鄉村振興背景下農村題材電影的藝術風貌

趙亞峰 趙億祥

【摘要】鄉村振興背景下農村題材電影呈現出寫實、浪漫與傳奇的敘事特色。通過分析發現：寫實敘事是電影可依附的背景和底色，浪漫敘事使電影充滿理想的詩意想象和表達，傳奇敘事可以有效拓展電影敘事的意義空間，此三者的多向并進構成了新時代農村題材電影多元的藝術風貌。三者的“平衡”對于把握中國農村題材電影中“教”與“樂”的關系，探索“新主流電影”創作的藝術出路具有重要意義。

【關鍵詞】鄉村振興;寫實敘事;浪漫敘事;傳奇敘事;敘事特色

黨的十九大提出實施鄉村振興戰略之后，一場波瀾壯闊、影響深遠的鄉村革命在華夏大地拉開帷幕。與此同時，一大批反映新時代農村生產生活和脫貧攻堅、鄉村振興實踐的優秀電影作品得以涌現：《十八洞村》（2017年）、《出山記》（2018年）、《平原上的夏洛克》（2019年）、《一點就到家》《我和我的家鄉》（2020年）、《千頃澄碧的時代》（2021年）、《九妹》（2022年）等。因為強烈的現實性針對性，這些影片成為中國電影圖譜中一種醒目的藝術存在。與以往同類題材影片相比，鄉村振興背景下農村題材電影呈現出寫實、浪漫與傳奇相交織的敘事特色，三者之間或雜糅、或相對突出地存在于某部電影中，多向并進，交相輝映，共同構成了新時代農村題材電影多元的藝術風貌。關于電影敘事的基本定義是：“對人物、事物和環境作一般性說明和交待的手段和技巧?！盵1]法國電影學家、現代電影語言學開創者克里斯丁·麥茨認為，電影是一種會講故事的機器，所謂的電影手法實際上仍是電影的敘事法。[2]由此可見，敘事是電影藝術的本體性特征，對于電影表達的成敗起到了關鍵性的作用。所以，對鄉村振興背景下農村題材電影的寫實敘事、浪漫敘事與傳奇敘事的內涵進行分析，重新審視此類電影中“教”與“樂”的關系，對于探索“新主流電影”創作的藝術出路具有重要意義。

一、寫實敘事：電影可依附的背景和底色

孟君指出，農村電影遵循現實主義的敘事美學是自1930年代左翼電影運動開啟的，其敘事方法不是“復制現實”而是“再現現實”。[3]這種傳統一直被保持和繼承到新世紀。寫實敘事是當下農村電影敘事中最基礎最堅實的依托。

（一）真實記錄歷史進程

鄉村振興是中國共產黨領導，匯聚全國億萬人民共同參與，旨在推動農業農村農民與國家同步實現現代化的偉大壯舉，作為從上至下的國家方略得到了逐步推進和落實，比如，2017年中國共產黨第十九次全國代表大會提出實施鄉村振興戰略;2018年中共中央、國務院印發《鄉村振興戰略規劃（2018—2022年）》《關于打贏脫貧攻堅戰三年行動的指導意見》;2021年，《中華人民共和國鄉村振興促進法》施行等。國家這些大政方針對鄉村世界產生了深刻影響，而這種真實的歷史背景和進程是農村電影寫實敘事的重要內容?！妒硕创濉分小胺N了一輩子地，竟然種成了貧困戶”的楊英俊，看到自己大門上被粘貼的“貧困戶信息牌”怒不可遏，其實這是國家精準識別貧困人口的一個重要舉措。幫助楊家的扶貧隊員小龍只是全國300多萬名第一書記和駐村干部的代表。作為一種鄉土鏡像，電影的寫實敘事都源于對脫貧攻堅和鄉村振興現實的藝術再現，創作者以大量寫實性細節表現了黨領導人民披荊斬棘建設社會主義新農村的偉大歷史進程。

