數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫的重構(gòu)

田松

摘 要：中國傳統(tǒng)水墨動畫曾經(jīng)在世界大放異彩，但也因其制作難度大，經(jīng)濟(jì)效益低等原因沉寂了。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展，水墨動畫以新的形式回歸大眾，新水墨動畫繼承了傳統(tǒng)水墨動畫的一些優(yōu)勢，在技術(shù)的加持下產(chǎn)生了新的形式，創(chuàng)造了新的三維立體空間，水墨的暈染與流動增加了水墨動畫的獨(dú)特韻味，為我國民族動畫的形式開辟了新的道路。本文基于繼承與創(chuàng)新的角度，探討數(shù)字媒體技術(shù)如何對水墨動畫進(jìn)行重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：水墨動畫，數(shù)字媒體技術(shù)，文化

20世紀(jì)60年代至80年代，是我國動畫事業(yè)發(fā)展的繁榮時代，這一時期中國動畫電影的獲獎次數(shù)與獲獎數(shù)量呈現(xiàn)出逐步走高的趨勢。而這些成績的背后是徐景達(dá)、鄔強(qiáng)、這一時期中國動畫電影的獲獎次數(shù)與獲獎數(shù)量呈現(xiàn)出逐步走高的趨勢。而這些成績的背后是徐景達(dá)、鄔強(qiáng)、特偉等動畫藝術(shù)家孜孜不倦的奉獻(xiàn)。20世紀(jì)60年代初期，中國美術(shù)電影制片廠開始進(jìn)行革新運(yùn)動，動畫家們提出把齊白石的畫動起來，做成中國水墨動畫的意向并開始著手。從十分鐘的《水墨動畫片段》試驗到《小蝌蚪找媽媽》的成功，再到《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》等水墨動畫，動畫藝術(shù)家們提出將齊白石的畫動起來，制作水墨動畫的構(gòu)想，并開始嘗試將整個傳統(tǒng)水墨畫”動起來”。然而90年代之后社會主義計劃經(jīng)濟(jì)時期所建立的全國動畫電影生產(chǎn)基地的潰散，以及產(chǎn)業(yè)市場化轉(zhuǎn)型、水墨動畫制作的難度大、經(jīng)濟(jì)效益低等因素，使其逐漸走向沉寂。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字軟件將水墨動畫重新展現(xiàn)在我們面前，并且使水墨動畫的生產(chǎn)大眾化、簡單化、高效化。2009年央視播出水墨動畫《相信品牌的力量》中變幻多樣的水墨形象引導(dǎo)著觀者往返于水墨世界之間，充滿粒子狀態(tài)的水墨形象在流動中”形散而神不散”，與畫面間的連接打破了空間束縛，充分展現(xiàn)了水墨的飄逸性與統(tǒng)一感，堪稱一次藝術(shù)奇妙之旅，推動了數(shù)字水墨動畫的傳播與普及。

一、新水墨動畫形神兼?zhèn)鋫魃駥懸飧?/p>

傳統(tǒng)的水墨動畫與新水墨動畫都是以中國水墨畫為背景所進(jìn)行的動態(tài)表達(dá)，但二者在具體應(yīng)用上卻存在著很大的區(qū)別，由于傳統(tǒng)水墨動畫的動作運(yùn)動要求同時有多個畫面，對畫師技術(shù)的要求較高且花費(fèi)工時也較長，因此中國的傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作過程費(fèi)時耗力、煩瑣復(fù)雜;而新水墨動漫則充分運(yùn)用了數(shù)字媒體技術(shù)，以提升新水墨動漫的創(chuàng)作水平與技術(shù)質(zhì)量，通過軟件技術(shù)加持的新水墨動畫制作方式可以多種多樣，甚至運(yùn)動完全自動化，采用了關(guān)鍵幀、自動循環(huán)、應(yīng)用流體計算技術(shù)等的高動態(tài)操作，使得動畫中不管人或者事的動作都更加豐富多彩，從而有效克服了傳統(tǒng)水墨畫的技術(shù)缺陷。例如《相信品牌的力量》中水墨自然的演變?yōu)轸~、鳥、龍、長城、練武的人等，片中魚兒、仙鶴、人物動作流暢自然，人物功夫的展現(xiàn)與鏡頭的運(yùn)動，這都是傳統(tǒng)的水墨動畫不能實現(xiàn)的，而使用數(shù)字技術(shù)卻能很好地表現(xiàn)角色的動作造型與運(yùn)動。動態(tài)變幻莫測動畫讓人應(yīng)接不暇，感嘆著該動畫的所帶來的視覺震撼。另外，山川等場景中也流動著水墨的細(xì)節(jié)，無一不體現(xiàn)出數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫的重構(gòu)。

二、新水墨動畫空間境界的氣韻生動

水墨動畫片也在顏色方面反映出了水筆墨的主體特點(diǎn)，顏色以黑白為基礎(chǔ)來體現(xiàn)視覺層次感。通過數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫空間的重構(gòu)，使傳統(tǒng)二維視覺感觀推向了三維的立體空間，也重構(gòu)了立體水墨空間的意境。新水墨動畫利用三維軟件實現(xiàn)光影渲染，進(jìn)行多點(diǎn)透視與水墨畫語言的融合，注重人物畫面的虛實、疏密，合理的分配畫面中具體內(nèi)容，即要有語言留白又要有成簇，并進(jìn)行多點(diǎn)透視與水墨畫語言的融合，注重人物畫面的虛實、疏密來調(diào)動受眾的想像力。例如《相信品牌的力量》在三維水墨空間中，以大地、水面、天空等元素進(jìn)行留白，從而使畫面中具有似有似無的朦朧感，使場景布局更加虛實互生，天闊地廣，給予了觀眾更大的想像空間。

三、新水墨動畫內(nèi)容的重構(gòu)

水墨動畫在與時代的互動中不斷發(fā)展，其敘事內(nèi)容不再以故事為主，而是以非故事敘事，人文宣傳為主。例如《相信品牌的力量》用水墨靈動的元素把古代文明和現(xiàn)代社會有機(jī)連接，打破了時間限制，并配合著雄渾的旋律，表現(xiàn)出深厚文化氣息的氛圍， 很好地演繹了”從無形到有形”、”從有界到無疆”的央視品牌理念。《貴州2018年數(shù)博會水墨動畫》也是受到《相信品牌的力量》的啟發(fā)，將水墨與數(shù)字時代融合表現(xiàn)。傳統(tǒng)水墨文化與數(shù)字科技化的融合，這本來是一種不可視的、虛無縹緲的抽象狀態(tài)，很難用具體的畫面來表現(xiàn)。而此刻一點(diǎn)水墨勝過千言萬語。在彰顯中華民族文化與貴州特色之余又具有數(shù)字時代性，達(dá)到一定的宣傳效果。

新水墨動畫作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)融合的成果，其視覺表達(dá)和美學(xué)主張是對傳統(tǒng)水墨動畫的延續(xù)和突破，通過數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，擴(kuò)展了水墨動畫的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力，并且制作難度降低，使水墨動畫作品快速發(fā)展。如《相信品牌的力量》這樣的水墨動畫作品，既體現(xiàn)出了民族神韻，又具有時代氣息，給受眾帶來一場水墨視覺的奇觀盛宴，促進(jìn)我國文化自信的建立，向世界人民展現(xiàn)我國幾千年來的文化內(nèi)蘊(yùn)與新風(fēng)范。

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