我叫不緊張

閆晗

緊張的感受大概每個(gè)人都曾有過(guò)，雖然誘因可能不盡相同。

綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位》里，有位女演員被要求表演一種“緊張”的情緒，她用在門外探頭探腦、竄來(lái)竄去卻始終不敢進(jìn)門來(lái)表現(xiàn)這種感受。這樣的解題方式看似沒什么差錯(cuò)，卻浮于表面，像一個(gè)直白的句子，看得人煩躁。導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)時(shí)說(shuō)：“表演是演相反的東西。”言下之意，緊張不一定是直露在外的，想掩飾而又掩飾不住的緊張，可能比慌亂的窺探更合理，更讓人產(chǎn)生共鳴。

早年的趙本山小品中，有個(gè)橋段就展現(xiàn)了層次更豐富的緊張——強(qiáng)裝鎮(zhèn)靜。單身的他去電視臺(tái)拍征婚廣告，由于怯場(chǎng)，上臺(tái)前嘴里不斷默念別緊張，結(jié)果一張嘴自我介紹就變成了“我叫不緊張”，演活了一個(gè)緊張的人，多年過(guò)去，這個(gè)形象一直定格在觀眾的記憶中。趙本山特別擅長(zhǎng)表演淳樸農(nóng)村大叔的緊張，《昨天今天明天》中有一段經(jīng)典臺(tái)詞：“我叫白云，我叫黑土。我七十一，我七十五。我屬雞，我屬虎。他是我老公，她是我老母……”這段臺(tái)詞不僅押韻朗朗上口，還通過(guò)口誤抖響包袱，把黑土大爺?shù)木o張感表現(xiàn)得很有張力。好的文藝作品常常是對(duì)生活的高度提煉，是有生命力的。

高爾基《母親》里描寫母親在車站發(fā)現(xiàn)暗探時(shí)的緊張心情也非常精彩。她先是努力抑制胸中的隱隱的不快的感覺，心冷得緊縮起來(lái)。接著讓緊張沿著身體上行，運(yùn)用了味覺描寫：“這種感覺增長(zhǎng)起來(lái)，升到喉嚨口，嘴里充滿了干燥的苦味。”這個(gè)“干燥的苦味”只有感受細(xì)膩的人才能捕捉到，并精準(zhǔn)地傳達(dá)出來(lái)。母親眼中的暗探似乎也是小心而緊張的，因?yàn)樗M力隱藏著自己，以免被發(fā)現(xiàn)。暗探“站在原地方，小心地兩腳交替地踏著，好像他想做一件事而又沒有決心去做”“他的右手塞在大衣的紐扣之間，左手放在口袋里，因此，他的右肩好像比左肩高些。”對(duì)雙手和腳部的描寫，讓讀者感受到了這個(gè)人的焦灼不安。

內(nèi)心的緊張多會(huì)不自覺地反應(yīng)在身體上，電影《電影之神》里，有電影夢(mèng)的小場(chǎng)記終于做上導(dǎo)演，仿佛夢(mèng)想就此實(shí)現(xiàn)。沒想到電影開拍前一天他就不停地拉肚子，開拍那天，演員和攝像都準(zhǔn)備充分，只有導(dǎo)演不停地跑廁所，讓所有人等著。最后在焦躁緊張恨鐵不成鋼的情況下出現(xiàn)事故，搞砸了拍攝，劇組停工，導(dǎo)演就此失去信心，放棄了夢(mèng)想。好不容易得來(lái)的一個(gè)機(jī)會(huì)就這樣雞飛蛋打。緊張引發(fā)生理反應(yīng)，在生活中比較常見，有的人遇到突破舒適區(qū)的重大嘗試時(shí)，就會(huì)惡心、嘔吐、出疹子、拉肚子。演講前或考試前總跑廁所、弄丟準(zhǔn)考證這種生活體驗(yàn)，經(jīng)歷過(guò)學(xué)生時(shí)代的人都不會(huì)陌生。

化解緊張的方法也因人而異。有的大人為舒緩緊張感，會(huì)不自覺地把身邊的小孩子推出來(lái)做擋箭牌。《紅樓夢(mèng)》里劉姥姥第一次進(jìn)賈府打秋風(fēng)時(shí)緊張，在王熙鳳那里不時(shí)要打外孫子板兒兩下，板兒吵著要肉吃，劉姥姥給了他一巴掌，想要錢卻顧著臉面張不開口，場(chǎng)面尷尬時(shí)也要推板兒說(shuō)話“你爹在家怎么教你的？”嫌他只顧吃果子。遇到賈蓉，更是坐立不安，躲沒處躲，藏沒處藏，扭扭捏捏地在炕沿上側(cè)身坐下。曹雪芹把這種情態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，很多人小時(shí)候都被期待著說(shuō)些大人不方便說(shuō)的話，留下心理陰影。

金庸《天龍八部》里天不怕、地不怕的木婉清見到大理鎮(zhèn)南王的威儀排場(chǎng)，也有點(diǎn)緊張，她勒馬呆立，心中一片茫然，縱馬向段譽(yù)身邊馳去，求得心安。既懾于威儀，又有見到未來(lái)公公即將進(jìn)入新一段關(guān)系的不安，疊加的緊張讓她必須靠近親近熟悉的情郎，才會(huì)有安全感，金庸這一句寫得實(shí)在高級(jí)。頭一次見男朋友家長(zhǎng)的姑娘，都會(huì)懂得。