基于《傲慢與偏見》淺談外國文學作品中的女性人物形象

褚凱

在閱讀外國文學作品時，我們會發現其中有比較多的女性形象塑造，比如《巴黎圣母院》中的愛斯梅拉爾德、《簡·愛》中的簡·愛等均是具有代表性的女性形象。在外國文學作品中，作者在塑造女性形象的時候會使用不同的方法，女性形象的呈現也會表現出多元化特征，而且女性形象的設計以及描述往往存在著特殊的意味，所以在進行外國文學作品解讀的時候，強調人物形象分析是非常必要的?！栋谅c偏見》是外國文學史上比較具有代表性的作品之一，該作品塑造的女性形象比較豐富，研究其中的女性形象，掌握女性形象的塑造方法，有助于我們全面解讀文學作品的內涵。

一、《傲慢與偏見》概述

《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀最早完成的作品，這部作品開始創作于1796年，剛開始的名字是《最初的印象》。在歷時一年多之后，這部作品終于完成。簡·奧斯汀的父親在讀完了這部作品之后非常感動，于是又將作品拿給了湯瑪士·卡德爾，并請他出版，不過被拒絕了。此次拒絕讓父女倆很是沮喪。面對這樣的局面，簡·奧斯汀著手修訂另一本小說《理性和感性》。在1805年，簡·奧斯汀的父親去世之后，簡·奧斯汀的母親帶著她和姐姐搬到南安頓普生活。在1809年，她們在喬頓城愛德華的漢普夏莊園定居。有了安穩的創作環境之后，簡·奧斯汀認真提筆，修訂并自費出書《理性和感性》，且取得了不錯的銷路。在市場良好的反饋情況下，簡·奧斯汀重寫《最初的印象》，并將其改名為《傲慢與偏見》，由此，這部影響頗為深遠的巨著正式面世。對《傲慢與偏見》這本小說的內容進行分析可知，其所描寫的是小鄉紳班納特五個待字閨中的千金，主人公是二女兒伊麗莎白，她在舞會上認識了達西，但是耳聞他為人傲慢，一直對他心生排斥，經歷一番周折，伊麗莎白解除了對達西的偏見，達西也放下傲慢，有情人終成眷屬。

二、文學作品中人物形象塑造的價值

在文學作品的創作中，尤其是在小說創作中，人物形象塑造的重要性是不言而喻的。結合目前的作品分析，之所以強調人物形象的塑造，主要是因為人物形象塑造具有兩方面的突出價值。

第一，小說創作中的人物形象塑造是否成功，直接影響小說的可閱讀性。所謂的可閱讀性指的是讀者對小說作品的興趣濃度以及小說的藝術特色等。在小說的創作中，故事的描述是不可缺少的，而故事所圍繞的核心便是人物，如果人物塑造得不夠精彩，那么故事的精彩程度也會大打折扣，因為故事和人物是相匹配的，如果二者出現了不適配的情況，讀者在閱讀的過程中會產生諸多不好的閱讀體驗，這對讀者理解小說的思想內涵，發掘小說藝術價值等有不良影響。簡言之，在小說創作的過程中，評價小說創作是否成功的一個核心標準是人物形象的塑造是否成功，因為人物形象的塑造所產生的影響是具有綜合性的。

第二，在小說創作的過程中，人物往往是作者某種思想意識、價值觀念的“代言者”，如果不重視人物形象的塑造，那么作者的思想表達就會出現弱化的情況，這對于作品思想深度而言是不利的。比如，在中國古典小說《紅樓夢》的創作中，曹雪芹之所以要在這本小說中描寫諸多性格不同的女子，主要是因為這些女子有各自所代表的思想，有的代表著勇敢，有的代表著傳統，有的則代表著抗爭等。作者通過人物的語言、行動以及心理等描寫塑造更加豐滿的人物形象，從而使讀者對人物有深刻的印象，這樣，人物身上所表示的思想也會被讀者所接受，如此一來，作者宣揚自己思想觀念、價值取向的目的就可以實現。

三、《傲慢與偏見》中女性形象的分析

對《傲慢與偏見》這本小說進行分析，我們可知作品中描寫的女性人物形象不止一個，且不同的女性形象所表現的內容是有差異的。具體分析不同的女性形象，這對更加全面地解讀《傲慢與偏見》有突出的現實意義。

