港星在灣區(qū)

伍素文

苑瓊丹

黃一山

梁俊一

張文慈

鄺文珣

1984年12月19日，中英簽署聯(lián)合聲明，中國(guó)政府決定于1997年7月1日對(duì)香港恢復(fù)行使主權(quán)。

在得知這個(gè)消息時(shí)，千頭萬(wàn)緒涌上香港市民的心頭。這一幕在近期熱播的《獅子山下的故事》中也有呈現(xiàn)。股市會(huì)不會(huì)狂跌？以后能不能賽馬？此時(shí)移民是不是一個(gè)好的選擇？“好兄弟”茶餐廳里眾人的想法，折射出當(dāng)年港人面對(duì)回歸的心態(tài)。

彼時(shí)，香港影視正步入黃金年代，成為亞洲電影的標(biāo)桿。很多內(nèi)地人對(duì)香港的記憶和想象，最初都是由港片、港劇塑造的。20世紀(jì)90年代中期，內(nèi)地影業(yè)勃發(fā)，千禧年前后港星北上潮起，北京、上海、廣東成為他們的主要落腳點(diǎn)。

隨著內(nèi)地媒介平臺(tái)的更迭，除了傳統(tǒng)的院線電影、電視劇、電視電臺(tái)節(jié)目，還有網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇、短視頻、直播等新形式涌現(xiàn)，不同類型的演員有了不同層次的發(fā)揮空間。

他們似乎變得不那么遙遠(yuǎn)。在綜藝節(jié)目或者直播間里，經(jīng)常看到他們說(shuō)著一口港普，與以往熒幕里的形象形成“反差萌”。疫情這兩年，越來(lái)越多香港明星選擇定居內(nèi)地。比如在廣東，在茶樓吃早茶，在大排檔吃夜宵，在街道做核酸檢測(cè)時(shí)，都可能碰到從小看到大的香港藝人。

港星北上的過(guò)程，也是這個(gè)群體逐漸祛魅的過(guò)程，兩地在他們的流動(dòng)中加緊了融合。近日，多位在粵港澳大灣區(qū)活動(dòng)的香港藝人接受《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》記者采訪，他們或勤奮，或思變，展示了香港獅子山精神的新內(nèi)涵。

上個(gè)世紀(jì)90年代，苑瓊丹就開始陸續(xù)到內(nèi)地拍戲，是最早一批北上發(fā)展的香港演員之一。她的工作重心很早就轉(zhuǎn)移至內(nèi)地，由于疫情之后無(wú)法通關(guān)，她索性在順德租了房子，平時(shí)多在廣東活動(dòng)。

她說(shuō)自己是習(xí)慣把工作放在首位的人，這從她緊湊的行程中可以印證。在接受《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》記者采訪的這天，她早上在荔灣區(qū)參加了3個(gè)小時(shí)的非遺宣傳活動(dòng)，午飯沒(méi)有吃就接受訪問(wèn)，隨后又拎著盒飯趕往番禺區(qū)進(jìn)行5小時(shí)的拍攝工作。

“我不是一個(gè)喜歡坐著的人，基本上每天都會(huì)讓自己很忙。不做事一天也是這么過(guò)，那為什么不過(guò)得充實(shí)點(diǎn)？”苑瓊丹說(shuō)，“與其坐等流失，倒不如主動(dòng)去建立。”

這兩年定居在內(nèi)地，苑瓊丹進(jìn)行了許多新的工作嘗試。短視頻是她的發(fā)力方向之一。早在2018年，她就在抖音上頻繁營(yíng)業(yè)。今年4月，她在B站開設(shè)賬號(hào)，試圖與年輕觀眾拉近距離。同時(shí)，喜歡買買買的她也開始了直播帶貨，并熱衷于非遺文化、鄉(xiāng)村振興的宣傳。

