隨風(fēng)而去

編者按：

葉秀彬的心里有一團(tuán)火，無論是暗夜里的“尾燈”，還是“墨寫的昨天”，希望與期待總是詩人囿于現(xiàn)實(shí)，尋求突圍的法寶。值得探究的是，詩人如何把心中的火與視野里的物、口中的詞，天衣無縫地榫接成詩。顯然，葉秀彬的詩歌手藝純熟而工整，“青花瓷”的美感就在他的字里行間。

青年詩人陳丹這組詩可分開解讀，前面三首無疑是追求凝練與意象的寫作，跳脫、關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)承與精神質(zhì)地，都體現(xiàn)了她的想象力、思考深度、觀察體悟諸方面的能力;后三首則顯得傾向于輕松自然、順勢(shì)而為。無論哪種手法，敬畏之心都是必有的。相信她的詩會(huì)有炫目的明天。

劉鵬的這組《西部帖》保持了他慣有的抒情基調(diào)，有感而發(fā)的寫作是有根的。兩首較短的詩是在精煉之后，保持了想象和修辭的優(yōu)勢(shì)，具有濃郁的詩性。石春國的詩已經(jīng)非常老練了，可以不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)思想。南木子的詩意象對(duì)應(yīng)逐漸精準(zhǔn)，生活氣息撲面而來。應(yīng)紅梅這兩首詩，以細(xì)節(jié)呈現(xiàn)親情，以真實(shí)真性動(dòng)人。陳筱靜自從找到詩寫路徑之后，便一頭扎進(jìn)意象的海洋，潛心搜尋俗常日子里的詩意。徐子茗和曾師堯同是在校大學(xué)生，他們以天賦與閱讀視野的優(yōu)勢(shì)，正在徐徐打開屬于自己的詩歌之門，童話的意味與獨(dú)白的姿態(tài)是他們成長的烙印。吳海龍把“懷鄉(xiāng)”視為自己深掘的主題，一直努力從老題材里淘出新詩意。楊華的短詩里有愛，有思考，有哲理。朱正俏信奉“生活即詩”的理念，認(rèn)真過好每一刻、每一天，便有寫不完的詩章。程風(fēng)以詩行記錄一次同學(xué)會(huì)，感觸處理好，修辭拿捏好，就是詩行。孫亞波在感慨時(shí)光的時(shí)候，揭示了生命之殤，詩歌短而有味。劉佳琳的語言一直是靈動(dòng)的、跳脫的，常有不俗的句子躍出來，目前在“及物”“落地”方面的努力已初見成效，值得關(guān)注。

還有李志華、郭靖宣、趙西忠、竇玉萍、柳書節(jié)、梅大平、姚恒俊、胡毅、張偉斌、陳懷潔等《金山》“新時(shí)代”詩歌寫作班的同學(xué)們的作品都已找到屬于自己的路徑。

訓(xùn)練是必要的，“好詩在路上”，不寫便是空。

入 ? 畫

怎樣的涂改，墨寫的昨天

才能淡去痕跡？一只灰色的影子

從眼瞼里穿過

山路埋伏，鳥聲消逝的盡頭

渴望生長的種子

在春天的罅隙里

一粒粒撒向田疇

田埂上

突然響起紛沓的腳步聲

沉默的石頭兀自失重

事實(shí)上，秋天結(jié)出的果實(shí)

在豐收抵達(dá)之前總是賤賣自己

吹過丘陵的風(fēng)，也吹散

一筐筐散落的失望

我依然細(xì)細(xì)分辨

曠野不時(shí)泛起的思考

隨風(fēng)而去

青草相互糾纏

飛鳥在空中畫自己

許多年前的泥濘小路

一雙舊鞋在里面拔出又陷入

午后也是舊的，一個(gè)中年人

被摩擦成左看右看的樣子

微風(fēng)似有又似無，吹到水里

觸碰的鳥翅又迅速離開

在水里面長出來的女兒家

出嫁那天

嗩吶把整個(gè)鄉(xiāng)間都吹響

從五月取出來的日子

讓尋常人家的門楣傳出喜事

炊煙在頭頂縈繞，紅燈籠

盡染酒杯和明亮的月

過往時(shí)光已隨風(fēng)而去

五月，即使是舊瓢

也裝滿新酒

雨

可以相信的事物應(yīng)該還有很多

這場(chǎng)雨是另一場(chǎng)雨的延續(xù)

另一場(chǎng)雨

有這場(chǎng)雨不想道別的部分

相信每個(gè)雨季之后

依然會(huì)有無數(shù)的花朵婀娜盛開

即使那些不是歸來的腳步

在透明的眸子里

找不到更多的自己

在相同的街道尋找回聲

相同的季節(jié)

鳥鳴已無相同的清脆

路燈生出白發(fā)，風(fēng)聲喑啞

更多的空濛讓人發(fā)愣

遠(yuǎn)去的汽車還能看見尾燈

那是暗夜里

曾經(jīng)傾盡力量的閃爍啊

春天依然一叫就醒

雨嘩嘩地在下

而南方

依然燃亮無數(shù)雙眼眸……

等候一列火車

等候一列火車，心頭

被沉重的鐵輪隨時(shí)輾壓

未出發(fā)的早晨，嘈雜的人聲

泛起許多陳年舊事

總是這么擁擠，總有

盛夏的果實(shí)淪陷于煩躁的記憶

這人影綽綽的世間

那么多的瑣碎總在不斷換乘

喊一聲你的名字，喊一聲

遼遠(yuǎn)的秋天。等候一列火車時(shí)

總有一種心情，在

走進(jìn)季節(jié)的門檻跳動(dòng)