（二）原生態還原民生民情

首先，是對農民真實的生活狀態及其環境的還原，包括對真實存在的貧困狀況不回避、不修飾。如《出山記》以貴州省20個極貧鄉鎮之一的石朝鄉為背景，這里生存環境惡劣，懸崖小路、粗糲的食物和破舊陰暗的房屋等成為影片的主要物象?！肚ы暢伪痰臅r代》對農民的痛苦之相做了深入刻畫，比如因殘致貧的徐二奎目光呆滯、形容枯槁，令觀者動容。其次，電影真實展示了或淳樸善良、或狹隘自私既對立又統一的復雜的農民性情，《平原上的夏洛克》中面對馬販子“仁義值幾個錢”的考問時，超英做出了他發自內心的樸素選擇。再次，幾乎所有的此類題材電影都或多或少地使用了方言，這種“語言寫實”強調和提升了鄉村本色世界的質感，還原了特定地域的文化特征和人物的地域性格。從農村凋敝的外在表征到農民心底的人性之光，原生態還原民生民情是創作者貼近生活、接近真實的藝術追求。

（三）聚焦農民精神裂變

展現農民心理和精神的變化也是寫實敘事的重要內容。電影對深受貧困折磨的農民希望改變命運、改變鄉村落后面貌和脫貧致富的強烈愿望給予了熱情的頌揚，并以崇敬之心記錄他們精神世界的裂變過程。《一點就到家》中李紹群的父親老村長李德隆是一位思想保守的傳統農民典型，面對飛速變化的世界他一籌莫展，叛逆兒子種植咖啡的成功終于觸動了他的神經。當兒子親自將咖啡送到家中時父子之間不僅實現了和解，也完成了一個傳統農民的棄舊從新心理變遷過程的敘事。農民精神的裂變還常常伴隨著激烈的思想碰撞甚至肢體沖突，《出山記》中申周一家人就是否搬遷到山外爆發了激烈的爭執，導致親情關系瀕臨決裂。大漆村黨支部書記申修軍為修公路受到村民的圍攻謾罵，還挨了打。電影中，新與舊、傳統與現代、開放與保守等思想矛盾交織，但農民們一旦完成思想的飛躍，又會煥發出蓬勃的奮斗精神和力量。

二、浪漫敘事：充滿理想的詩意想象和表達

浪漫敘事是文藝創作的基本方法之一，也稱浪漫主義，《文學詞典》的解釋是“一般認為它的基本原則是通過表現理想來反映現實”，[4]可見它與理想主義有著密切而深刻的聯系。鄉村振興背景下農村題材電影的浪漫敘事是對鄉村世界充滿理想主義的詩意想象和表達。

（一）土味浪漫

《一點就到家》《我和我的家鄉》等影片有意無意植入了土味元素，充滿了歡樂的色彩?！巴廖丁笔蔷W絡詞匯，指的是伴隨著網絡短視頻的興起而流行的一類“又土又好笑”的網絡產品，有學者批評其低俗，認為這是互聯網時代的審美異化，也有學者認為土味視頻實現了城市和農村的直接對話。但誰都不否認，鄉村圖景的土味與浪漫主義或理想主義的結合產生了一種奇特的效果，或幽默搞笑、或荒誕不羈。如《一點就到家》中魏晉北的眼睛被馬蜂蜇過之后采用土法治療，《我和我的家鄉·天上掉下個UFO》中黃渤直接化身“土味達人”，《平原上的夏洛克》也是土味與浪漫的結合，人物粗俗的舉止和他們內心的善良形成強烈反差，“而這種怪誕的組合實際想突顯的又是平凡生活的本質，拒絕精英的審視，也拒絕庸俗的自擾，相比搞笑，它更多的是會心一笑，正因如此，這部電影才帶給了觀眾情緒層次的變奏?！盵5]