苑瓊丹覺(jué)得，作為香港老一輩演員應(yīng)該具有一種責(zé)任心。“很多東西因?yàn)椴涣私舛a(chǎn)生誤會(huì)，許多香港年輕人沒(méi)到過(guò)內(nèi)地缺乏認(rèn)識(shí)，我希望通過(guò)工作的機(jī)會(huì)讓他們更加認(rèn)識(shí)祖國(guó)，認(rèn)識(shí)內(nèi)地的生活，知道這里有更多的空間發(fā)展，帶動(dòng)他們回來(lái)。影響一個(gè)算一個(gè)。”她說(shuō)。

除了演藝事業(yè)，苑瓊丹在內(nèi)地也投資做生意，在餐飲、商超等領(lǐng)域都有涉獵。對(duì)于內(nèi)地發(fā)展機(jī)會(huì)，苑瓊丹認(rèn)為，地方大了人口多了，相對(duì)機(jī)會(huì)也多了，還有國(guó)家政策扶持，發(fā)展一定會(huì)更好。“尤其是對(duì)于二三線明星或綠葉演員，內(nèi)地有非常多平臺(tái)和空間，無(wú)論哪個(gè)范疇的演員，都有機(jī)會(huì)一夜爆紅，這更有可能在內(nèi)地發(fā)生。”

空閑時(shí)候，她經(jīng)常會(huì)被周圍的鄰居或朋友抓去打麻將，她也很樂(lè)于去“對(duì)付對(duì)付”牌友們。作為一個(gè)吃貨，苑瓊丹也喜歡到處搜尋美食，只要干凈衛(wèi)生味道好，哪怕是大排檔她都會(huì)去光顧。

自從在這里住下來(lái)，苑瓊丹隔三岔五就會(huì)收到內(nèi)地朋友送的禮物：五常米、木耳、酸菜、陳皮、紅棗糕……“他們好像怕我過(guò)來(lái)之后東西不夠，不斷給我投喂吃的。”苑瓊丹笑著說(shuō)。她告訴記者，拍戲的時(shí)候，無(wú)論內(nèi)地還是香港演員都在一起生活兩三個(gè)月，大家互相送特產(chǎn)，哪怕現(xiàn)在很少見(jiàn)面，溫暖還是隨著禮物傳遞了過(guò)來(lái)。

1995年，香港盜版猖獗，嚴(yán)重影響影院生意。1997年，亞洲金融危機(jī)爆發(fā)，投資、市場(chǎng)萎縮讓影視行業(yè)再臨寒冬。2003年，非典襲來(lái)，行業(yè)蕭條。接連的沖擊，使香港娛樂(lè)圈越來(lái)越不好混。

這一年，黃一山毅然決定舉家遷往廣州，成為較早回內(nèi)地發(fā)展的香港藝人。

盡管此前因《逃學(xué)威龍》《唐伯虎點(diǎn)秋香》等電影積累了一定知名度，但剛回來(lái)時(shí)，黃一山仍花了一兩年時(shí)間鋪設(shè)人脈。“當(dāng)時(shí)雖然人家認(rèn)識(shí)我，但也是觀望的態(tài)度，覺(jué)得我是不是玩一下就回香港。”

2005年，黃一山在廣東電臺(tái)主持一檔飲食節(jié)目。一個(gè)禮拜做5天，每天做一個(gè)小時(shí)，之前還要花時(shí)間去餐廳做訪問(wèn)，一個(gè)月只有2000塊工資。如果加上其他演出的酬勞，一個(gè)月可能有一兩萬(wàn)的收入。

黃一山說(shuō)：“很多人都過(guò)不了這一關(guān)，覺(jué)得要有一二十個(gè)show才回來(lái)。這個(gè)世界不可能一步登天的，回來(lái)總是需要經(jīng)歷艱辛開拓市場(chǎng)。這個(gè)電臺(tái)節(jié)目雖然工資低，但只要能夠認(rèn)識(shí)更多人我就去做。”

