淺析肖邦《g小調敘事曲》的風格特征

摘 要：肖邦所寫的這首敘事曲是他四首敘事曲中的第一首，也是第一首以樂器命名的器樂作品。在情感上，該樂曲表現了作曲家內心強烈的愛國主義思想;在結構上，以奏鳴曲式為基礎結構，在此基礎結構上加以創新，形成另一種器樂體裁;在技術上，肖邦以他獨有的藝術風格創作寫成，在演奏技巧中多次以較難的演奏技巧寫作，也使得該樂曲成為鋼琴演奏家在音樂會上必選的曲目之一;在內容上，肖邦在每個樂部交接時，音效上都產生強烈的對比，更能表現出作品的情感內容。肖邦《g小調敘事曲》Op.23在風格特征上有著很強的代表性與藝術性，要想使感情發揮得淋漓盡致就需要掌握其作品風格和一定的演奏技巧。整篇論文共有兩節內容，從不同的方面對本文進行論證。第一節為《g小調敘事曲》的創作背景;第二節講述《g小調敘事曲》的創作風格概要，其中，第二節從鮮明的浪漫主義色彩、強烈的民族性于愛國熱情、（旋律、和聲、織體、結構的特色）、“詩人”與鋼琴的完美融合等四個方面進行講述。

關鍵詞：理論;敘事曲;風格特征

1.《g小調敘事曲》的創作背景

《g小調敘事曲》是肖邦四首敘事曲中的第一首，也是以器樂體裁所寫的第一首敘事曲，波蘭革命詩人密茨凱維支的敘事詩《康拉德·華倫洛德》也正是肖邦創作該敘事曲的緣由。敘事詩的主要內容可以概括為以下：

在十四世紀的后半葉，有著一個集政治、宗教、武力為主要力量的權利集團，統治著當時波羅海域，也就是現在的俄羅斯領土，然而當時這個權利集團也正在與立陶宛激烈地斗爭著。在那時，立陶宛是一個獨立的國家，因為當時執政的親王與王室的繼承人聯姻，兩家因此結盟，建立了波蘭這個著名的帝國。戰爭永遠是殘酷與艱難的，雖然在軍力與人數上遠不及敵方，但立陶宛人心中永遠都一如既往地想著如何去保衛祖國母親的每一寸土地，跟敵人頑強地拼搏，不畏艱險。在領袖犧牲后，軍隊也隨之瓦解了，人民被奴役起來，被敵人暴虐地壓迫著，英勇的戰士們也在失去祖國的痛苦中掙扎著。然而就在所有被奴役的人民中，有一個年紀僅七歲的小男孩，他就是戰死在炮火中執政親王的兒子，也是本敘事詩中的主人公——康拉德。命運總是公平的，他被一位老騎士收養，并讓他得到了與兒女一樣的學習機會。時光一轉而逝，康拉德長大后成為了一位德高望重的游吟詩人，更是成為了一位戰場上的英雄。一直懷抱著為祖國效力的康拉德，因為出奇的表現，更因為擁有其寬廣的胸懷，他引領著立陶宛人取得了勝利，但卻也因此失去了寶貴的生命，成為了民族英雄。

肖邦在寫《g小調敘事曲》時，心中總想著該敘事詩的故事情節與他自己內心一直想為祖國貢獻自己的一份力量的決心是保持一致的，致使他寫出了如此雄壯的挽歌，以及悲痛中夾雜著令人亢奮的曲調，肖邦他做到了如何去刻畫一個故事中主人公的性格以及所表達的情感。現在彈奏肖邦《g小調敘事曲》的人應該很難去想象當時肖邦心中的痛苦掙扎與當時想報效祖國那種“有心卻而力不足”的感受。如此宏偉的作品，不僅代表的是他個人，更是代表著整個國家人民的感受。

《康拉德·華倫洛德》是一篇具有愛國主義情懷的敘事詩，故事講述的是立陶宛人對抗日耳曼人的侵略。而肖邦心中的愛國熱情正是與該敘事詩達成共鳴，才有了《g小調敘事曲》這么一部具有強烈的愛國情懷與贊揚波蘭英雄無畏精神的史作。

這部作品完成創作的時間要比出版的時間早五年，在1836年出版，出版的時候正是華沙起義失敗，這讓肖邦的內心受到了巨大的沖擊，致使也讓他的作品更多地表現了國家的不幸，民族的興亡，以及人民的內心傷痛。