（二）達觀智慧

“達觀智慧”是電影創作者對鄉村的主人——新時代的農民或鄉村干部一種由衷的贊頌，創作者提取了農民生活或心理狀態中積極的一面，并對其進行詩意化的加工處理，從而使得矛盾重重的現實有了浪漫主義色彩?！冻錾接洝分械纳晷捃娛且晃簧钪O鄉土智慧的村支書，針對不同的對象他會運用不同的工作策略來應對，嫻熟地調節著各種關系以推進脫貧攻堅工作。還有《我和我的家鄉·天上掉下個UFO》中的黃大寶，他一方面是個有著聰明才智的發明家，另一方面在聯合村長與大款欺騙電視臺時也表現出高超的“騙術”——這也是鄉土智慧的一種。可以看到，在鄉村振興背景下農村題材電影敘事中，面對現實的困境和苦難，農民不但沒有失卻生活的勇氣和希望，相反卻以達觀精神對抗生活的沉重，表現出樂觀堅強的精神氣質，閃現著生存與奮斗的智慧，推動著鄉村面貌的改變。

（三）濃烈鄉愁

鄉愁是文藝作品古老而永恒的主題，當下農村題材電影通過對鄉愁的浪漫敘事實現對現代人心靈的關照。如《一點就到家》抒發了一種守望鄉愁、重建家園的浪漫主義理想。彭秀兵借村里廣播說的話不僅表達了對故土的感恩，對鄉民的親情，同時還表達了帶領鄉親們致富的決心，“再也不用跑到看不到自己腳印的地方”，可見，電影所流露出的這種鄉愁，既是親情和地理意義上的，更是文化和精神意義上的，這里的“鄉”不僅是物理上的村莊，也是蘊含在每個人內心深處的精神家園，《我和我的家鄉·最后一課》對這一點表達得更是淋漓盡致。影片通過一個失憶的老人范老師一直“活”在過去的情節，表現的是現代人漂泊在外的心靈無法得到安頓的失落與彷徨。影片獨特的“向后看”視角不僅出于商業上共情的需要，也彰顯出創作者面對整個社會集體的懷舊情緒所做出的思考和回應。

三、傳奇敘事：拓展電影敘事的意義空間

文學中所謂的“傳奇”，就是對奇聞異事的記錄與敘述，是一種具有“特異”色彩的敘事。電影承接了這種敘事技巧和風格。傳奇敘事更易得到觀眾的掌聲，因為觀眾希望看到不一樣的鄉村圖景、超凡脫俗的人和事。

（一）空間傳奇

鄉土空間提供給觀眾一個“新異”的想象領域，具備進行傳奇加工的可能性。第一，奇特的自然景觀和優美的詩意田園帶來的新奇體驗?！妒硕创濉氛宫F的是奇峰林立、秀水迤邐的湘西風光，獨特的地域氣質是空間傳奇生成的重要因素，也為人物傳奇和故事傳奇提供了依托。第二，鄉土空間經過人的創造改造，經歷了從傳統到現代的巨大轉變，這種滄海桑田的巨變蘊含著豐富的空間傳奇信息?！段液臀业募亦l·回鄉之路》中的毛烏素沙漠甚至將徹底從陜西版圖上“消失”，這樣的空間變換奇跡令人嘆為觀止。第三，新技術手段的運用使電影呈現的空間更加有想象力和超現實感，如《十八洞村》用特技制作了一只七彩的鳳凰從山鄉飛過，等等。這些亦真亦幻的場景既有某種隱喻的指向，也因奇特的空間營造而引人遐思。

（二）人物傳奇

鄉村振興背景下農村題材電影的傳奇人物主要聚焦在普通的農民、基層干部身上，這些傳奇人士有的來自于對“真實存在的人”的加工，如《農民院士》是以中國工程院院士朱有勇為原型;有的是將眾多人物的典型事跡“集于一身”創造出的傳奇人物，如《扶貧主任》中帶領貧困民眾“摘窮帽”的李福星。傳奇人物的傳奇性主要體現在對人物的人生經歷傳奇、擁有的獨特本領傳奇和開展相關工作的策略傳奇等方面，從而增強了藝術形象的傳奇色彩。比如《筑路之夢》講述的是男主人公張明富致富后不忘鄉親又回到窮山溝艱苦創業20余年的人生傳奇故事;《我和我的家鄉·神筆馬亮》中的馬亮擁有“畫假成真”的高超畫技，他的妻子秋霞則是摔跤運動員，他們都擁有普通人所不具備的傳奇本領;《農民院士》中，朱院士為了聽到真實的聲音用“錄音筆”與大家交流的方式，體現出他為做好工作采取的傳奇策略。傳奇人物獨特的藝術風貌和審美意蘊，彰顯了電影傳奇敘事的個性色彩。