從香港回來(lái)已經(jīng)19年，黃一山的工作重心一直在拍戲、做視頻上，只是平臺(tái)、形式不同。隨著抖音、快手、嗶哩嗶哩、小紅書等新媒體平臺(tái)的興起，黃一山做起了個(gè)人媒體號(hào)。有時(shí)他會(huì)演情景短劇，有時(shí)會(huì)分享明星的趣聞?shì)W事，有時(shí)候閑話家常，他希望通過(guò)短視頻吸引更多的年輕群體，找尋其他工作機(jī)會(huì)。

“我是喜歡拍戲的人，但不喜歡被動(dòng)。當(dāng)電影、電視劇沒(méi)來(lái)找上門的時(shí)候，就要想出東西來(lái)延續(xù)你的藝術(shù)生命。現(xiàn)在有很多平臺(tái)，我可以自己去做主角。只要我的賬號(hào)還在，以后可以成為一個(gè)小小的資料庫(kù)，這是很有意義的事情。”黃一山說(shuō)。

無(wú)論是在短視頻還是生活中，黃一山頗愛(ài)分享自己在大灣區(qū)的見(jiàn)聞。他經(jīng)常勸香港朋友早日回內(nèi)地發(fā)展：“現(xiàn)在在香港難得有部戲開就敲鑼打鼓了。有一些演員就是在吃老本，在電視臺(tái)的月薪可能就幾千到一萬(wàn)，疫情之后活動(dòng)變少，處境也就更難了。”

他甚至覺(jué)得自己回來(lái)內(nèi)地發(fā)展的時(shí)間晚了。“2003年我走的時(shí)候，當(dāng)時(shí)還是挺慘的，1997年回歸就應(yīng)該立刻回來(lái)。

梁俊一今年43歲，已經(jīng)定居內(nèi)地11年了。當(dāng)時(shí)跟他同年齡段回內(nèi)地發(fā)展的香港演員，“十個(gè)手指都數(shù)得過(guò)來(lái)。”

2001年，梁俊一結(jié)束了與TVB的三年合約，后來(lái)又在香港院線電影公司陸續(xù)拍了9年的電影。2003年，他在廣州拍《功夫足球》，因“花弄影”一角嶄露頭角，從此開始了在香港內(nèi)地兩頭跑的生活。

2011年，梁俊一收到北京一家影視公司拋來(lái)的橄欖枝，決定長(zhǎng)期定居內(nèi)地。“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，北京是一定要去的地方，這里是中國(guó)影視文化的中心。”他說(shuō)。

在京10年，梁俊一參演了多部?jī)?nèi)地電視劇，包括《青年醫(yī)生》《香港大營(yíng)救》等。對(duì)比兩地的拍戲區(qū)別，他說(shuō)：“一般來(lái)說(shuō)，香港拍戲的速度很快，如果戲份比較多，睡覺(jué)時(shí)間都可能很少。內(nèi)地的拍攝速度相對(duì)慢好多，會(huì)有更多時(shí)間去讓演員揣摩角色，拍出來(lái)的效果也會(huì)好些。”

“其實(shí)很多香港演員、導(dǎo)演、制作班底、監(jiān)制等都希望可以在內(nèi)地發(fā)展。香港投資拍戲的公司就幾家，制作出來(lái)的作品比較少。內(nèi)地完全不一樣，光北京、廣州，就可能有上千家制作公司，演員接觸到好劇本的機(jī)會(huì)更多。”

在劇組拍戲時(shí)，梁俊一的港普常常是氣氛調(diào)和劑。“當(dāng)時(shí)我普通話好差，尤其是講錯(cuò)的時(shí)候，大家都特別喜歡，這一點(diǎn)反而成為我比較喜劇可愛(ài)的人設(shè)，大家都很接受、包容我，我覺(jué)得很幸運(yùn)。”

今年，梁俊一決定搬到廣州發(fā)展，希望未來(lái)交滿社保后有機(jī)會(huì)在這里置業(yè)。在拍戲的同時(shí)，他也開始直播帶貨，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是新的嘗試。跟預(yù)想的分量不同，現(xiàn)在直播占到了他工作的70%。每一次直播之前，他需要花時(shí)間去接觸廠商、挑產(chǎn)品、做質(zhì)檢、試用等，覺(jué)得“直播帶貨比拍戲辛苦多了”。

