記話劇《南海長城》及作者趙寰

劉劍鋒

原廣州軍區戰士話劇團，是一個在全國具有較大影響、歷史悠久的話劇專業藝術團體。她的前身，是中央紅軍于1930年在中央蘇區成立的戰士劇社。幾十年來，戰士話劇團推出了一批在全軍全國有影響的戲劇影視作品，如話劇《紅纓歌》《英雄工兵》《帶兵的人》《秋收霹靂》《神州風雷》，電影《紅色娘子軍》《董存瑞》《碧海丹心》等，話劇《南海長城》就是該團的代表作之一。

黨和國家領導人對《南海長城》的肯定?

1964年春，戰士話劇團《南海長城》劇組奉調進京進行匯報演出。1964年6月9日，是劇組全體演職員終生難忘的日子。

當晚，毛澤東主席來到人民大會堂小禮堂觀看了話劇《南海長城》。他自始至終興致勃勃地觀看演出，演出完畢后，上臺與全體演職人員見面。當有關領導把劇作者趙寰介紹給毛澤東時，毛主席與趙寰親切握手，并對大家連連說道：“好戲！好戲！”“這出戲很熱鬧，還有不少笑料，不錯。”聽到毛主席如此評價，大家興奮地熱烈鼓掌。有關領導向毛主席匯報說，準備把這出戲帶到上海去演出，他高興地說：“戲很好，到上海一定受到歡迎。”隨后，毛主席和其他中央領導與劇組人員合影留念。

毛主席與《南海長城》作者趙寰握手

毛主席接見《南海長城》劇組演職員

1964年4月10日晚，國家主席劉少奇在中南海小禮堂觀看了話劇《南海長城》。在中間休息時，劉少奇接見了團領導和編劇、導演。他與戰士話劇團的同志親切交談，還提出今后要注意創作反映工人階級生活的作品。

周恩來總理在百忙中觀看了演出，并接見了劇作者趙寰，當面詢問了這出戲的創作情況。周恩來問道：“是你自己個人寫的還是集體創作？”“寫的是哪一次？哪個地區的殲滅武裝特務的情況？”還對該劇修改提高作了許多具體指示。

在京匯報演出期間，朱德、鄧小平等不少中央領導同志也觀看了演出。

1963年至1964年間，到廣州視察、工作或休息的劉伯承、賀龍、陳毅、聶榮臻、徐向前和葉劍英元帥都觀看了話劇《南海長城》，給予熱情肯定并提出了不少修改意見。

話劇《南海長城》誕生和演出的經過

從1962年10月至年底，在臺灣的蔣介石集團陸續派出幾股武裝特務竄犯大陸沿海地區，我們的廣大軍民進行了有力還擊，徹底粉碎了蔣介石反攻大陸的企圖，取得了重大勝利。當時，戰士話劇團的幾位創作人員正在福建一帶體驗生活，趙寰等人聽到軍民抓特務的故事，都興奮不已。

回到廣州以后，廣州軍區政治部領導王闌西和文化部部長高林分別找趙寰談話，讓他們馬上深入反特第一線采訪創作。第二天，趙寰和服裝設計張賢便輕裝出發。他們從福建沿海到廣東沿海，幾乎走遍了特務偷渡的所有港口和碼頭沙灘，采訪了部隊指戰員、公安干警和民兵，還與民兵一起巡邏放哨、從事生產勞動;對敵方人員則采取提審的方式，對被俘的敵特司令、電臺臺長、士兵等進行“采訪”，掌握了大量的第一手材料。在提審敵特的過程中，趙寰發現了許多曲折的故事和細節，有的特務登陸時由于驚慌失措，出了不少洋相，這給創作者提供了許多喜劇素材。回廣州后，經過幾天幾夜的連續奮戰，趙寰寫出了話劇初稿《火紅的海洋》。與此同時，組織上安排團里的廣東籍導演傅冰和演員曹會渠、丁樹方、石韌等深入反特一線體驗生活。

導演、演員們回到廣州后，夜以繼日抓緊排練，不到半個月便推出了話劇《火紅的海洋》。《火紅的海洋》彩排并與觀眾見面后，以其生動曲折的劇情、濃郁的廣東風韻和劇中的喜劇元素，受到觀眾的歡迎和好評。

1963年12月，賀龍、徐向前、葉劍英和羅瑞卿等軍隊領導觀看了此劇，馬上推薦給朱德和鄧小平觀看，他倆看后，覺得很好，建議將劇名改為《南海長城》。時任中南局書記的陶鑄一直關心此劇，多次與劇組人員見面，切磋劇情，還為《南海長城》題寫了劇名。

60年代，受國家委派，戰士話劇團的導演把劇本帶到阿爾巴尼亞，由地拉那人民劇院排演了《南海長城》，受到歡迎。

后來，《南海長城》一度被改成芭蕾舞劇。上海京劇院和八一電影制片廠也先后將此劇改編成京劇《磐石灣》和電影《南海長城》。電影《南海長城》的男主角區英才由著名演員王心剛扮演，女主角阿螺由劉曉慶扮演。