（一）伊麗莎白

在《傲慢與偏見》中，第一女主人公是伊麗莎白。在這個女性角色身上我們幾乎可以看到所有的對完美女性的希冀。伊麗莎白不僅聰明善良，還有膽識、有主見，并且具有非常強的自尊心，其能夠勇敢地追求屬于自己的愛情。在小說中，當別的女生都在向帥氣多金的達西、賓利等人獻殷勤的時候，伊麗莎白對這些女生表示了不屑。當自己姐姐生病的時候，只有她掛念著自己的姐姐，并且冒著大雨前去照料自己的姐姐。伊麗莎白與男主人公的第一次見面發生在一次舞會上，在這次舞會上，男主人公認為不管是自己的出身還是教養都要比伊麗莎白一家高，因此其很反感伊麗莎白的母親極力將自己的女兒嫁入上流社會的做法。在初次見到伊麗莎白的時候，男主人公流露出了傲慢無禮的態度。這種態度讓伊麗莎白很反感，所以其對男主人公產生了偏見。隨著兩人聯系的逐漸增加，伊麗莎白認識到男主人公并不是一個傲慢冷血的人，所以其對男主人公的態度發生了改變，開始由厭惡轉變為尊敬，進而又變為了愛慕，最后和男主人公幸福地攜手走進了婚姻的殿堂。在小說中，伊麗莎白是一個對待自己的愛情有主見的女性，剛開始的時候，其對年輕的軍官產生了愛慕之情，但是在發現年輕的軍官是一個無恥騙子的時候，她毅然決然地離開了軍官。在面對另外一個男性求愛的時候，她清楚地意識到自己面前的男子，自己并無愛意，如果成婚一定不會幸福，所以她拒絕了母親的規勸，拒絕了追求自己的男人。從整本書的解讀來看，正是因為伊麗莎白對自己向往的愛情有所堅持，所以才能夠和男主人公走向幸福。

（二）簡

在《傲慢與偏見》中，簡是一個非常重要的女性角色，其是伊麗莎白的姐姐，是伊麗莎白最親近的家人。作品中的簡美麗、溫柔、善良、單純，其和達西的好友賓利一見鐘情，相互愛慕，但是和妹妹伊麗莎白相比少了一份堅強，表現得比較軟弱，也沒有自己的主見，很容易感情用事。此外，就性格來看，簡是比較內斂的，不會輕易地表達出自己的情感。因為簡對賓利的情感態度不明顯，所以賓利誤以為自己只是眾多簡的追求者中的一個，是簡無聊時的消遣，所以兩人的感情存在著不穩定因素。后來，賓利在家人和達西的勸說下離開了簡。在賓利離開后，簡痛徹心扉，整日以淚洗面，不僅身體非常虛弱，精神上也出現了恍惚的情況。從簡的狀態來看，其缺乏獨立生活的能力，也缺乏勇敢追求自己幸福的勇氣。后來，在伊麗莎白和達西的幫助下，其與賓利正視自己的感情，并最終走到了一起。

（三）夏洛蒂

作為伊麗莎白的好朋友，夏洛蒂在《傲慢與偏見》中也是非常重要的一個角色。這是一位大齡未婚女教師，其聰明、有頭腦，當她知道伊麗莎白拒絕了柯林斯后，她主動接近柯林斯，目的就是要牽制住柯林斯先生，從而使其不再向伊麗莎白求婚，這樣，她便可以將柯林斯吸引到自己這邊來并向她求婚。在小說中，柯林斯是一個自大且無知的牧師，是伊麗莎白父親財產的繼承人。夏洛蒂清楚地知道自己和柯林斯之間沒有愛情，也沒有共同的語言，但是夏洛蒂依然愿意嫁給他，因為夏洛蒂明白她沒有好看的面容，家庭也不夠富裕，且年紀比較大，她需要的僅僅是一份安定，而這些，柯林斯都能夠給她，于是她最終選擇和柯林斯生活在一起。總的來講，夏洛蒂的婚姻更像是一種形式上的婚姻，沒有精神上的寄托。在小說中，夏洛蒂對伊麗莎白說的“你知道，我不是個浪漫的女人，從來就不是。我所需要的，只不過是一個舒適的家”這句話，充分體現了夏洛蒂對自己的準確認知。