搬到廣州后，梁俊一在公司的安排下參演了《獅子山下的故事》。戲里40年的跨度，香港回歸前后兩地的變化，正是梁俊一現(xiàn)實(shí)中所見(jiàn)證經(jīng)歷的歲月，戲里所有的情節(jié)他都感同身受。

當(dāng)有香港朋友想回內(nèi)地時(shí)，梁俊一都會(huì)積極地跟他們分析市場(chǎng)環(huán)境怎么樣，支持他們回來(lái)。同時(shí)他也指出：“現(xiàn)在可能90后、00后的香港演員會(huì)有小部分過(guò)來(lái)發(fā)展，但不會(huì)很多。第一是年輕，第二是因?yàn)檎Z(yǔ)言環(huán)境，第三是知名度也會(huì)有影響。香港新演員到內(nèi)地發(fā)展還是需要較長(zhǎng)時(shí)間才可能有比較好的發(fā)展機(jī)會(huì)。”

作為曾經(jīng)的亞視花旦之一，張文慈在《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》等多部香港影視劇里給觀眾留下了深刻的印象。

2021年，張文慈只身離港赴滬，投身到網(wǎng)絡(luò)直播的熱潮中。從演員到帶貨主播，張文慈直言，職業(yè)跨界給她帶來(lái)了從環(huán)境、工作習(xí)慣到人生觀的多方轉(zhuǎn)變。

“以前我當(dāng)模特、演員時(shí)，只需要漂漂亮亮就好了，不懂物價(jià)、家務(wù)這些，連衣服起球也不知道是怎么回事。現(xiàn)在做直播，要不斷學(xué)習(xí)貨品的相關(guān)知識(shí)，整個(gè)流程都要自己跟。而且現(xiàn)在我對(duì)國(guó)貨也另眼相看，有很多性價(jià)比高的好東西。”張文慈說(shuō)。

現(xiàn)在，張文慈通常一周會(huì)出兩次直播，每次直播都需要兩三天的準(zhǔn)備時(shí)間。她自稱是“最麻煩的直播帶貨主播”，從找貨、拍視頻到對(duì)貨、試貨搭配、售后等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都親力親為。

她告訴記者，自己會(huì)親自登門找商家洽談貨品。“我直接敲門去問(wèn)人家能不能讓我?guī)ж洝Ｓ行┥碳也焕砦遥X(jué)得我的銷售額低，我都為自己爭(zhēng)取說(shuō)‘沒(méi)關(guān)系啊，不試一下怎么知道’。以前我很薄面皮的，現(xiàn)在都不怕了，已經(jīng)不會(huì)再覺(jué)得不好意思。”

從開始的磕磕絆絆到現(xiàn)在愈發(fā)游刃有余，現(xiàn)在張文慈的直播間觀看人數(shù)基本穩(wěn)定在14萬(wàn)人次，最多時(shí)超過(guò)30萬(wàn)人次，比起剛起步時(shí)只有幾百的觀看人數(shù)好多了。

在為生計(jì)奔波的同時(shí)，她也開始享受生活，去外地工作時(shí)總會(huì)留出空余的時(shí)間，停下來(lái)感受祖國(guó)的地大物博、不同城市的各色風(fēng)光。她會(huì)專門去看蒙古包喝點(diǎn)當(dāng)?shù)氐木疲ゾ耪瘻项I(lǐng)略綺麗的景色，湖南橘子洲頭、杭州的江南古韻、青島的海鮮、成都的串串、潮州打冷等，她都如數(shù)家珍。

在廣州，張文慈覺(jué)得自己和街坊的相處就像朋友那樣，有時(shí)候吃東西摘下口罩被別人認(rèn)出來(lái)、跟她打招呼，她都覺(jué)得很開心。在直播間遇到有人說(shuō)經(jīng)常看她的戲，她也覺(jué)得備受鼓舞。她說(shuō)：“回來(lái)之后，我把自己當(dāng)新人，重新去學(xué)東西。不當(dāng)自己是小小演員，人氣從零開始。”

