圩堡文化影響下敘事性景觀場景設計應用

摘 要：江淮圩堡是在清末時期伴隨著軍事戰亂的背景而產生的以宗族和血緣為基礎的建筑群落，其發展也經過了從將門府邸到社會公共用地的轉變。直至近年，隨著知識經濟的迅猛發展和對地域文化探討的熱潮興起，人們才逐漸關注到圩堡作為淮軍發展下江淮地區自然環境過渡的產物，是不可多得的、具有南北方特色和西洋建筑特點的民居景觀。立足于江淮圩堡的內涵及意義，以江淮圩堡景觀為主要研究對象，在敘事理論的指導下對呈現出江淮圩堡特征的特定區域展開實踐創作。具體來說，以敘事視角為切入點，梳理江淮圩堡的建筑及景觀要素，而后對場地進行分析，歸納出有限干預、參與式互動兩種設計策略，并在此基礎上提出設計方法。其中，主要對時間維度的變換、空間形態的處理、本土材料的運用及互動性設計四個方面進行考量，總結出相關結論。設計目的是使設計作品與體驗者之間產生更多互動性，因地制宜地編寫出屬于江淮圩堡獨特的“文本故事”，盡可能保留原有地的空間結構，向體驗者傳遞關于圩堡的故事與歷史，從而使場地具有自己的內涵和特色。

關鍵詞：敘事性景觀;江淮圩堡;地域文化

現代城市是工業文明進步的產物。不可否認，這種以人為主的生活生產模式帶給了人們物欲上的極大滿足。然而，我國快速的經濟發展與城鎮化進程在一定程度上使地區特有的建筑文化傳承發生了斷裂，突出表現為大片原始建筑遺存的消逝。城市的盲目擴張帶來的不僅僅是住房用地短缺、交通秩序混亂等生活問題，更使承載了人們精神的場所陸續消失，因此對城市景觀肌理的重新建設顯得尤為重要，越來越多的人開始尋求內心情感的寄托。此外，20世紀80年代以來，敘事學不僅僅是在藝術領域，而且在社會學領域、歷史學領域、自然科學領域中都已經成為被關注的重點。由此可見，開展符合地域特征的敘事性景觀研究對推動基于地域文化的設計實踐具有重要的理論指導意義。

一、圩堡的特征

（一）圩堡的特征

因為清中后期團練勢力的發展，圩堡這種同時具有防御功能和軍事功能的居住式建筑開始被大量修砌。在剛剛興起的時候，圩堡的形狀和結構并沒有詳盡的規定，結構也大多是依據地形而建設的。這種修建方式起到了維護鄉村穩定的作用。通過查閱文獻可以得知，圩堡建筑的第二次建設高潮得益于淮軍崛起。圩堡的特點包括四方面。一是通過吊橋與外界進行聯系，外界的人需要通過吊橋進入。外圍利用挖出來的泥土打造包圍建筑的明溝，內部會搭建堡墻，同時圩堡呈比較規整的矩形形態，在矩形的四角會布有碉堡。二是圩堡內的建筑廣泛采用磚、瓦等材料進行建造。三是從形態上看，旱圩村落四周筑有土石等材料修筑的擋水的高岸，場地選擇主要集中在崗地。四是從形式上看，圩堡分為單層、雙層和多層。

（二）圩堡的景觀構成

圩與圩之間雖然處于獨立狀態，但是又因為屬于同一片水域，故在平面和空間上會形成有豐富層次的圩子群空間。圩堡中住房建筑所使用的材料大多是將稻草用石碾壓實后和泥土混合、曬干后制成的泥土磚，而夾板夯筑的土坯墻使用在圍墻及其他承重要求較高的地方。

從平面上來看，村莊的布局都有一個相同點，即四周均有水源，為的是在發生火災的時候，房屋主人不管身處何處都能夠就近滅火。由此可見，圩堡建筑同時具有防御和住宅功能。

圩堡的景觀要素主要包括水、墻、廳、樓、園、島，并且在整體上呈現一心多環的特點。

二、敘事性景觀場景設計的主題生成及設計構思

（一）敘事性景觀的主題生成

項目位于巢湖南路與花園大道交叉口東北角，涵蓋大圩鎮磨灘、新河、南斗三個行政村。本文的圩堡文化區域在磨灘村內。基地位于淮河流域，南北交接，為史上兵家必爭之地。此地擁有豐富的軍事歷史資源，并且建筑呈現出南北交融的文化特色。由于環境和文化的影響，該地形成了很多傳統民俗，例如挑花燈、劃旱船、大圩廬劇、粑粑節等。這些都為敘事性景觀的設計工作提供了豐富的文化資源。

