà)面必須同步結(jié)合，比如有人物對(duì)話時(shí)，畫(huà)面中所產(chǎn)生的聲音與畫(huà)面內(nèi)容要一致，比如汽車由遠(yuǎn)至近駛來(lái)，聲音也應(yīng)該模擬其狀態(tài)。比如在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，在戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)使用疊加的方式，使用炮彈的爆炸聲和戰(zhàn)士的嘶吼聲來(lái)使場(chǎng)面更真實(shí)，疊加悲情的音樂(lè)來(lái)烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，讓觀眾有更直觀的體驗(yàn)。聲話分離則是指在畫(huà)面中，音頻只其到輔助作用，本身是和劇情的人或物產(chǎn)生某種聯(lián)系。比如在《大紅燈籠高高掛》中的一場(chǎng)戲，是一場(chǎng)圓桌戲打麻將的戲，畫(huà)面中除對(duì)話意以外，還有一個(gè)一直存在的聲音，那就是手錘腳的聲音，這個(gè)聲音與劇情本身人物的煩躁形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。最后聲話對(duì)立是指畫(huà)面和音樂(lè)所展現(xiàn)的內(nèi)容是決然不同的，這樣可以使劇中人物情緒和氣等諸多方面產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差感，從而就產(chǎn)生了一種獨(dú)特的視聽(tīng)感受。比如《陽(yáng)光燦爛的日子》，其中有一場(chǎng)馬小軍打群架的戲，而音樂(lè)選用的是《國(guó)際歌》，這當(dāng)中的某些情緒可能確實(shí)暗含他們的心境。

二、影視作品中音頻的作用

（一）背景音樂(lè)在影片的作用

音樂(lè)其實(shí)就是一種抽象的，沒(méi)有畫(huà)面的視聽(tīng)藝術(shù)。觀眾仿佛在眼前觀察它和它溝通。人們往往在聽(tīng)到音樂(lè)之后就會(huì)聯(lián)想畫(huà)面，這些畫(huà)面可能是你見(jiàn)過(guò)的易會(huì)是你想象的，但種感覺(jué)是每個(gè)人都會(huì)有的。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)你聽(tīng)到國(guó)歌就會(huì)想到飄動(dòng)的五星紅旗，你聽(tīng)到某廣告的音樂(lè)，你就會(huì)想到這個(gè)品牌的電影。你之所以可以想到是因?yàn)檫@些音樂(lè)配上這些畫(huà)面是毫無(wú)違和感的，并且是給這個(gè)畫(huà)面加分的，那么我就說(shuō)這個(gè)組合是完整的是特別的。

同時(shí)音樂(lè)有時(shí)也起到一種預(yù)示，有時(shí)貫穿全文，給整個(gè)影片一種引導(dǎo)，如《辛德勒的名單》中影片一開(kāi)始，交代辛德勒穿戴的那一段，背景音樂(lè)選用的是小提琴版的Gloomy Sunday，翻譯成中文叫《憂郁的星期天》，《憂郁的星期天》的這版音樂(lè)是一首非常憂傷的樂(lè)曲。Gloomy Sunday的曲調(diào)非常凄美，曲中所傳達(dá)的內(nèi)涵包括了人類面對(duì)死亡的一種抗?fàn)幒蜔o(wú)奈，所以曲中充斥著起伏不平的高調(diào)。Gloomy Sunday在影片一開(kāi)頭就悠然的響起，預(yù)示著接下來(lái)故事結(jié)局的悲劇性。所以就電影的角度來(lái)說(shuō)，無(wú)論一個(gè)多好題材的影片，他的剪輯和內(nèi)容都還不錯(cuò)，但如果它卻沒(méi)有恰到好處的運(yùn)用音樂(lè)，那么你對(duì)它評(píng)價(jià)很有可能也不會(huì)太好。所以音樂(lè)有的時(shí)候能決定一部作品的成敗。