（四）莉迪亞

莉迪亞是伊麗莎白的妹妹，因為從小受到母親的教育，愛慕虛榮、放蕩不羈是她的標簽。閱讀小說會發現，莉迪亞總是想著要嫁給有錢又有風度的男人。在舞會上，莉迪亞遇到了英俊瀟灑的軍官，虛榮心促使她向軍官靠攏。當知道姐姐伊麗莎白和軍官斷了感情之后，莉迪亞火速投入其中。對莉迪亞的行事進行分析可知，其在做事的時候缺乏理性，看待問題往往會簡單化。在小說中，最不被看好的婚姻便是莉迪亞和軍官的婚姻，這兩人一個金錢至上，一個忘恩負義、貪財好色，所以他們兩個的結合不會獲得好的結果。就莉迪亞而言，其所追求的是軍官的金錢以及地位，而軍官所追求的則是莉迪亞的美貌和身體。在小說中，兩人所做的最不理性的事情便是私奔，這件事引發了軒然大波，而他們的完婚也是在達西的幫助下實現的。但是盡管如此，莉迪亞依然恬不知恥地說自己是家中姐妹中第一個結婚的，而且還在當時感情受挫的伊麗莎白和簡面前炫耀?？偟膩碇v，莉迪亞和軍官都是對感情不負責任的人，所以在婚后不久，兩人就產生了矛盾，所以他們的婚姻充滿了爭吵與打斗。

（五）班納特太太

在《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀著墨比較多的第五個女性角色便是班納特太太，其是伊麗莎白姐妹的母親，貪慕虛榮，見識短淺，總是盤算著讓自己的女兒嫁入豪門，所以她的一大愛好便是為女兒們尋找稱心如意的丈夫，以此來讓女兒進入上流社會，因為在女兒進入上流社會之后自己也會跟著沾光，相應的，社會地位也會有所提升，這對于滿足她自己的私欲來講是非常必要的。班納特太太的一系列做法顯得非常市儈，不過這也體現出了其對女兒們的愛。作為一名母親，班納特太太知道沒有物質的婚姻必然是不幸福的，所以其在對待女兒婚姻的時候，希望女兒們幸福，因為她自己的婚姻并不幸福。班納特太太熱衷于讓女兒們參加一系列高檔的舞會，以覓得有錢而又優秀的女婿，同時，她又是一位極其懂得算計的人，她明明知道賓利邀請大女兒簡去做客的那天會下雨，但她故作不知，仍舊讓女兒去赴約，最終女兒淋了雨生了病，留在賓利家里調養了好久，這也就達到了班納特太太的目的—讓簡有更多的機會與賓利接觸，好讓賓利愛上她，以促成簡嫁給有錢的賓利，進入上流社會。

四、《傲慢與偏見》的作品主題和藝術特色

在解析了《傲慢與偏見》的女性角色之后對作品的主題表達和藝術特色進行分析，這對于進一步地理解作品內涵有積極的意義。以下是作品主題和藝術特色的分析。

就作品主題來講，簡·奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：第一，為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的;第二，結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，又反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。伊麗莎白對達西先后兩次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。

就作品的藝術特色來看，主要從兩個方面進行強調：第一，反諷。情景反諷是將反諷從語言層面擴展到小說的某一具體情節或場景中，主要指在小說中，故事情節的發展出乎讀者意料，甚至與讀者預期的情景截然相反，卻又在情理之中。簡·奧斯汀對《傲慢與偏見》的小說情景進行了戲劇化處理，達到了較強的反諷效果。第二，語言。簡·奧斯汀在人物形象塑造中的語言用法極為講究，具有別樣化的特征。首先，用詞精練準確。簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中營造的是英國貴族與中產階級之間的愛情故事，因此，簡·奧斯汀所要表現出來的人物形象與其生活環境有著直接關系，不一樣的語言用詞能夠準確表現一個人的受教育程度、家庭教養。由此可見，精辟的語言用詞更加符合《傲慢與偏見》中的人物設定，突出小說整體的真實性。其次，句式的多樣化風格也能凸顯《傲慢與偏見》中的人物形象，使得人物形象更加立體、豐滿，契合讀者閱讀的審美需求，最大限度地表現簡·奧斯汀的文學創作功底。

綜上所述，《傲慢與偏見》是外國文學史上頗具影響的一部作品，這部作品塑造了五個具有鮮明性格特征的女性角色。通過對女性角色的全方位塑造，簡·奧斯汀表現出了自己對待婚姻的基本態度，也闡釋清楚了自己的婚姻觀。從這五個女性角色的身上，我們可以看到現代女性的身影。閱讀這部小說，感悟女性形象，品讀小說中不同女性的表現，這對廣大女性朋友反思自我、活出自我有積極的指導意義，對女性朋友的婚戀觀也會產生突出的現實價值。