很多現有的古村落使用的是魚骨型的道路規劃體系，這種中線貫穿、兩側呈網狀的布局在農村很常見，并且有利于發展商業。然而，項目基地位于整個項目的中后段，如果利用魚骨式的布局，那么在商業發展后期才出現的圩堡并不足以做出典型的整體規劃，會產生同質化的現象。再加上圩堡是在清末時期特定的歷史背景環境下所產生的以淮軍名將為主的具有軍事防御功能的群落這一固有屬性，所以提出將圩堡文化區域劃分為幾個相鄰的單位，成團簇居，相互獨立卻又有所聯系。利用整體區域現有的水塘與水溝，再加上設計后挖的圍合性水塘，形成斷斷續續、類似水圩民居的建筑形式。

圩堡文化區的文本生成是以“敘古圩情”為主題，然后以“文商雙游”四大區域為故事線，串起整個區域的活動流線。圍繞四個區域的主題，結合空間特點營造一種真實的體驗氛圍，然后細致處理和組織村落的紋理，統一地域，這樣一個完整的故事情節就得以顯現出來。

在具體設計中，“文”位于圩堡文化區的主入口，作為淮軍文化的研學場所使用，其中包括學生交互式軍事體驗場，主要承擔文化輸出的功能。“商”為商業消費街及傳統習俗的DIY體驗區。“雙游”分為文游區與戲游區，文游區主要依托村莊歷史，還原舊時場景，設置新奇景點，以達到豐富游線的目的。戲游區位于過渡交叉區域，有一定吸引人群集聚的作用，又與自然生態融為一體，是避免南北游線過長的興奮點。沉浸式戲劇是這片區域的主要吸引點，將文化進行整體包裝與輸出。另外，整個體驗區的東面為空曠的平地，空間實物較少，視線穿透感強，同時與右邊的火車流線相適應，故另外增設漫游區。

（二）敘事性景觀的設計構思

在對比之前和現在人們的生活空間之后，文化和媒介介入的想法雛形開始顯現。隨著社會的發展，高樓大廈如雨后春筍般出現，所以必須在垂直設計概念以外的地方做設計。基于這個想法，我們可以嘗試思考一些問題：如何把功能性和體驗性統一融入場地設計之中？要創造出什么樣的故事？如何同時兼顧原住居民和外來游客刻畫與被刻畫的關系？這片區域的軍事資源和民俗資源又如何與場地銜接？

現代垂直構建的高樓大廈被理所當然地認為頂部是最好的，底部是較差的，看起來就好像是蓋得越高、視野越廣就越好。并且根據觀察，原本場地的建筑構成是以水平拓展的方式存在的，所以在設計當中應該去思考如果必須創建一個不同的概念，是否可以把垂直的層次結構轉向合作，把垂直朝向的行為動線轉個彎，形成一個首尾相連的環狀動線。基于此，可以把場景內所有的概念全部融合到單一的故事內部，形成一個人們可以在這里相互交流的地方，這樣以時間為線的“十二時辰”的概念也就出現了。仔細觀察這個場景，可以發現很多社交場所是緊密交織在一起的，所以這個場景的組織結構是一個集表演人員和游客于一體的混合體。使用類似于環狀的事件線來串聯每一樣東西，能使游客和員工在其中體驗到不同的功能。

1.基地態勢

戲游區內通過村落街道、傳統的民居建筑、公共景觀空間來營造特殊的浸入式氛圍。這一區域利用村落中的戲臺廣場，對周邊進行整理設計，并將第二時期的圩堡歷史資料和該區域的民間文化資源整合，與圩堡建筑的構成元素相融合，使敘事性空間更具有地方特色。關于基地態勢：第一，該區域處于整個項目的過渡交叉區域，上為商業區，下為文娛歷史區，右為漫游區，左有火車軌道經過。這也是避免南北游線過長的興奮點。第二，在場地的右上角與右下角均有十字路口，往上和往下行徑的人流量大。第三，場地現狀為從中心向四周輻射的狀態，而團式的布局規則基本是向心狀態布局，且土地利用率不高。第四，原有建筑在平面布局上較為松散，除主要建筑群之外，周圍也有四散的房屋，而江淮圩堡是較為規整的狀態。