所以說(shuō)在影視作品中，背景音樂(lè)不只是為了服務(wù)畫(huà)面所存在的，而它更多的時(shí)候是在為畫(huà)面錦上添花，這些音樂(lè)帶你進(jìn)入不同的情緒，但作用又會(huì)區(qū)別，所以在選擇配樂(lè)時(shí)一定要注意，因?yàn)橹挥泻玫倪m合的配樂(lè)才能推動(dòng)影片更進(jìn)一步，這一步也是絕不可或缺的一個(gè)部分。

（二）環(huán)境音及人聲在影片的作用

環(huán)境音大多指的是和畫(huà)面所匹配很多細(xì)節(jié)的聲音，它最大的特點(diǎn)就是真實(shí)。往往電影在表達(dá)一種真實(shí)的情景的時(shí)候，會(huì)用到很多環(huán)境音，因?yàn)檫@些環(huán)境音往往都是我們大家所熟知的。雷電轟鳴的聲音，車水馬龍的的聲音，暴雨雨水打在房檐上的聲音，這些都很好的烘托了畫(huà)面。它也可以是玻璃打碎的聲音，可以是出車禍的聲音，而就算這是整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)的就是一片黑暗，觀眾也會(huì)知道，影片中接下來(lái)發(fā)生了什么事，而且會(huì)更想知道事情的進(jìn)展，來(lái)確定他的感受。而這些環(huán)境音的運(yùn)用會(huì)給觀眾很細(xì)膩的感覺(jué)，它跟特效音又有所不同，但它同樣也融入到整個(gè)影片中，不會(huì)給人突兀的感覺(jué)。它極為奇妙，鏈接所用的貫穿，它賦予影片最真實(shí)的感情。

聲音在影片的使用，可以將影片中的劇情非常自然地鏈接在一起，可以很好的表達(dá)電影的內(nèi)容，想象一下，如果電影沒(méi)有聲音，那將是一件多么無(wú)趣且奇怪的事情。在電影《超新約全書(shū)》中，人聲的運(yùn)用極為巧妙，影片一開(kāi)始就出現(xiàn)場(chǎng)景的環(huán)境音然后是女孩的畫(huà)外音，有一種徐徐道來(lái)的感覺(jué)，打開(kāi)我們想象的思維并進(jìn)入劇情，人聲的同時(shí)畫(huà)面也是在不停的運(yùn)轉(zhuǎn)的，它很容易的就將故事片段串聯(lián)起來(lái)，它有時(shí)會(huì)省去很大力氣去讓觀眾理解故事，而有時(shí)是畫(huà)面也表達(dá)不清的，這時(shí)人聲就起到了很大的作用，而這個(gè)人聲又要恰好合適不突兀，這樣才不會(huì)起到反效果，所以這是一件很復(fù)雜的工程。所以環(huán)境音是決不可缺少的一部分，而人聲是需要時(shí)貫穿影片的一劑良藥。

（三）特效音在影片的作用

特效音通常是指擬音師、錄音師或混音師所協(xié)作完成的不存在于在自然媒介中的音效形式。錄音師擬音師負(fù)責(zé)畫(huà)面中所有特殊聲音(例如:爆炸聲，腳步聲，破碎聲等等)的捕捉。錄音師負(fù)責(zé)將擬音師的聲音進(jìn)行收錄，最后通過(guò)混音的編輯加工成為影視使用的音效。