話劇《南海長城》是一部經得起時間考驗的軍事題材話劇精品，是近代以來話劇史上的一部力作。2007年，中國話劇研究會進行“中國話劇百年百部優秀劇作”評選，該劇入選其中。

有聲有色的劇作家“趙顛兒”

趙寰從小迷戀戲劇，生性爽快干練，富于想象力。他沉湎于戲劇藝術，有時甚至達到如醉如癡、近乎癲狂的境界。到老來，依然熱情不減。趙寰曾著文自嘲說：“古訓：‘老要狂少要穩，我是越老越狂。老伴兒給我起了個外號‘趙顛兒，還是名實相符的。”

1925年11月，趙寰出生在鴨綠江畔丹東市的一戶富足人家。5歲上小學，學名趙子厚，后改名趙子輔。他全家都喜歡看戲，祖父是戲迷，大哥更是個京劇發燒友，是當時丹東市票友中的名丑。有一次，大哥的劇團排戲缺一個小丫頭，于是讓趙寰臨時扮演了這個小丫頭。這是趙寰第一次“觸戲”。16歲時，他隨家來到北平，讀高中、念大學。念中學時，看過不少戲劇，有京劇、蹦蹦兒、梆子腔和文明戲。話劇《北京人》《雷雨》《日出》《原野》……更讓他迷戀。當年的國產電影和好萊塢影片，他也看了不少，是一個十足的戲迷影迷。

抗日戰爭結束后，趙寰考入燕京大學新聞系。課余時間，他挑頭組織了一個學生演劇團體—燕劇社。趙寰從導演到編劇、從演戲到舞美，連踢帶打，連寫帶畫，無所不為。由趙寰主導的燕劇社改編或原創的《羅亭》《大江日夜流》等劇，受到廣大師生的熱烈歡迎。

1948年夏天，趙寰主動找到共產黨組織，毅然放棄大學文憑，投奔冀東解放區，當上了人民解放軍。1949年2月，他正式來到戰斗英雄董存瑞所在的四十八軍當了一名宣傳員。從北到南，隨部隊一路打到江西贛州，演戲、唱歌、寫節目、刷標語、街頭演講、行軍作戰……組織上叫干啥就干啥，并且干得酣暢淋漓、意氣風發。

本文作者（站立者）與趙寰合影

1950年12月，他與同時任四十六軍創作員的董曉華一起，在兩個多月的時間內，采訪了戰斗英雄董存瑞的戰友和家人，完成了歌劇《董存瑞》的創作。從1952年到1954年，他又與當時軍區文工團的領導之一丁洪，還有董曉華通力合作，寫出了電影《董存瑞》的劇本。電影拍攝上映后，觀眾反應強烈，該片后來獲得國家優秀影片獎。至今，趙寰寫出的董存瑞臨犧牲時的經典臺詞“為了新中國，前進！”仍讓不少觀眾記憶猶新。

1955年，廣州軍區戰士話劇團成立，趙寰被調到該團任創作員。在劇團的那幾年里，他以滿腔的政治熱情和日臻完美的編劇技巧，接二連三地寫出了《三個戰友》《南海戰歌》《紅纓歌》《南海長城》等一批廣受歡迎的好作品。其中，話劇《紅纓歌》曾由全國100多個劇團上演。

從1957年反右派開始，正處在創作旺盛期的趙寰就接連遭遇了無端的政治磨難。運動剛開始，便被定為“中右”，險些被趕回老家，在軍區領導的干預下，他才得以“留隊監督使用”。“文化大革命”期間，因為話劇《南海長城》改編的問題發表了一些意見，得罪了江青，竟被判刑十年之久！

直至1975年9月，趙寰才被釋放出獄。黨的十一屆三中全會以后的1979年3月，趙寰終于得以徹底平反，妻子、孩子又重回他的身邊。黨的正確路線的溫暖，重新煥發了趙寰的創作熱情。自粉碎“四人幫”之后，他以驚人的毅力和速度，創作了《秋收霹靂》《神州風雷》《十年一覺神州夢》《藍藍翡翠島》《馬克思流亡倫敦》《笑面人》《久久草》《李闖王進京》《安珂》等近十部話劇和電視劇。1983年，他當上了戰士話劇團的團長，更是信心滿滿地投入戲劇創作和人才培養中，幾年時間，使劇團的全面建設又上了一個新的臺階。

離職休養后，趙寰依然關注戲劇事業和戰士話劇團的建設，對話劇事業的發展和劇團的建設提出過不少建議。為回顧自己迷戀戲劇事業的一生，他整理印制了回憶文萃《望塵樓文存》（上下冊），為后人留下了寶貴的歷史資料和創作經驗。

（責任編輯 姚建萍）