2.戲游區的線性空間

在村落當中，道路等公共空間一般為線性空間，但這種方式并不適用于磨灘體驗村戲游區的改造。首先，在上段所列舉出的基地態勢的基礎上，要考慮到磨灘村、圩堡文化、戲游區這三個關鍵詞。其次，原場地鄰里空間封閉，內部功能混亂，存在私搭亂建現象，空間利用呈水平狀態。而這種現象是隨著時間的發展而留下來并且無法避免的問題。加上游客對景點的印象一般會停留在地面層，這就導致大量具備較高觀賞性的空間會被閑置。游客在不同時間段會對景區有不同的要求，所以在方案中引入了“十二時辰”的概念，以此來讓游客體驗到時間維度上的細致體驗。將空間分割成兩個“回”字形的半圍合區域，對于部分住房，將折線屋頂延展出來，將原本一層的功能區上移，并搭建一層與二層的連臺，連通上下的交通系統。通過開門洞的方式，將交通拓展出南北向，使區域和區域之間可以通行，形成一個有機的游園。場地的西邊利用圍墻之后有限的緩沖空間制造一條多功能的線性景觀墻，采用青磚、灰瓦、稻草漆等材料，通過線性、通透、立體的景觀墻來打造戲游區與水塘直接的融合關系。東邊參考劉老圩的護墻布局，利用植物和外圍墻來阻隔視線。

在文本編排的策略方面，按照空間將觀賞路線分為線性路線和非線性路線。在VR體驗區采用的是順敘，依照“十二時辰”的時間線展開，讓游客體驗淮軍在這個時間段的生活，故事也是按照開始、轉折、高潮、結束的順序來編排。環形路線在此基礎上去強調核心區域的中央領域感。在其他區域中，聯系主要景觀，利用補敘的方法加上非線性路線，由參與者自己來完成其他時辰對故事的體驗。在時間的推動下，個體基于對景觀空間的體驗會逐漸形成對場所的歸屬感，也記錄著事情發展的歷程。

3.戲游區的空間點題

在整理資料后會發現，圩堡在發展的第二階段主要運用的景觀要素是水、墻、廳、樓、園、島;墻體材料主要是泥土磚、夾板夯筑土坯墻，房頂材料主要是茅草，只有樓房才用瓦。同時考慮到移步換景、大小氛圍的變化，在空間中使用傳統的造園手法，如借景、框景、障景、漏景等。就此，建筑從封閉的、無序的逐漸變成了開放的、有序的。

按照提出的設計策略，將使用空間上移時勢必要考慮如何去處理結構，這里采用的是模塊化的方式，將其與原場地結合起來。第一種，插入模塊，利用垂直連貫的環狀豎直交通線將二層平臺和一層庭院連接起來。二層的模塊內部既可以與庭院空間形成互動，也可以直接看到建筑內的場景，模塊內部的夾層也可以滿足造園手法的需求。另一種是插入一個空間于房梁之上，與前者不同的是，它直接引向一層。還要考慮到，在這片區域內，因為原建筑的體量問題，或是位置特殊，并不是所有的房子都適合以上兩種模塊化改造，因此可以利用古典園林當中翠玲瓏的格局，從對角線的方向組合方形空間，使這些方正空間既相互獨立又相互重疊。為達到晝夜轉換的商業策略，原處于茶室二層的裝置在白天作為展柜使用，晚上通過折疊的方式，聯合正中的戲臺，轉化為舞臺布景使用。

三、結語

如果要打造一個敘事性景觀場景，則需要考慮參與者的感受，將參與者的原始體驗和情節相結合。景觀設計不僅是對實體的思考，還與我們想要如何生活、如何敘說自身及其他人的故事緊密相連。本文嘗試將敘事的設計手法引入體驗村的改造過程當中，通過文獻研究，以磨灘體驗村戲游部分來探索用敘事手法表達圩堡文化的可能性，并以敘事的文本編排為框架，將理論用于實踐當中。和中國的其他城市一樣，圩堡建筑的發展現狀不僅僅是城市化進程的縮影，更是一系列城市問題的集合，復雜的歷史框架和鮮明的特征賦予了它大量的潛在價值，等待人們去探索和挖掘。敘事性景觀在人們和場景記憶之間構建紐帶，希望將皖中圩堡建筑元素符號提取出來，幫助江淮圩堡文化實現延續。

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作者簡介：

劉笑池，蘇州大學藝術學院碩士研究生。研究方向：展陳設計。