特效音在影片中是客觀存在的，他能輕而易舉的讓觀眾身臨其境的讓觀眾感受到。而特效音包含的也很多，有時(shí)候畫(huà)面并不是唯一帶給人感觸的標(biāo)準(zhǔn)，比如我聽(tīng)到一段特效音，特效音的使用有時(shí)也是氣氛特效音，比如一部恐怖驚悚電影，我們可以非常頻繁音的使用特效音，而大部分起到的作用就是渲染整個(gè)恐怖氣氛，讓整個(gè)影片的風(fēng)格整體化，讓觀眾"害怕"，好的影片也不會(huì)讓人感覺(jué)到突兀與不自然。特別是一些科技未來(lái)電影，需要大量的特效音樂(lè)來(lái)支撐，而它的使用直接決定了你的影片質(zhì)量，不至于給觀眾的感覺(jué)就是，這就是假的。很多電影，比如《終結(jié)者》、《史前巨鱷》、《后天》、《生化危機(jī)》、《超級(jí)戰(zhàn)艦》、《變形金剛》、《哥斯拉》、《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》到電影歷史上最成功的影片《泰坦尼克號(hào)》，前八部都是科幻電影，里面有很多聲音都是憑想象創(chuàng)造出來(lái)了，人們沒(méi)聽(tīng)過(guò)恐龍的叫聲，沒(méi)見(jiàn)過(guò)真的發(fā)生的災(zāi)難，也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)外星飛船以及外星人所發(fā)出的聲音，更無(wú)法確定外星人的存在，但這些影片又實(shí)實(shí)在在的呈現(xiàn)在大家的眼前了。所以特效音是天馬行空下又確實(shí)可以要一切存在的，神奇的存在。

三、音頻與電影的關(guān)系——以《La La Land》為例

（一）音頻在電影中的使用

第一次看這部電影時(shí)就對(duì)這部電影中的配樂(lè)產(chǎn)生了極大的印象，《La La Land》本身就是一部音樂(lè)電影，它講訴了愛(ài)情與夢(mèng)想之間的碰撞，而這兩者之間無(wú)疑也是最美好的存在。

《La La Land》的開(kāi)場(chǎng)是以一段歌舞開(kāi)頭，這段所展現(xiàn)的是一段類似于歌舞劇的開(kāi)端，片頭使用合唱的方式展現(xiàn)了人們?cè)诼迳即墦矶侣飞献詩(shī)首詷?lè)的過(guò)程。這直接給人以深刻的印象，緊接著合唱停止轉(zhuǎn)接的是當(dāng)下?lián)矶萝囕v道路的環(huán)境音將觀眾拉回男女主故事本身，為了快速回到男演員身上，音頻疊放了從男主車量擴(kuò)音中傳出的爵士樂(lè)，這既將畫(huà)面帶回到男主本身又能對(duì)男主本身起到刻畫(huà)作用。《La La Land》在配樂(lè)上不僅是起到了創(chuàng)新的帶頭作用，在音頻的使用與畫(huà)面的結(jié)合上更是值得學(xué)習(xí)。

1.環(huán)境音及人聲在微電影中的使用

好的環(huán)境音能使觀眾更身臨其境的沉靜在影片之中，同時(shí)還能巧妙的揭示人的內(nèi)心活動(dòng)，能夠是人物心態(tài)“外化”，跟能深刻的打動(dòng)人心。例如在影片開(kāi)頭男女主角碰面的前一場(chǎng)戲中，女主角米婭在追求夢(mèng)想的路上處處碰壁，這天在參加完聚會(huì)準(zhǔn)備回家時(shí)又發(fā)現(xiàn)自己的車被違停拖走，在沒(méi)在出租的深夜，米亞只有穿著高跟鞋走路回家。這這樣的沒(méi)有臺(tái)詞的場(chǎng)景下，環(huán)境音就顯得尤為重要，在這一場(chǎng)回家的路上，除了偶爾出現(xiàn)路人的聲音以外，還有規(guī)律的鋪墊了高跟鞋快速撞擊地面所發(fā)出的聲音，這樣的處理方式能夠利用環(huán)境音體現(xiàn)當(dāng)時(shí)女主因“倒霉”而產(chǎn)生的不悅感，同時(shí)在深夜較為安靜的路上這樣的高跟鞋的音頻會(huì)將女主本身的孤獨(dú)感也進(jìn)一步地放大。

環(huán)境音還能直接推動(dòng)劇情的進(jìn)展，例如緊接其后的劇情，米亞在第一次遇見(jiàn)男主塞巴時(shí)，首先是被男主在酒吧彈奏的悠揚(yáng)音樂(lè)所吸引，米亞放慢腳步，隨著離酒吧越來(lái)越近，演奏的聲音也越來(lái)越大，這推動(dòng)著女主的情緒與接下來(lái)男女主角的相見(jiàn)。

