中華戲曲選本的當代呈現(xiàn)

公元1917年是中國戲曲進入大學校園課程的元年。自從吳梅先生于該年在北京大學教授詞曲課程以來，中國戲曲課程進入大學課堂，已經(jīng)超過一個世紀了。

戲曲文學劇本的收集和整理，是古典戲曲保存、學習和研究的主要途徑，也是改編、整理和演出的一劇之本，更是傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)學習和領(lǐng)會的幾代戲劇文學經(jīng)典的匯集。

新中國成立以來，中華戲曲選本可以分為20世紀下半葉、跨世紀和新時代的戲曲選本三個歷史階段，并以《中華戲曲劇本集萃》的編纂作為第四個階段，予以總體的回望、基本的描述、大致的定位以及現(xiàn)實的勾勒。

人生苦短，歲月更迭，而文化匯遺產(chǎn)，經(jīng)典永留存。近千年的戲曲劇本浩如煙海，在歷史的長河古道中流逝者不少，湮滅者甚多。因此有明以來以迄于今，關(guān)于中華戲曲選本的薈萃，到了當代社會之后的持續(xù)保存與精妙闡釋、有效繼承與序列鋪展，就顯得尤為必要。

一、20世紀下半葉的戲曲選本

元代雜劇原本數(shù)量眾多，所謂詞山曲海，當以千數(shù)計之。然而人們總是不夠珍視身邊事、眼前景和當朝文化，于是隨著朝代的更迭，歲月無情，大浪淘沙，潮去之后，恨不得連痕跡也被抹平。所幸有明代荊州府學教授、國子監(jiān)博士臧懋循（1550—1620）編選的《元曲選》，內(nèi)容包括了在湖廣麻城錦衣衛(wèi)官員劉承禧家中得見、從內(nèi)宮秘戲監(jiān)流播出來的數(shù)百種元雜劇，其中一些雜劇甚至還曾經(jīng)過湯顯祖的認定。從借閱到抄寫，從精選到出版，其“元人百種曲”在三百余年來體現(xiàn)出元人雜劇的大體面貌，開辟了元雜劇選本集萃的先河。……