2.肖邦《g小調敘事曲》的創作風格概要

《g小調敘事曲》Op.23這首樂曲與肖邦所創作的其他樂曲一樣，同樣具有民族氣概與愛國主義情懷。如《c小調革命練習曲》、《大海練習曲》、前奏曲《暴風雨》Op.28 No.24、諧謔曲Op.20等。

肖邦是第一個用敘事曲來創作的器樂作曲家，也因此使得該樂曲具有新穎性，舒曼曾評價肖邦所寫得這首樂曲，是他非常喜歡且最具有獨創性的樂曲。該樂曲來自于密茨凱維支的敘事詩《康拉德·華倫洛德》，而正是因為該史詩的內容打動了肖邦，使得《g小調敘事曲》的音樂內容變得更加感人，更具有內涵。肖邦的敘事曲具有民間風格，而這民間風格則表現在民歌主題性質，以及民間歌曲隨性的變奏手法都在作品中得以體現。在以往的音樂作品中，多以聲樂演唱居多，而用器樂這一新穎的形式去表現是非常少見的，因此肖邦大膽嘗試，用新的語匯以及新的風格去表達了音樂作品的新形象。在《g小調敘事曲》中，肖邦盡可能地去表現該樂曲創作背景中的主觀感受，剛好的契機，使得他開創了器樂敘事曲體裁的先河，也為后來的敘事曲體裁打下了堅固的基礎，也豐富了敘事曲的內容及音樂藝術特征表現。

2.1肖邦《g小調敘事曲》的創作風格特征分析

肖邦《g小調敘事曲》的創作風格特征可以分為以下幾個方面：

2.1.1 非常鮮明的浪漫主義色彩：

肖邦所處的年代是浪漫主義的興起時期，各種藝術形式表現如火如荼，不斷刷新著人們對藝術的認知感。肖邦在這片豐富的創作沃土中，不斷更新著藝術創作手法，他對鋼琴的感悟能力，讓他足以展現音樂的無限可能性。這是他所有音樂風格最重要的一點，也就是浪漫主義色彩音樂語匯。其主要的浪漫色彩特征有如下幾點：

其一，肖邦寫作敘事曲受浪漫主義文學影響;其二，敘事曲的結構宏大，更能體現肖邦不拘于束縛的性格;其三，浪漫主義文學故事情節更符合肖邦寫作風格。

可以說肖邦極具特色的浪漫主義色彩不僅僅體現在他的音樂作品上，更多的是他個人的內心情懷與生活態度。其實，每一個作曲家在寫作個人的音樂作品時，更多的是希望這首作品表達的是自己內心的感受，所以肖邦曾經就說過：“祖國，我永遠忠于你，為你獻身，用我的琴聲永遠為你歌唱和戰斗。”他更多希望自己音樂作品中的精神能傳遞給波蘭人民。浪漫主義色彩更多的表現為“人文情懷”，更多的是精神層面。

2.1.2 強烈的民族性與愛國熱情：

肖邦的樂曲不乏有浪漫的情愫，而更多的是具有民族的使命感。在波蘭出生的肖邦，自小就對波蘭的民間音樂非常喜愛，七歲時就寫成了《g小調波蘭舞曲》，從小就展現了巨大的音樂天賦。1830年11月，他懷著悲痛的心情悄然離開了祖國，來到了巴黎。在11月29日時，華沙淪陷，也就再也沒有回到自己的家鄉，直到39歲在法國巴黎逝世。在肖邦的一生中，他創作了許許多多具有愛國主義情懷的音樂，就是因為他有著對祖國深深的故國之情，所以借著音樂作品內容的表達，來抒發他內心的“思鄉情，亡國恨”。《g小調敘事曲》是一首描寫波蘭民族解放斗爭的民族性音樂作品，這首作品的情感表達主要以描寫內心的情緒化，內容較多，也從側面可以看出肖邦在寫作這方面音樂時，更多地是以刻畫內心表達居多。舒曼曾經說過：“如果北方的專制君王知道在肖邦的作品中，有一個多么危險的敵人在威脅著沙皇，他會禁止肖邦的作品。”從舒曼的話語中，我們可以看出肖邦的音樂作品帶來的是一種精神力量。肖邦對祖國的熱愛，不僅僅是體現在他的音樂作品中，而是他對民族的熱愛與傳承，這才使得大家對波蘭民族音樂的了解，以至于肖邦成為了波蘭的代名詞，也當之無愧被稱為偉大的民族音樂家。

