司鼓在戲曲演出中的作用研究

王建忠

摘要：在戲曲表演中司鼓是占有的很重要位置，他主宰著舞臺的節(jié)奏，他不僅是表演者，也是非常重要的指揮員，司鼓指揮的好壞直接關(guān)系到戲曲臺風的演出。司鼓不僅在一定的程度上可以決定了表演的效果，還在一定程度可以有效地控制戲曲表演中的節(jié)奏。增強觀眾在視覺上的美好感受之外，還可以表達出戲曲的中心思想。在戲曲表演的舞臺上，好的協(xié)調(diào)合作是很重要的，舞臺上的每個人之間如果協(xié)調(diào)好的話，舞臺效果是非常精彩的，情感的表達也會非常到位。戲曲表演是集舞蹈、表演和音樂于一體的綜合性舞臺藝術(shù)作品。然而，整個戲曲表演的重要組成部分就在于司鼓表演和演員之間的配合。鼓手是戲曲演奏過程中的最核心的部分，他們最重要的任務是照顧整個戲曲局勢。因此，司鼓是戲曲表演的核心，它在戲曲的整個表演過程中都有要求的，需要司鼓與其他人員上下結(jié)合，可以使人物和情節(jié)完美結(jié)合，毫不費力。以下重點介紹鼓在戲曲中的作用，以及如何提高司鼓在舞臺上中的的整體質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：司鼓：戲曲：演出：作用分析

引言：中國戲曲有著久遠的歷史歷程，鼓部在整個戲曲的組織和執(zhí)行中發(fā)揮著重要作用。一個好的戲曲舞臺臺風的呈現(xiàn)是需要指揮來配合好的。如果沒有一個好的指揮，那么整場演出將不會很順利，舞臺表演隊效果也不會很好。司鼓指揮在表演的時候需要高度集中精力，因為整個整場舞蹈演員都將跟著司鼓指揮走，他控制整場的表演的節(jié)奏和故事情節(jié)發(fā)展。可以看出，司鼓在戲曲表演中占據(jù)著很重要作用。本文簡要分析了司鼓在戲曲表演中的重要作用。

一、司鼓的基本含義

司鼓，在戲曲樂隊中，他是一個組織者，扮演著詮釋和指揮的角色，能夠控制整個觀眾的節(jié)奏和情緒。鼓手不僅要有很好的節(jié)奏感和語調(diào)感，還要對節(jié)奏有清晰的理解，以及司鼓者應該具備的基本素質(zhì)。如果鼓手失去了中心角色，整個表演的節(jié)奏就會受到干擾。所以司鼓在整個戲曲表演占據(jù)著重要作用。

二、戲曲司鼓手需要具備的素質(zhì)

（1）扎實的專業(yè)知識

戲曲樂隊中的司鼓是需要具有良好的音樂細胞的，他不是枯燥和死記硬背的，需要注入情感的。司鼓其實蘊含了多種戲曲表演的激情，承載著整個戲曲作品是否能夠精彩演出。鼓手是劇團的主要部分，戲曲表演對鼓手的要求很高，第一，高水平的教育和豐富的專業(yè)知識。在前面的介紹中，我們了解到鼓部在整個戲曲表演中扮演著指揮和靈魂的角色。因此，鼓手的使用需要對整個戲曲有非常豐富的理解，并正確理解戲曲的作用，更好地促進整個戲曲和音樂的潮流和節(jié)奏。因此，鼓手必須具備較高的音樂文化水平，加強理論和專業(yè)知識與技能的學習，為提高戲曲表演的影響力做出重大貢獻。其次，需要扎實的基礎知識。這是他們在樂隊指揮中扮演更重要角色的唯一方式。第三，需要良好的記憶力。在整個戲曲表演過程中，鼓手必須正確地檢查表演臺詞與音樂音符，因此他必須準確地記住樂隊的音符、演員的歌詞和自己的任務，而這些只有在擁有強大記憶的情況下才能表演。第四，有組織協(xié)調(diào)能力。鼓手必須能夠有效地協(xié)調(diào)樂隊和演員的融合，并將他們聯(lián)系起來。因此，他們需要良好的組織技能來加強樂隊和演員之間的合作。

