文學的力量
——《生與死，死而復生》導讀

【閱讀導引】文學是什么？文字的力量又體現在哪里？作者在文中以個人經驗的感悟回應了這些問題。作者本來不記得童年睡在太平間這件事，但海涅的一句“死亡是涼爽的夜晚”瞬間將他拉回了那個時刻。文學作品中對建筑的描繪、對風景的刻畫、對聲音的記述……正是這些看似平庸乏味的細節記錄了那些生命中不可或缺的時刻，標記著那一段歷史、那一個空間。沒有什么細節是無關緊要的，一切都在靜靜地述說。即便穿著不同的衣服，身處不同的國家，可總有人的感受是相通的。幾千年前人類的悲傷、快樂、幸福的感受和現在的人沒什么不同。無論過了多久，只要在合適的時機，已經被“遺忘”的記憶就可能突然被某段文字喚醒。文字就像一段密鑰，可以解碼我們存檔的記憶、感受，我們瞬間“穿越”回曾經的時空，體會到作者說的“回家”的那個時刻，并沿著它激活的其他體驗，感受更廣闊的人生與世界。此時，過去與現在、他人與自己、此空間與彼空間的界限被打破。這就是文學的深度和力量，它擴展了我們的想象力，讓我們得以體驗有限生命中的更多可能，讓我們與他人和世界有了更緊密的聯結。

【附文】

生與死，死而復生

余華

幾年前的一個早晨，我走在德國杜塞爾多夫的老城區時，突然看見了海涅故居。此前我并不知道海涅故居在此，在臨街的聯排樓房里，海涅故居是黑色的，而它左右的房屋都是紅色的，海涅的故居比起它身旁已經古老的房屋顯得更加古老，仿佛是一張陳舊的照片，中間站立的是過去時代里的祖父，兩旁站立著過去時代里的父輩們。

我的喜悅悄然升起，這和知道有海涅故居再去拜訪所獲得的喜悅不一樣，因為我得到的是意外的喜悅。事實上我們一直生活在意料之中，只是太多的意外因為微小而被我們忽略。為什么有人總是贊美生活的豐富多彩？我想這是因為他們善于品嘗生活中隨時出現的意外。

今天我之所以提起這個幾年前的美好早晨，是因為這個杜塞爾多夫的早晨讓我再次回到了自己的童年，回到了我在醫院里度過的童年。

當時的中國有一個比較普遍的現象，就是城鎮的職工大多居住在單位里，比如我的父母都是醫生，于是醫生護士們的宿舍樓和醫院的病房挨在一起，我和我哥哥是在醫院里長大的。我長期在醫院的病區里游蕩，習慣了來蘇兒的氣味，我小學時的很多同學都討厭這種氣味，我倒是覺得這種氣味不錯。

我父親是一名外科醫生，當時醫院的手術室只是一間平房。我和哥哥經常在手術室外面玩耍，經?？吹礁赣H給病人做完手術后，口罩上和手術服上滿是血跡地走出來。離手術室不遠有一個池塘，護士經常提著一桶從病人身上割下來的血肉模糊的東西從手術室出來，走過去倒進池塘里。到了夏天，池塘散發出陣陣惡臭，蒼蠅密密麻麻像是一張純羊毛地毯蓋在池塘上面。

那時候醫院的宿舍樓里沒有衛生設施，只有一個公用廁所在宿舍樓的對面，廁所和醫院的太平間挨在一起，只有一墻之隔。我每次上廁所時都要經過太平間，朝里面看上一眼。里面干凈整潔，只有一張水泥床。在我的記憶里，那地方的樹木比別處的樹木茂盛，可能是太平間的原因，也可能是廁所的原因。那時的夏天極其炎熱，我經常在午睡醒來后，看到汗水在草席上留下自己完整的體形。我在夏天里上廁所時經過太平間，常常覺得里面很涼爽。我是在“文革”里長大的，當時的教育讓我成為了一個徹底的無神論者，我不相信鬼的存在，也不怕鬼。有一天中午我走進了太平間，在那張干凈的水泥床上躺了下來。從此以后我經常在炎熱的中午，進入太平間睡午覺，感受炎熱夏天里的涼爽生活。

