曲阜漢魏碑刻館藏《張猛龍碑》探究

摘要：《張猛龍碑》為公元522年所刻，無書寫者姓名。碑文共24行，一行46字，屬于魏碑楷書中最具有代表性的碑刻作品之一，其書寫筆鋒勁健雄俊，后被世人推崇為“魏碑第一”，為開啟初唐楷書法則的重要碑刻作品，奠定其在中國書法史上的重要地位。目前該碑石珍藏于曲阜漢魏碑刻館。本文從闡述《張猛龍碑》的歷史背景和書法特點入手，然后分析前人書家對于《張猛龍碑》的探究與傳承。

關鍵詞：《張猛龍碑》;歷史背景;書法特點

一、《張猛龍碑》的歷史背景

《張猛龍碑》現(xiàn)珍藏于山東曲阜漢魏碑刻陳列館（圖1），整塊碑高226、寬91、厚24厘米。全碑共有26行，一行有46字，碑文主要記錄和歌頌魯郡太守張猛龍興辦學校、發(fā)展農(nóng)業(yè)的功績[1]。有額，浮雕蟠龍紋。

張猛龍，字神囧。“囧”字，趙崡疑為“囦”之誤，“囦”即“淵”，此說不當。顧燮光、啟功認為即“囧”字別體。囧有圍義，古代太仆官職司養(yǎng)馬，乃有囧卿之號[2]。而龍喻神駒，豢龍必以神囧，正與古人名、字取義相應相合。正史無傳，魏孝明帝熙平之年（516—518）出任魯郡太守[3]。政績突出，郡人刻碑贊頌其功績，碑文之末刻有屬官官職、郡望、姓名，碑陰為屬官及族望題名[4]。

《張猛龍碑》碑陽和碑陰篆刻的內(nèi)容為記錄和歌頌魯郡太守張猛龍的生平及其對興辦學校、發(fā)展農(nóng)業(yè)和教育事業(yè)的事跡，字數(shù)較多，但是全碑沒有體現(xiàn)撰書人的姓名[5]。

《張猛龍碑》在歷代碑刻作品中的地位非常重要，屬于魏碑楷書中最具有代表性的碑刻作品之一，在明清時期被眾多書法學家所臨摹和研究，被世人推崇為“魏碑第一”[6]，這與該碑刻作品形成的歷史背景有著緊密關系：

第一，《張猛龍碑》刻于北魏正光年間，在這一時期，北魏正好處于鮮卑拓跋族統(tǒng)治之下，鮮卑拓跋族是北方少數(shù)民族之一，具有威武雄壯、豪放不羈的性格特點，而且這種豪放雄壯的民族風情對當時社會文化也產(chǎn)生了深遠的影響，這種影響可以從《張猛龍碑》的筆鋒特點可以看出，點畫字形體現(xiàn)出威武、雄壯、堅毅的整體氣韻，與當時鮮卑拓跋部民族豪放雄壯的民族性格交相輝映[7]。

第二，北魏時期北方地區(qū)沒有統(tǒng)一前，當?shù)厝嗣耖L期生活在戰(zhàn)亂中，人民逐漸將追求和平安定生活的希望寄托于佛教和道教，從而為佛道的蓬勃發(fā)展提供了優(yōu)渥的條件，使得當時的儒家文化不再占據(jù)主導地位，并促使南北方文化以及各個民族的文化在戰(zhàn)亂環(huán)境中相互交流、碰撞和融合，是影響《張猛龍碑》威武、雄壯、堅毅的藝術風格形成的重要原因。

第三，曹魏時期統(tǒng)治階級有禁止碑刻的政策，而北魏時期統(tǒng)治階級放開了對碑刻的約束，使得墓祠碑、功德碑、紀事碑等碑刻文化繁榮發(fā)展，而《張猛龍碑》正是在這種寬松的碑刻政策環(huán)境下建立起來的。

第四，該碑立碑的歷史時期正處于書法體式演變時代，這個時期楷書逐漸在隸書的基礎上演變發(fā)展起來，并蛻變成對后世書法影響深遠的一種獨立的書法體式。但是北魏時期的楷書書體尚且處于初步成形階段，與后世楷書相比并不成熟。這種尚且比較稚嫩的楷書書體從《張猛龍碑》的藝術風格中可以看出，它的用筆和點畫仍然保留了隸書的意蘊，因此在隸書向楷書演變的歷史時期，也是影響《張猛龍碑》的藝術風格形成的主要原因之一。