（2）勇于創(chuàng)新，刻苦鉆研

鼓手和其他的演奏者在演奏方法上會有很大差異，所以一些不同的演奏方法也是會有一定的特殊性，在一些特定的演出中，鼓手應正確使用指揮的手勢。另外，鼓手是具備可以通過對鑼和臺詞修改的條件，來促使引導樂隊達到高潮部分，激勵演員自身。從這個角度來看，鼓手必須具備熟練的表演技巧，并能在整個戲曲表演中充分發(fā)揮自己的指揮作用。司鼓不僅要學會繼承傳統(tǒng)的表演技能，還要學會勇于創(chuàng)新。

（3）不懈進取，德藝雙馨

司鼓在整個戲曲表演中的重要性和不可替代的作用可以在許多不同的戲曲表演中體現(xiàn)出來，但為了保證它的高效運行，司鼓的特性不容忽視。要成為一名合格的戲曲鼓手，我們首先必須專業(yè)，始終對戲曲藝術(shù)充滿熱情和激情。想要具備這個水平，鼓手必須不斷學習和進步，能夠在實踐中總結(jié)經(jīng)驗和實踐方法，不斷提高職業(yè)道德。在實際工作中，司鼓必須具有謙遜的個性和素質(zhì)，關(guān)注戲曲實踐的本質(zhì)，放棄自己的渣滓，保護自己不受傲慢、自滿和急躁的影響，并要具備向他人學習技能。才能大大提高戲曲的表演效果，為我們中國戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展提供出動力。

三、戲曲司鼓的要求

司鼓，又稱司鼓者，是戲曲表演的中心指揮。在整部作品的演奏過程中，司鼓要掌握情節(jié)發(fā)展的速度和節(jié)奏的緊迫性，這在角色的情感轉(zhuǎn)化和交流空間的轉(zhuǎn)化中起著承上啟下的作用。考慮到司鼓在戲曲表演中的重要特殊地位，如果你想成為一個優(yōu)秀的司鼓，你還應該具備以下基本素質(zhì)。

（1）敏銳的樂感和良好的節(jié)奏感

作為傳統(tǒng)戲曲表演中心，鼓手不僅要有良好的節(jié)奏感、語調(diào)感和樂感，這是音樂家必備的基本音樂素質(zhì)，還要有一定的控制樂隊節(jié)奏的能力，不能盲目跟隨樂隊的節(jié)奏。一旦節(jié)奏失調(diào)，它就會失去核心。這時，一個優(yōu)秀的鼓手不僅要熟悉劇本，還要掌握劇本中涉及的各種體裁的演唱。唱歌、閱讀、觸摸、手、眼、身體、方法和步驟是所有基本技能中最基本的基礎。如果你想成為一名優(yōu)秀的鼓手，你必須首先學習各種類型的歌唱。

（2）司鼓的演出技巧和深厚的基本功

要想在表演中充分發(fā)揮司鼓節(jié)奏的特點，在現(xiàn)場營造良好的氛圍效果，讓演出給人以獨特的印象，就必須有扎實的基本功，全面掌握鼓類打擊樂器的使用方法和技巧。只有擁有扎實的演出技巧，擁有深厚的司鼓表演的能力才能向觀眾展示出一個好的舞臺效果，舞臺臺風的演出效果不僅是考驗著司鼓者的技能，也考驗著整場舞臺演員的協(xié)調(diào)配合。只有每個人之間配合好，才能把最好的舞臺效果展示給現(xiàn)場的觀眾。

四、司鼓在戲曲演出中的作用分析

（1）司鼓是戲曲演出的指揮

司鼓在整個戲曲表演中扮演的是指揮的角色，這在戲曲的表演和歌唱中都會得到廣泛體現(xiàn)。當然，戲曲演唱的主導作用不是絕對的，不能充分發(fā)揮對大局的控制作用。例如，在司鼓和和演員之間是相對的指揮，而整個戲曲團將相對受制于了解演員的實力和規(guī)模。此外，在其他方面，有必要發(fā)揮鼓形導線的作用。司鼓在戲曲樂隊的表演中起著核心作用。無論是在文學領域還是在武術(shù)領域，樂隊中的其他音樂家都必須服從司鼓的指揮，確保每個人共同努力，使音樂更加和諧。鼓部在演奏中的控制作用是不可替代的。司鼓需要發(fā)揮其作用，有效地控制全局，促進戲曲表演的順利進行。