2.1.3 旋律、和聲、織體、結構的特色：

從巴洛克時期開始，中間經歷漫長的古典時期，再到浪漫時期，每個時期的音樂表達都有所不同，那么該表達的不同，也都從“旋律”“和聲”、“織體”、“結構”來入手。那么在《g小調敘事曲》中，最為突出、最具有特色的就是他的旋律。他的音樂非常具有歌唱性，經典的旋律可以說是數不勝數，這可能也是受到了意大利歌劇的影響。在他的鋼琴作品中，通過樂句的呼吸及樂句的松弛控制，力度的層次安排，手指沉到琴鍵里的彈奏技巧，使得鋼琴成為一種能夠與人聲或弦樂樂器一樣具有呼吸的“歌唱能力”，使得極具有聲樂性的旋律可以靈活使用到器樂旋律中來，也與其他作曲家有著不一樣的動機性結構旋律，既不同于古典主義，又充滿著浪漫主義夢幻般色彩的優雅。在和聲織體上，肖邦也大膽地去嘗試了許多其他作曲家都不常用但又雅致精美的和弦與巧妙的節奏織體，使得鋼琴中出現的長時值持續音的問題得以解決。自由個性的曲式結構，可以算是肖邦的敘事曲中既集中又獨立的兩方面，集中表現在他將龐大的奏鳴曲式結構進行壓縮、創新，不拘于傳統，擴展了樂曲的發展性;獨立表現在肖邦的每個樂部都是相對性的，這樣的寫法更能突顯音樂中形象的表現。

2.1.4 “詩人”與鋼琴的完美融合：

肖邦鋼琴作品的風格獨具藝術魅力，不僅僅表現在他作品的獨特創作手法上，還在于他的作品中充滿著濃郁的“詩意”。浪漫主義是包括了文學藝術領域的所有文藝運動，而藝術的門類相互相融，使得這成為了許許多多藝術家創作源泉的沃土。肖邦的一生主要在波蘭與法國這兩個藝術之都中度過，在肖邦的文化思想上，既受到時代風氣的熏陶，又融合了不同民族藝術風格特征，在這兩個藝術之都中，可以說，既是音樂的國度，又是詩的國度。在他的任何一部作品中，無論思想上還是情感的表達上，都不矯揉做作，只為最純粹地去表達自己內心的感受。

肖邦的音樂風格可以說是千變萬化，你能時時刻刻從他的音樂中感受到“喜”、“怒”、“哀”、“愁”，這就是為什么稱他為“鋼琴詩人”的原因，浪漫主義最具有代表性人物，人們也常常想到的會是他。

結論

縱覽全曲，能在有限的篇章之中能夠包含如此精彩豐富、構思精巧的鋼琴曲，令人不由得再次感嘆肖邦深厚的文化底蘊和高超的作曲技法，《g小調敘事曲》充分展示了肖邦非凡的音樂才華。這是一首具有代表性的敘事曲作品，在保留傳統古典音樂風格的基礎上加以變化，運用鋼琴演繹的形式，使該樂曲成為一種新的體裁形式，在鋼琴藝術上加深了音樂的廣泛藝術表現和音樂體裁的豐富多樣化。其價值主要體現在推動了鋼琴音樂創作的發展，加強了世界的音樂語言的交匯融合，拓寬了音樂交流的傳播速度。

參考文獻

[1] 吳佩玉.肖邦g小調敘事曲Op.23的風格特征與演奏技巧的研究[D].云南：云南藝術學院，2018.

[2] 武子濤.試論肖邦g小調敘事曲Op.23的創作特征與演奏技巧[D].內蒙古：內蒙古師范大學，2016.

[3] 劉彤.探析肖邦敘事曲中的悲劇[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2017.

[4] 張昕.試論肖邦g小調第一鋼琴敘事曲的創作特點及背景[J].山西：黃河之聲，2013，（19）.

[5] 婁新藝.談肖邦和他的g小調鋼琴敘事曲[J].北京：藝術教育，2010，（06）.

[6] 段婷婷.肖邦g小調鋼琴敘事曲的創于與音樂分析[J].哈爾濱：北方音樂，2013，（15）.

作者簡介：黃玉玲（1995.12）女，漢族，廣東省惠來縣人，碩士研究生在讀，研究方向：職業技術教育（文化藝術）。