二、《張猛龍碑》的書法特點

（一）點畫

點畫是漢字最基本的組成部分，點畫呈現(xiàn)的樣式和形態(tài)，在單個漢字中決定了該字體現(xiàn)出的神態(tài)和面貌。《張猛龍碑》整個碑刻中的文字點畫呈現(xiàn)出堅毅、剛強、雄壯的神態(tài)面貌。以粗細點畫為例，較粗的點畫沒有展現(xiàn)出豐腴飽滿的感覺，如碑中的“史、之、是”中的捺畫，雖然展現(xiàn)的是粗點畫，但卻是摒棄了陰柔之感的陽剛與雄壯之氣;較細的點畫呈現(xiàn)出細卻不弱的特點，有些點畫雖然細，但是沒有給人以弱不禁風的感覺，較細的點畫同樣給人展示出力量的美感，如碑中的“其、乎、初”展示的點畫雖然筆鋒較細，但是卻凸顯出剛勁的力量之美。《張猛龍碑》使用楷書書寫，雖然不像唐楷那樣擁有完善的楷書體系，但是篆刻人細心刻畫每一筆，足以展現(xiàn)該碑刻的獨特美感。書法之所以能夠向世人展示多種姿態(tài)的美感，其中非常重要的原因就是點畫變化多端，展現(xiàn)了獨特的風韻之姿。該碑點畫變幻莫測，這也是其獨特所在。《張猛龍碑》點畫折轉起筆干凈利落、棱角分明，點畫與點畫之間交代清楚明朗，比如“魏、魯、郡”三字，起筆和轉折的地方突出方正明朗之感。

（二）結體

結體是體現(xiàn)字體態(tài)勢、俯仰的視覺感官狀態(tài)，因此每個時代的字體都有其獨特的結體方法和特點。該碑結體的特點為一“險”字，我們在欣賞碑文中的字體時，從起筆到收尾之處，中間經(jīng)歷了惴惴不安到驚喜若狂的心路歷程，這主要是因為該碑凸顯“險”的結體特點。首先，該碑的總體態(tài)勢為右仰，它與唐楷的中庸存在著巨大的區(qū)別，《張猛龍碑》的右仰態(tài)勢具有夸張之感，比如碑中的“清、高、壑”，仿佛再加多一分力氣，整個字體就會傾倒一樣。雖然碑中的字都有險絕的特點，但是不缺乏平衡之筆來讓整個字從瀕臨絕境中生存下來，讓險絕的態(tài)勢復歸平正，進而給人以險絕與周正結合之感，這種感覺寓于整字之中。其次，中宮合抱緊收，《張猛龍碑》中宮以“緊”作為處理手法，放棄了平行等距的排列方法，凸顯出收放自如的關系，從視覺上給人以巨大的沖擊力，這是該碑結體的重點特征，比如“秦、金”，這兩個字可看出中宮凸顯出合抱緊放的含義。第三，《張猛龍碑》字體左半部分點畫呈現(xiàn)出放開的特點，但是右邊半部分點畫呈現(xiàn)收攏的特點，使得整個字體達到一種平衡狀態(tài)，“秦、金”就體現(xiàn)了左放右收的特點。

（三）章法

一般來說，楷書的章法特點就是橫平豎直、豎有列、橫成行的原則，該碑的章法在橫列布局上與其他楷書大體一致。《張猛龍碑》的整行行距和整列列距相差不大，但是受到結體的影響，在縱列中字體的中心沒有排列筆直，這樣看起來字體各個獨立、參差不齊。但是從全局碑文來看，在章法上卻體現(xiàn)出整齊之感，在錯落中雖不整齊，卻體現(xiàn)出一種豪放澎湃、不拘一格、氣貫一體的態(tài)勢，視覺上盡管有楷書的章法特點，實則凸顯壯麗豪邁美感，可謂回味無窮。

《張猛龍碑》展現(xiàn)的獨特魅力，正是點畫、結體、章法以及其他多方面因素交相輝映而產(chǎn)生的，使得此碑冠絕古今。縱觀《張猛龍碑》整體，其凸顯的神韻既有高古之韻，又有秀逸之致，壯麗豪邁之中又夾雜著氣定神閑的特點，猶如一位文武兼?zhèn)涞膶④姡饶軌蜷_弓射箭、馳騁疆場，又能輾轉文壇、飲酒賦詩，行為淡定、從容、絕不扭捏，所以此碑文以其獨特的風姿被后人所推崇和學習。

三、前人對《張猛龍碑》的研究與傳承

關于《張猛龍碑》的記錄，最早出現(xiàn)在宋代金石學家趙明誠的《金石錄》中，孔傳《東家雜記》、鄭樵《金石略》也有記錄，但是上述文獻只是錄入性記載，并沒有發(fā)表個人分析和評價。本文從對此碑有評價的明代開始論述：