（2）司鼓是演員和樂隊的橋梁

司鼓在整個表演過程中扮演著重要的角色，因為有了司鼓，演員和團隊可以搭建起一座良好的橋梁，起到積極的協(xié)調(diào)作用。戲曲是基礎，音樂是戲曲的靈魂。這能反映出戲曲藝術(shù)美的節(jié)奏和變化，只有這樣才能有效地釋放舞臺氣氛。戲曲演員在舞臺上表演的時候，為了展示他們的專業(yè)歌唱和良好的表演技巧，戲曲樂隊必須結(jié)合作品的節(jié)奏特點演奏一定的旋律。演員和樂隊之間必須有默契的合作，以避免一方變得過于突然，整體效果卻不佳，為觀眾帶來不好的視覺感受。鼓手使演員和樂隊能夠有效溝通，并在他們之間搭建橋梁。正是因為它的存在，語言的節(jié)奏是協(xié)調(diào)的，音樂的伴奏是和諧統(tǒng)一的。

（3）司鼓是戲曲演出的靈魂

司鼓是整個戲曲的靈魂。正因為如此，我們才能有效地調(diào)動和激發(fā)整個戲曲表演的中心思想和情感表達，使整個戲曲表演更加熱情。戲曲表演可以通過以歌舞為代表的歷史呈現(xiàn)給觀眾，因此戲曲貫穿于整個表演過程。通過樂隊和演員之間的合作以及一些作品的情節(jié)，它可以幫助實現(xiàn)音樂的力量。鼓手必須結(jié)合自己對戲曲情節(jié)的理解和所有角色的思想內(nèi)涵來控制節(jié)奏感，這對優(yōu)化節(jié)奏和音樂的表演效果有很大的幫助。畢竟，這是鼓手在劇中靈魂角色的極端表現(xiàn)。

（4）演奏伴奏

鼓手不僅在整個戲曲的表演中起著主導作用，而且在表演和伴奏中也起著重要作用。它可以支持戲曲的表演，使整個戲曲的節(jié)奏更加緊密，使歷史的發(fā)展更加合乎邏輯。因此，在表演時，鼓手必須具備扎實的基礎知識，掌握鼓手的所有表演技巧，通過行動掌握樂隊的表演節(jié)奏，并使用各種表演方法將樂隊與戲曲表演結(jié)合起來。使司鼓的表演與戲曲藝術(shù)家的演唱活動相協(xié)調(diào)。以淮劇為例，由于淮劇具有強烈的樸素性、委婉性和詩意性，因此有必要用鼓來控制整首戲曲的節(jié)奏和感覺。

（5）綜合表演

鼓手是戲曲表演的四大要素之一，鼓手的表演水平對整個樂隊的棋盤、起止和轉(zhuǎn)換速度有重大影響。司鼓的控制功能、伴奏功能和演奏功能并不陌生，這些功能之間有著不可分割的關(guān)系。鼓控制著戲曲的節(jié)奏。在鼓伴奏的幫助下，他可以創(chuàng)造表演空間，鼓勵歌手扮演戲曲表演的角色。因此，鼓指揮獲得了與戲曲表演完美結(jié)合的效果，提高了觀眾的感官。例如，一些淮劇中的鼓手可以很好地協(xié)調(diào)演出優(yōu)先級。作為整個淮劇表演與樂隊之間的橋梁，鼓手必須能夠確保整個樂隊與鼓手表演的連貫性和同步性，認識到兩者是不可分割的，并控制主導動作的表演節(jié)奏。想想對話和停頓，這樣鼓手就能很好地為戲曲服務。