其實(shí)，在正式定居內(nèi)地之前，張文慈在過(guò)去十幾年間也都有往返兩地工作。她感受著內(nèi)地城市在環(huán)境、科技、文化等方面的變遷。她說(shuō)，在內(nèi)地生活很便利，出門只用帶手機(jī)，忘記東西還可以喊跑腿，回到香港反而不適應(yīng)了。

在香港，慶祝回歸祖國(guó)25周年的氣氛日益濃烈，鄺文珣也在為7月份“登陸”廣州做準(zhǔn)備了。

她曾因《鹿鼎記》中“小郡主”而被內(nèi)地觀眾熟識(shí)，拍了《洗冤錄》《錦繡良緣》《洛神》等多部影視劇。也許是佛系中庸的性格使然，以及對(duì)家庭生活的向往，2006年開始鄺文珣逐漸淡出演藝圈，偶爾在社交平臺(tái)上分享生活動(dòng)態(tài)。

在“息影”的近7年里，她把生活重心都放在家庭上，專心當(dāng)一名全職媽媽。如今，兩個(gè)兒子一個(gè)13歲一個(gè)11歲，女兒也5歲了。

隨著孩子慢慢長(zhǎng)大，鄺文珣逐漸萌生復(fù)出工作的想法。“現(xiàn)在小孩長(zhǎng)大了一些，可以稍微放手了。我認(rèn)為一個(gè)人需要建立自己，讓自己更加強(qiáng)大才有能力承載更多、給予更多。這段時(shí)間我決定出來(lái)，踏出舒適圈，希望日后可以用自己的經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)去教我的小孩如何去面對(duì)、解決困難。”她說(shuō)。

內(nèi)地是她的首選市場(chǎng)。“慢慢接觸下來(lái)，我覺(jué)得內(nèi)地跟香港文化多少有點(diǎn)不同。內(nèi)地的發(fā)展空間大，有更多創(chuàng)意空間，接納性更強(qiáng)，沒(méi)那么多批判性，而且影視發(fā)展很快，有很多東西可以相互交流學(xué)習(xí)。”

事實(shí)上，在疫情前，鄺文珣就多次來(lái)往內(nèi)地旅行、工作。她曾在昆明、深圳、揚(yáng)州、上海等地方拍劇，參與慈善工作。她先生的家人就居住在上海，因此對(duì)內(nèi)地的生活、工作節(jié)奏并不陌生，陌生的是迅速變化的城市面貌。現(xiàn)在的她，迫不及待想品嘗廣州的各類美食。

“其實(shí)我很多朋友，就算不是娛樂(lè)圈的都有興趣回內(nèi)地發(fā)展，但是因?yàn)橥P(guān)問(wèn)題有點(diǎn)阻滯。”鄺文珣表示，來(lái)到內(nèi)地之后，即使暫時(shí)往返不便，也會(huì)配合照顧小孩的需要，對(duì)家庭不會(huì)松懈。

她希望過(guò)來(lái)之后，借著新媒體與社交平臺(tái)，在演戲、唱歌之外，進(jìn)行多維度的嘗試。“已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)跟大家見(jiàn)面了。現(xiàn)在有很多社交平臺(tái)，包括直播帶貨等新的形式，都可以讓更多人了解自己。期待大家喜歡的不只是‘小郡主’，而是跟他們一起長(zhǎng)大了的鄺文珣。”

她還記得，1997年回歸的時(shí)候，剛?cè)胄械乃谙愀叟膽颉?1歲尚且是稚嫩懵懂的年紀(jì)，腦海里想著未來(lái)能不能有更多的機(jī)會(huì)回來(lái)拍戲。轉(zhuǎn)眼間25年過(guò)去了，她與越來(lái)越多同行踏上了向北的道路。