（一）明代書法家的記錄和品評

明代書法家趙崡在《金石萃編》對該碑有很高的評價，他說整體碑文筆鋒窮勁，有險峻之姿，對唐代歐、虞楷書有重要啟迪，也為后世楷書的蓬勃發(fā)展提供了基礎[8]。明代郭宗昌對此碑也有詳細的評價，他表示學習此碑能夠改變唐楷方整的館閣之態(tài);從學習筆法的角度看，他認為該碑為后代開拓了深入且辯證的研究路徑。明代的帖學興盛，碑學發(fā)展與帖學的強勁態(tài)勢相比較為緩慢，且研究不夠深入和細致，只是作為記錄，因此明代對碑學品評研究的書法家較少。

（二）清代書法學家的研究和推崇

在我國書法史上，清代是一個重要的轉折點，書壇中帖學的發(fā)展逐漸衰微，碑學逐漸繁榮起來，清前期雖然依舊以帖學為主，但是改革思想發(fā)展起來了，尤其是碑學文化蓬勃興盛，書法學家對金石研究的興趣越來越濃，從而有效打開了書法家的眼界，將研究的重心從帖學轉移到碑刻方面，碑刻書法逐漸被書法家所接受。碑學發(fā)展到清代中期已經(jīng)有一定規(guī)模，清末時迎來頂峰，書壇中訪碑的風潮日益興盛，書法家沖破帖學的枷鎖，開始從碑刻中吸收書寫方法，而在碑刻中取法的實踐派有鄧石如、何紹基、趙之謙等，都是成就巨大的書法大家。在理論研究方面，則有包世臣的《藝舟雙楫》、康有為的《廣藝舟雙楫》等。

（三）近現(xiàn)代書法學家的研究和傳承

清代書法家已經(jīng)確立了《張猛龍碑》“魏碑第一”的地位，而近現(xiàn)代書法學家對于該碑的研究逐漸深入，研究更加突出細節(jié)研究，實踐方面則突出取法技巧。李叔同是近現(xiàn)代書法大家，他對于該碑的臨摹與取法有獨到之處。從圖2中可以看出，他臨摹的作品結體險峻、線條渾然天成、形神具備，具有《張猛龍碑》雄壯渾厚的氣勢，他的臨摹作品已經(jīng)從碑刻的形態(tài)中脫離出來，用墨跡的方式將此碑的神韻完全展現(xiàn)出來，可謂是形神兼具的作品。他的作品充分吸收魏碑雄渾壯麗的精髓，但又融合了自身的特色，筆法古勁、含蓄內(nèi)斂。現(xiàn)當代書法家啟功曾以詩句對此碑評價，他認為此碑勁挺如松柏，峻拔如石壁，每日臨摹都達不到碑中的意境與高度，可以看出他對此碑評價之高。

四、結束語

《張猛龍碑》在歷代碑刻作品中的地位非常重要，是魏碑中最具代表性的作品之一，被后世眾多書法學家所臨摹和研究，被推崇為“魏碑第一”。學習此碑要注意以下幾點：一是點畫力求精準;二是臨摹時宜寫大字，盡量把字放大來寫;三是注重氣韻和章法布局，用筆上要辯證地透過刀鋒看筆鋒，點畫力求自然婉轉，不要刻意畫行。要正確把握方圓之度，提筆和按筆要緩和，不能大起大落，凸顯整字沉著、內(nèi)斂之美。

參考文獻：

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[2]姜荷莉.解密《張猛龍碑》的風格之美[J].江蘇教育，2020（53）：28-31.

[3]李春艷.奇正相生 清純峻逸——《張猛龍碑》藝術特色及歷代評析[J].美與時代（中），2016（08）：130-131.

[4]王崇慧. 結構精巧 變化無端——研習《張猛龍碑》的感悟與創(chuàng)作實踐[D].河南大學，2017.

[5]倪祥武.“勢”在必得——論《張猛龍碑》中的“險峻”審美因素[J].書法，2019（11）：142-145.

[6][7]馮茜.透過刀鋒看筆鋒——從刻、拓角度再析《張猛龍碑》[J].東方收藏，2019（19）：69-72.

[8]王佑貴.材料? 視閾? 觀念——以傳播學視角看《張猛龍碑》的“經(jīng)典化”歷程[J].中國書法，2018（10）：123-128.

作者簡介：

孔志剛，從事博物館文物管理與研究工作。大學學歷，文博館員，研究方向：文物博物