五、戲曲表演中司鼓的重要性

（1）可以控制舞臺表演節(jié)奏

“摟腔打桄兒”這一術(shù)語在戲曲界是一種“官中”的比較傳統(tǒng)的說法，指在伴奏唱腔上，鼓所應具備的特有功能。怎樣能讓一個樂隊的演奏者與演唱者渾然天成，用戲曲的說法就是說“一棵菜”，這同樣也是要看司鼓的駕馭能力。“打桄兒”究竟是何意呢？在許多論述戲曲音樂的文章中，就“打桄兒”-詞曾出現(xiàn)過多種寫法，如“打過（門）兒”、“打掛兒” 、“打桄兒” 等，怎樣寫，戲曲唱腔的前奏、間奏等，其術(shù)語為“過門兒”，這樣看來稱“打過（門）兒”較為合適。總之，無論哪種寫法，其意義都是相同的。

使用打擊司鼓使其用速度、節(jié)拍和力量來表達音樂。鼓指揮是整個戲曲樂隊的指揮。它是能夠根據(jù)不同的情況來調(diào)節(jié)和控制住舞臺表演的節(jié)奏。因此，“握住空腔并觸摸測試”的能力非常重要。一般來說，為了加快速度，我們必須遵循“輕描淡寫”的游戲方法。一味盲目使用一些笨拙的武力會適得其反。“光”是用獨創(chuàng)性“激發(fā)”樂隊，而“挖掘”是減少復雜性和簡化，省去不必要的復雜性和加快速度。一般規(guī)律是，進門的速度略快于唱歌的速度。

（2）控制整場戲曲表演的編排

作為控制整個場景節(jié)奏的指揮員，鼓手可以在全面理解情節(jié)的基礎上控制音樂的節(jié)奏，去拓展整部作品的開始、傳承、轉(zhuǎn)化和組合，從而觸發(fā)劇中人物，引導著不同的故事展開到各個階段。一些演員說話時語調(diào)的速度、力度和高度，以及人物復雜而簡單的變換，也充分反映了舞臺表演的節(jié)奏。在戲曲伴奏中，鼓指揮是“文昌”樂隊的主要的樂器。

歌唱伴奏。司鼓根據(jù)不同的角板設計，可以嚴格配合動作，也有利于歌唱。同時，為了幾個音樂委員會此外，我們必須區(qū)分主要和次要，并達成一些協(xié)議。

節(jié)奏協(xié)調(diào)。舞臺的節(jié)奏是根據(jù)演員的不同組合來制定的。對于一些對表情表演有要求的表演，應該專注于觸發(fā)表情并準確把握舞臺節(jié)奏節(jié)奏。例如“形體鑼鼓”，這種鑼鼓特別配合演員上下舞臺。當演員進入和離開舞臺時，他們的身份、個性和情緒會發(fā)生變化。典型的有：拳、尖長錘、慢長錘、快長錘等。配合演員的武術(shù)和格斗動作需要緊張而強烈的音效。典型的“格斗鑼鼓”包括：“疾風”和“疾風”，以觸發(fā)最緊張、最激動人心的升空階梯，越來越高，添加糖果、射擊等。除了對戲曲有深刻的理解外，我們還必須知道如何處理不同形式的背誦。在強調(diào)關(guān)鍵詞和短語時，必須伴隨著強調(diào)語氣的鑼鼓。夸張語言的節(jié)奏是鑼鼓節(jié)奏的統(tǒng)一，同時也應考慮身體動作與歌唱節(jié)奏的協(xié)調(diào)。

情節(jié)自相矛盾。情節(jié)的矛盾是層次性的，我們應該根據(jù)情節(jié)的發(fā)展變化，合理地組織鑼鼓思想，形成打擊樂的層次性布局。

（3）調(diào)動演員情緒

鼓部是戲曲創(chuàng)始人和樂隊之間一座無形的橋梁，調(diào)動演員的情緒。他在戲曲中扮演一個非常重要的角色。鼓手還可以通過敲打鼓板的節(jié)奏，配合演員表演速度的變化，配合說唱節(jié)奏，同時釋放舞臺情緒，來控制和調(diào)整整個表演的速度。作為一名優(yōu)秀的鼓手，他不僅需要出色的表演水平，還需要自己對戲曲整體布局的理解和欣賞。只有這樣，他才能更好地在整個戲曲的表演中發(fā)揮主導作用，使演員更好地參與演出。使戲曲院各部門在戲曲的整體演出上實現(xiàn)完美的配合。

