這些作品把鏡頭對準(zhǔn)“女性生育權(quán)”

呂克

美國最高法院推翻關(guān)于女性墮胎權(quán)的“羅訴韋德案”，不僅在美國遭到女性保護(hù)團(tuán)體、法律界、文藝界及普通民眾的強烈抗議，也受到英國首相約翰遜、加拿大總理特魯多、法國總統(tǒng)馬克龍和聯(lián)合,國秘書長發(fā)言人迪雅里克等各國領(lǐng)導(dǎo)人和國際組織的批評。西方妥性爭取、斗爭多年的生育權(quán)被再次剝奪，她們曾經(jīng)痛苦的回憶和令人擔(dān)憂的近況一直是影視創(chuàng)作者相當(dāng)重視的現(xiàn)實主義題材，誕生了不少獲得世界性獎項的作品。

2020年獲得柏林電影節(jié)評審團(tuán)大獎的美國影片《從不，很少，有時，總是》（如圖），講述的就是美國賓夕法尼亞州的一個普通女孩意外懷孕后因本州禁止墮胎，只能在表妹的陪同下去紐約找診所。兩個經(jīng)濟(jì)'拮據(jù)、涉世未深的少女一路坐大巴跑到紐約，但墮胎之路危險又宥不確定性，女孩心理上還要承受對性經(jīng)歷的恐懼和對墮胎的自責(zé)一影片名《從不，很少，有時，總是》正是來自墮胎前醫(yī)生例行的心理問卷殘酷地揭開少女曾遭強迫和侮暮的傷疤，是對每一個女性尤其是經(jīng)濟(jì)條件較低的穗少女的二次傷害。無獨有偶，同年另一部美國電影《未懷孕》，同樣也是講述兩個女孩從密蘇里州跑到新墨西哥州墮胎，未成年人踏上一段公路之旅，星然形式上采用青春片的外殼"但內(nèi)核卻是沉重的意外懷孕和墮胎話題。

不只是美國，去年奪得威尼斯電影節(jié)最高榮譽金獅獎的《正麥生》，講述的是法國上世紀(jì)60年代一名女學(xué)生在墮胎前后經(jīng)歷的生理和心理上的痛苦。當(dāng)時法國社會對墮胎存在各種限制，直到1975年議會通過;《自愿終止妊娠法》，實現(xiàn)墮胎“除罪化”。在電影《正發(fā)生》　中，女導(dǎo)演奧黛麗?迪萬采用大量具有親歷感的手持?jǐn)z影，讓觀眾通過女性第一視角，感受她在孕期如何緊張地籌劃墮胎方案。影片最后，女主角在黑市醫(yī)生簡陋的房間接受手術(shù)的場面過于逼真，該片在威尼斯首映時令不少觀眾忍不住退場，這些今天仍無法直視的血腥、冰冷的畫面，正是墮胎非法化給女性帶來的巨大風(fēng)險。

《正發(fā)生》中法國女孩的經(jīng)歷，在《四月三福兩天》（2007年）中羅馬尼亞女孩身上也曾上演，當(dāng)?shù)厣鲜兰o(jì)80年代時也不允許墮胎，年輕的女主角只能靠好友到處湊錢，甚至不得不將自己的身體抵押給黑市醫(yī)生，才換來墮胎的機會。這部獲得戛納金棕幗的作品采用異常克制的手法，通過冷靜的長鏡頭和跟拍技巧，展現(xiàn)出貧窮女性非法墮胎付出的巨大代價，“四月三周兩天”這個片名，正是女主角從懷孕到墮胎的時長。

由此可見，合法的墮胎權(quán)（自主終止妊娠）是對女性真正的保護(hù)，網(wǎng)飛2018年的紀(jì)錄片《推翻羅訴韋德案》就讓觀眾再次認(rèn)識到女性奪回生育權(quán)的不易；如果生育權(quán)被再次剝奪，就會淪為《使女的故事》中的“生育工具”，變成“文明的倒退”。▲