這是我的童年往事，成長的過程有時候也是遺忘的過程。我在后來的生活中完全忘記了這個童年的經歷，在夏天炎熱的中午，躺在太平間象征著死亡的水泥床上，感受著活生生的涼爽。直到有一天我讀到了海涅的詩句，他說：“死亡是涼爽的夜晚?！比缓筮@個早已消失的童年記憶，瞬間回來了，而且像是剛剛被洗滌過一樣清晰。海涅寫下的，就是我童年時在太平間睡午覺時的感受。然后我明白了：這就是文學。

這可能是我最初感受到的來自死亡的氣息，隱藏在炎熱里的涼爽氣息，如同冷漠的死隱藏在熱烈的生之中。我總覺得自己現在的經常性失眠與童年的經歷有關。我童年的睡眠是在醫院太平間的對面，常常是在后半夜，我被失去親人的哭聲驚醒，我聆聽了太多的哭聲，各種各樣的哭聲——男聲女聲，男女混聲；有蒼老的，有年輕的，也有稚氣的；有大聲哭叫的，也有低聲抽泣的；有歌謠般動聽的，也有陰森森讓人害怕的……哭聲各不相同，可是表達的主題是一樣的，那就是失去親人的悲傷。每當夜半的哭聲將我吵醒，我就知道又有一個人紋絲不動地躺在對面太平間的水泥床上了。

一個人離開了世界，一個活生生的人此后只能成為一個親友記憶中的人。這就是我的童年經歷，我從小就在生的時間里感受死的蹤跡，又在死的蹤跡里感受生的時間。夜復一夜地感受，捕風捉影地感受，在現實和虛幻之間左右搖擺地感受。太平間和水泥床是實際的和可以觸摸的，黑夜里的哭聲則是虛無縹緲的，與我童年的睡夢為伴，讓我躺在生的邊境上，聆聽死的喃喃自語。在生的炎熱里尋找死的涼爽，而死的涼爽又會散發出更多生的炎熱。

我想，這就是生與死。

這是童年對我們的控制，我一直認為童年的經歷決定了一個人一生的方向。世界最初的圖像就是在那時候來到我們的印象里，就像是現在的復印機一樣，閃亮一道光線就把世界的基本圖像復印在了我們的思想和情感里。我們長大成人以后所做的一切，其實不過是對這個童年時就擁有的基本圖像做一些局部的修改。當然有些人可能改動得多一些，另一些人可能改動得少一些。

很多年前我在和一個朋友的對話里說：“我只要寫作，就是回家?！蔽业拿恳淮螌懽鞫甲屛一氐侥戏剑瑹o論是《活著》和《許三觀賣血記》，還是現在的《兄弟》，都是如此。在經歷了最近二十年的天翻地覆以后，我童年的那個小鎮已經沒有了，我現在敘述里的小鎮已經是一個抽象的南方小鎮了，是一個心理的暗示，也是一個想象的歸宿。

馬塞爾·普魯斯特是這方面的行家，他說：“只有通過鐘聲才能意識到中午的康勃雷，通過供暖裝置所發出的哼聲才意識到清早的堂西埃爾?！睕]有聯想，康勃雷和堂西埃爾如何得以存在？當他出門旅行，入住旅館的房間時，因為墻壁和房頂涂上海洋的顏色，他就感覺到空氣里有咸味；當某一個清晨出現，他在自己的臥室里醒來，看到陽光從百葉窗照射進來，就會感到百葉窗上插滿了羽毛；當某一個夜晚降臨，他睡在嶄新的綢緞枕頭上，光滑和清新的感覺油然升起時，他突然感到睡在了自己童年的臉龐上。

我曾經多次說過這樣的話：如果文學里真的存在某些神秘的力量，那就是讓我們在屬于不同時代、不同民族、不同文化和不同環境的作品里讀到屬于自己的感受。文學就是這樣美妙，某一個段落、某一個意象、某一個比喻和某一段對話等，都會激活閱讀者被記憶封鎖的某一段往事，然后將它永久保存到記憶的“文檔”和“圖片”里。同樣的道理，閱讀文學作品不僅可以激活某個時期的某段經歷，也會激活更多時期的更多經歷。而且，一個閱讀還可以激活更多的閱讀，喚醒過去閱讀里的種種體驗，這時候閱讀就會誕生另外一個世界，出現另外一條人生道路。這就是文學帶給我們的想象力的長度。

想象力的長度可以抹去所有的邊界：閱讀和閱讀之間的邊界，閱讀和生活之間的邊界，生活和生活之間的邊界，生活和記憶之間的邊界，記憶和記憶之間的邊界……生與死的邊界。