（4）中心指揮作用

鼓手可以說是整個戲曲的精神角色，所有表演者必須在司鼓的監(jiān)督下，通過安靜的合作，他們可以展示自己的情緒，達到完美的表演效果。此外，鼓部在不同部門之間起著協(xié)調(diào)作用，因為如果沒有鼓部的指揮，整個場景的外觀就會像一個沒有靈魂的人體，難以發(fā)揮其真正的魅力。

（5）把握舞臺節(jié)奏

鼓手需要能夠控制舞臺的整體節(jié)奏。在整個表演過程中，鼓手必須學會，通過理解情節(jié)，他可以準確地處理不同的節(jié)奏，這樣才能很好地拓展作品的開頭、傳承、傳播和組合。

（6）把握靜態(tài)節(jié)奏

鼓師在整個戲曲表演中扮演著重要的角色。保持舞臺的靜態(tài)節(jié)奏。在戲曲表演中，它不僅僅是一種有節(jié)奏的音樂表演。在整個表演過程中，一些對白的語調(diào)、所有演員在舞臺上的動作以及身體形象的變化都包含著戲曲的節(jié)奏，其中鼓的劃分起著重要的作用。鼓手要想把一部戲曲演好，就需要對整部戲曲的情節(jié)和風格有很好的理解，對作品內(nèi)容的情節(jié)發(fā)展和內(nèi)部人物之間的關(guān)系有深刻的理解，在演員的對話和表演中扮演好角色，使整個表演過程有節(jié)奏。因此，鼓手在理解舞臺上的靜態(tài)節(jié)奏方面起著至關(guān)重要的作用。

對于一些不同的藝術(shù)家來說，由于不同的技術(shù)，即使是同一件樂器也會表達不同的情感，這與演員自身對表演、體型和一般情感表達的理解密切相關(guān)。因此，戲曲本身在表演過程中與舞臺有著密切的聯(lián)系，而同一戲曲中的鼓的表演則有很大的不同。鼓手需要快速準確地理解節(jié)奏，以便與演員的表演達成默契和合作。因此，無論是動態(tài)性能還是靜態(tài)性能，轉(zhuǎn)鼓分裂對整體性能的影響都非常重要。當然，良好的性能需要電池部門和性能團隊之間的長期合作，以實現(xiàn)無縫集成。

（7）把握唱腔節(jié)奏

同樣在戲曲中，鼓部在改變聲音節(jié)奏方面起著核心作用。戲曲中的大多數(shù)歌曲都以一種相對強烈的節(jié)奏結(jié)尾，節(jié)奏的速度隨著內(nèi)心的感受和節(jié)奏而變化。作為一名鼓手，他必須對歌曲有清晰的理解，這需要很好地理解游戲的氛圍，深入了解他們的習慣。只有這樣，他才能引導演員調(diào)整歌唱速度，控制節(jié)奏，給角色的內(nèi)心世界一個更好的游戲，康兒才能更好地表達原始的情感需求，達到更好的整體效果。

結(jié)語

戲曲藝術(shù)是整個中華傳統(tǒng)文化的瑰寶。它歷史悠久，博大精深。在整個戲曲樂隊中，司鼓指揮是所有戲曲藝術(shù)的指揮。他必須能夠控制和協(xié)調(diào)整個樂隊的不同樂器。實現(xiàn)整個表演藝術(shù)家之間的協(xié)作和整個戲曲音樂的詮釋。鼓手必須在長期的實踐中不斷創(chuàng)新，不斷積累知識，豐富戲曲舞臺經(jīng)驗，提高藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。只要他們練習基本技巧，就能讓樂隊在流暢、準確、大方的表演中提高整個戲曲藝術(shù)的表演效果。

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