陽新采茶戲打擊樂淺談

李正東

（陽新采茶戲傳承中心 湖北 黃石 435299）

一、陽新采茶戲及其音樂概述

陽新采茶戲是流行于鄂東南地區的一個具有濃郁特色的地方戲曲劇種。音樂由正腔、彩腔、擊樂三部分組成。其中正腔包括【北腔】【漢腔】【嘆腔】【四平】等，屬板腔體音樂，它曲調優美，表現力豐富，可塑性大，是陽新采茶戲音樂的主要聲腔。除了正腔外，彩腔也是該劇種音樂的一個重要組成部分。彩腔包括鄉土氣息濃厚的【燈歌】【山歌】【田歌】【彩調小區】【哦吙腔】以及道情漁鼓、情歌專用小調和插曲40 余支。過去采茶戲老藝人是以一唱一和、人聲幫腔，沒有絲弦，以擊樂伴奏為主要表現形式。1965 年后，陽新采茶戲在省相關專家的研究發掘整理下，正式加入了文場三大件“主胡”“二胡”“琵琶”，從此也就有了擊樂樂器和規范的陽新采茶戲聲腔板式伴奏。

陽新采茶戲擊樂種類大多沿襲京劇或其他劇種。在沒有絲竹樂器之前，所有唱腔的起唱、轉板都是用擊樂來提示。如啟腔鑼、起板鑼、轉板鑼、清板、火工、一字板、吊板鑼、哭板鑼、散板鑼、二流連板、搖板、鎖板鑼、收板鑼等。常用鑼鼓有：板鼓、板、廣東板、大、小堂鼓，高、中、低音鑼、蘇鑼、武鑼、馬鑼、大風鑼、倉缽、喜缽、中京缽、小缽、吊镲等。擊樂標識是：

倉K：大鑼 C：缽 臺：小鑼 咚：小堂鼓

卜：缽捂音 丁：馬鑼 空：輕擊 乙：休止

二、陽新采茶戲打擊樂的舞臺藝術特點

筆者從事陽新采茶戲曲打擊樂30 多年，師從國家一級演奏員孫仁芳老師。從小鑼到大鑼直到現在的司鼓，曾主打陽新采茶戲《張無奈拾印》《三姑出宮》《載夢的小船》《龍港秋夜》《巧團圓》《送香茶》《恩仇記》《站花墻》《天仙配》《臘米樹下》《對花情》《梁祝》等，其中，1989 年筆者主奏的《張無奈拾印》獲得全省音樂創作一等獎，1993 年《三姑出宮》演出二等獎，《龍港秋夜》于2018 年赴北京、江西、江蘇、湖北參加大型匯演，折子戲《臘米樹下》獲得全國第八屆小戲小品比賽優秀劇目獎、導演獎和演員獎，獲得專家領導一致好評。筆者主奏的大小劇目有40 余臺，在打擊樂伴奏中積累了一些經驗和心得，熟練地掌握了舞臺藝術特點和相關知識。

陽新采茶戲“起腔鑼”又名“出場鑼”，有全出場鑼和半出場鑼之分，是特色非常鮮明的鑼鼓經，該鑼鼓經在表演上適應于小生、老生、老旦、花旦、青衣，一般用于演員開唱前的出場或表演，擊樂伴奏根據演員情緒和劇情，有精神興奮、也有情緒憂傷，有快、有慢，有輕、有重，起腔鑼有長起腔、短起腔之分，如：傳統戲《送香茶》老生演員“李奇”，第一場出場就是用的起腔鑼，主要表現李奇出遠門前對家庭及兒女的擔憂和不舍之情，對夫人不安心。

例如（全起腔鑼又名出場鑼）：

在《送香茶》探監一場中，李奇受刑后用“短起腔”開唱，表達李奇當時的悲憤悲涼，思念兒女無奈的情緒，給人一種凄慘之感，感染力極強。

（短起腔鑼，較慢）衣 咚 咚咚咚咚：

陽新采茶戲“全起板鑼”“短起板鑼”也是具有特色的鑼鼓經，它主要適用于演員起唱后轉其他唱腔板式。如：傳統戲《送香茶》中“楊夫人”在第一場就用的“起板鑼”。例如：（全起板鑼，速度較慢）衣 咚 咚咚咚咚：

如陽新采茶戲《寶蓮燈》中“劉彥昌”老生座唱《二堂審子》就用的“短起板”轉正板。例如：（短起板）衣 咚 咚咚咚咚：

“三哭頭”主要運用于演員悲憤、悲痛、痛苦的哭腔，是陽新采茶戲非常有特色的哭腔，采茶戲《恩仇記》中“卜巧珍”爹爹死后的一段唱腔運用了“三哭頭”，以此來表達當時的思想情緒，為劇情起到了很好的渲染作用。如：

“火工鑼”是陽新采茶戲獨有的鑼鼓經，分上句、下句，它運用了劇情緊急、演員情緒激動。比如《天仙配》戲中“老員外”，就運用“火工鑼”鑼鼓點，對人物情緒變化起到了一個推波助瀾的作用，使劇情打動人心，將情緒表演變化推向高潮，演員情緒高漲激昂。

“吊板鑼”主要用于演員在平板時將唱腔暫時吊起，也可用于演員身段動作表演，主要用在演員開門、走路等。

陽新采茶戲屬地方戲，也稱“三小戲”，即小生、小旦、小丑，演員表演多是“文戲”，武戲一般很少表演，常用的一些鑼鼓點和伴奏技巧方法的運用上，以及伴奏模式等方面，都沿襲了京劇及大劇種的鑼鼓經。在借鑒的基礎上結合地方特色，陽新采茶戲也有一套較為成熟的規范完整的打擊樂伴奏體系。陽新采茶戲打擊樂運用在傳統戲和現代戲劇目中，依據劇情所需也做了一些改革和創新，使劇情更加飽滿和亮眼、亮耳，例如現代戲《平原作戰》一劇中，為了更好表現該劇“軍民魚水情”，我們就利用了“哦吙腔”的人聲幫腔特色鑼鼓，例如：

接南北腔：

通過創新的鑼鼓經為該劇增添了光彩，很有特色，深得相關藝術音樂專家肯定。陽新采茶戲彩腔的音樂小調是十分豐富的，擊樂伴奏也非常具有地方特色，節奏鮮明跳躍。彩腔曲調繁多，音樂風格各異。它主要是以民歌、燈歌、節奏自由的山歌、田歌為主，鄉土氣息濃郁。在傳統戲《巧團圓》第三場“常夫人”出場就用了采茶戲小調“桃花岺”。漢腔又名“仙腔”，為2/4 拍的商調式，主要表現風格凄婉優美節奏平穩，多用于夢境、回憶、哭別、感情悲切等。

綜上所述，隨著戲曲藝術的不斷發展變化、創新，陽新采茶戲30 多種鑼鼓經在運用中日益成熟、規范，特色十分明顯，在戲曲舞臺上，也充分借鑒京劇鑼鼓經的運用。陽新采茶戲無法跟大劇種相比，地方戲打擊樂演奏員也無法跟大劇種擊樂演奏員比擬，受各方面制約影響，仍有很多不足之處。在今后擊樂伴奏中，筆者將一如既往深學深究，為陽新采茶戲擊樂伴奏添磚加瓦。