2.背景音樂(lè)在微電影中的使用

背景音樂(lè)在電影中有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力。在《La La Land》這部影片中背景音樂(lè)也給影片加了很多分，整首歌繁而不亂，有各色樂(lè)器之間的相互配合，同時(shí)也在此提及影片歡樂(lè)的主體。《La La Land》這部電影的結(jié)構(gòu)是以四個(gè)季節(jié)推動(dòng)故事預(yù)示故事組成，以冬開(kāi)頭到秋結(jié)尾，預(yù)示著男女主角從對(duì)抗到萌芽，從熱戀到漸行漸遠(yuǎn)直到最后分手的過(guò)程。與此同時(shí)依據(jù)此結(jié)構(gòu)，在不同狀態(tài)下配樂(lè)的曲調(diào)也是截然不同的。配樂(lè)在不同主題里更換節(jié)奏、和聲和演唱形式，配合著劇情展現(xiàn)了不同的音樂(lè)風(fēng)貌。例如City of Star的主題就有男聲版、女聲版、二重唱版，又有口哨版、哼鳴版(Humming)等。再比如結(jié)尾處米亞和塞巴的又一次相遇，帶著遺憾塞巴在此彈奏了這首樂(lè)曲，隨著男主的演奏展現(xiàn)了男主的悔恨和幻想，幻想如若再來(lái)一次就不會(huì)做了錯(cuò)誤的選擇，但人生不能重來(lái)。所以在這個(gè)階段男主所彈奏的這個(gè)部分也是作為背景音樂(lè)存在的，歌曲也是先抑后揚(yáng)再舒緩這樣的節(jié)奏所呈現(xiàn)的，很好的將觀眾帶入到了這強(qiáng)烈的情緒之中。

可以說(shuō)這部影片觀眾不光是從畫(huà)面來(lái)感受影片，更是通過(guò)聲音來(lái)感受的，這種時(shí)候音樂(lè)可以帶動(dòng)觀眾情緒的發(fā)展，往往能讓觀眾沉靜在內(nèi)，一直呆在劇情里，跟著劇情發(fā)展走，所以說(shuō)背景音樂(lè)也相當(dāng)重要。

（二）音頻的處理及思路

音頻在影視電影中通常會(huì)因?yàn)楦鞣N原因，需要對(duì)其進(jìn)行人為的處理，比如科幻電影中機(jī)器人的聲音，是通過(guò)前期錄音加上后期調(diào)整才最終呈現(xiàn)在觀眾面前，為了使影片更加真實(shí)的呈現(xiàn)。影視音頻可分為三大類型，分別為特效音、背景音、環(huán)境音，其三者之間是互相滲透互相依存互相結(jié)合關(guān)系。特效音、背景音、環(huán)境音的結(jié)合才能夠營(yíng)造出特殊的一種情緒藝術(shù)空間。針對(duì)于三者之間關(guān)系加以主觀運(yùn)用，不管是和劇中劇情畫(huà)面都可以起到巨大的作用，比如能讓劇情更加流程，畫(huà)面更加真實(shí)，提升類型片的質(zhì)感等等。

四、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字技術(shù)的參與讓影視制作提高了其技術(shù)水平，音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合，使電影變得更加豐富多彩，從而進(jìn)一步為電影和電視制造商提供了更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間。一部好的優(yōu)秀的影片，都會(huì)有那么一段音樂(lè)，你只要聽(tīng)到，你就會(huì)知道是什么電影，就會(huì)聯(lián)想到電影畫(huà)面，深深的，不知不覺(jué)的刻映在你的心里。大概這就是電影中的音樂(lè)了。音樂(lè)的運(yùn)用其實(shí)是很多元化的，它可以有一萬(wàn)種搭配，可以歡樂(lè)可以悲傷可以憂愁，可以讓你感同身受的體會(huì)這一切的一切，所以還要更深入的去了解它們，這是一個(gè)很有意思的事情，所以，我要繼續(xù)完成這件很有意思的事情。