（三）情節傳奇

情節傳奇既指農村題材電影傳奇敘事中所包含的曲折離奇的故事情節，同時也是傳奇敘事情節建構的一種方法。首先，情節傳奇特別注重對冒險性故事的選擇，“傳奇情節的主要成分是冒險”。[6]因此選擇具有冒險性的故事便成為傳奇情節建構的開始，借此可以營造傳奇的故事氛圍?！段液臀业募亦l·北京好人》中冒險的故事一個接一個上演：冒名醫?？ā㈨斕娉檠?、假的甲狀腺瘤卻要進行真手術，等等。其次，情節傳奇強調故事的曲折性，這是一種對事件過程進行控制的筆法，即在故事中穿插懸念、伏筆，并利用誤會、巧合和反轉等方式，不斷制造和強化事件過程的一波三折，如《我和我的家鄉·神筆馬亮》中馬亮為躲避秋霞追蹤的片斷。最后，情節傳奇還體現在結局的圓滿或勝利上。幾乎所有的鄉村振興題材電影最后都取得了“輝煌勝利”或“階段性成果”。傳奇是大眾藝術的一種內在要求，情節傳奇突出的冒險、曲折等通俗化特征受到觀眾的認可和歡迎。

四、結語

鄉村振興背景下農村題材電影的敘事呈現的是寫實、浪漫與傳奇的一種夾雜、融合（有時其中的一種敘事方式會相對突出地存在于某部電影中）的特色，上述三種藝術形式互相配合、各展所長，共同完成了電影的敘事表達。當然，這是一種理想的狀態，只有一部分優秀的影片能達到較高的藝術境界，還有一些影片會出現三者比例“失調”而帶來藝術“失衡”的問題，進而可能導致寫實敘事的“失實”、浪漫敘事的“失度”和傳奇敘事的“失真”等負面問題產生。怎樣“調和”這個矛盾，還要從問題的根源尋找答案。鄉村振興背景下，農村題材電影的繁榮是由兩種力量共同促成的，一種力量是國家層面，具體體現在相關電影主管部門希望通過此類影片弘揚正能量，唱響主旋律，一些創作者以生硬的、模式化的操作來迎合這種要求，常常使影片陷入說教的窠臼。另一種力量是電影的市場力量，為了票房和利潤對現實進行想象性“改寫”，使浪漫敘事、傳奇敘事突破了“再現真實”的底線。由此可見，解決好這個問題的關鍵是平衡好“主流話語”與“消費話語”之間的關系，處理好“藝術真實”與“生活真實”的關系，尤其要防止把浪漫和傳奇當成生活的全部這種趨勢的蔓延?？上驳氖牵鼛啄曛袊r村題材電影通過不懈努力，一些影片取得了藝術效果和票房的雙提升，在鄉村振興戰略實施的進程中發揮了重要的思想引領和團結鼓勁作用。

參考文獻：

[1]賈磊磊.電影語言學導論[M].北京：中國電影出版社，1981：48-50.

[2]賈磊磊.電影語言學導論[M].北京：中國電影出版社，1981：48-50.

[3]孟君.中國當代電影的空間敘事研究[M].北京：商務印書館，2018：234—235.

[4]孫家富，張廣明.文學詞典[M].武漢：湖北人民出版社，1983：51.

[5]高心怡.鄉村的土味浪漫：《平原上的夏洛克》電影文本分析[J].大舞臺，2020（03）：80-84.

[6]諾斯羅普·弗萊.批評的解剖[M].天津：百花文藝出版社，2006：269.

（趙亞峰為平頂山學院新聞與傳播學院副教授，主任編輯;趙億祥為上海戲劇學院學生）

編校：王 謙