穿越雷電風暴的鳥

☉倪 偉

從《遷徙的鳥》開始，每次有新作在中國上映，法國導演雅克·貝漢都要專門來中國宣傳。2017年，他參與執導的《地球四季》被選為當年北京國際電影節紀錄片單元開幕影片，他再次來到中國，還說希望能拍攝一部關于中國的故事片。不知道這么說是因為客氣還是真實想法，但這部故事片永遠不可能拍成了，2022年4月21日，80歲的雅克·貝漢在巴黎去世。

這個法國人，為電影史留下的最精彩的畫面，并不是他年輕時的精致面龐，也不是《天堂電影院》結尾他在影院里笑中帶淚的經典三分鐘，而是那些關于天空、大地、海洋和動物的畫面。他的名字已經成為一個符號，象征著人類對自然界身臨其境的觀察和驚心動魄的感受。

他的自然紀錄片讓人們看到了一些前所未見的場景，不僅開闊了人們的視野，也創造了新的記憶。在他的鏡頭下，遷徙不僅是一個詞語，還是一只鳥奮力展翅的一瞬、穿越山河的俯瞰，以及精疲力竭的喘息。海洋不僅是一片遼闊而空洞的水域，還是海豚以時速40公里飛馳，鯨群對著月亮高歌。

他像一個匠人，日復一日地打磨自己的手藝，等待和捕捉最精彩的畫面。他更希望成為一個影像詩人。

永遠距離一米

人們觀看雅克·貝漢的自然紀錄片，常常會驚嘆兩次：一次驚嘆于從未目睹過的自然奇觀，一次驚嘆于這些畫面是如何拍到的。

蜥蜴的瞳孔里劃過火箭騰飛的倒影，松鼠和貓頭鷹瞪大眼睛觀看母鹿產仔，候鳥在雪山之巔歇腳、補覺，目睹一場雪崩的發生。這些畫面迥異于同類題材的自然紀錄片，它們捕捉到了動物身上“人性”的一面，因而非常溫柔。也有殘忍的場面：飛翔的候鳥在槍擊聲中突然墜落，被割掉魚鰭和魚尾的鯊魚，像一袋垃圾被扔回海洋。拍攝這些奇觀，不僅需要超常的耐心，也需要新的技術和方法。

拍攝《遷徙的鳥》時，為了驅散鳥對人的恐懼，劇組第一年的工作并不是拍攝，而是馴養一群鳥。鳥蛋尚在孵化時，他們就在四周播放人類和機器的聲音，小鳥破殼而出后，將照顧它們的人類當成了父母親。鳥兒從小跟劇組成員和機器一起玩耍，當劇組的小型飛行器起飛時，50多只鳥親昵地跟在四周。經歷過這樣漫長的準備，后來在3000米的高空，攝影師在超輕型飛機上與候鳥一起飛行，有時鳥兒飛累了，還會停在機器上休息。

他們還在候鳥身上放置了一個小錄音機，取下錄音機后，人們第一次聽到鳥在飛行時不間斷的喘息聲，當它們筋疲力盡時，疲憊感是如此清晰。

“如果我們感覺不到它們的情緒，怎能算是看到它們呢？”雅克·貝漢曾說。為了感受到激昂的情緒，必須靠近動物，當動物奔跑時要距離它一米，當它起飛時要距離它一米，當它們潛水時，也要一直與其保持一米。由此，他的鏡頭不僅讓人們看到了未見之境，也了解了動物們的速度。他們不僅與候鳥同行，也將攝像機安裝在船尾拖曳的快速魚雷上，以同樣的行進速度，拍下了蜂擁而至的魚群。

拍攝《遷徙的鳥》花了4年時間，前后有600多人參與，拍攝隊伍有400多人，他們往來于50多個國家和地區取景，以4000多萬美元的成本，拍出460多公里長的膠片。而所有旁白和字幕，加起來不超過40句。“鳥兒飛翔5000公里，穿越雷電風暴，卻不自我炫耀。”雅克·貝漢曾在接受采訪時說，鳥兒從來不說什么，它們只是堅持飛行，人要向動物學習。這正如他的工作方式。

骨子里的冒險精神

雅克·貝漢對自然的興趣，最直接的起源是他1989年擔任制片的《猴族》。那部電影標志著動物電影在法國的崛起，也為他開啟了事業和人生的

第二階段。在前一個階段，他輕而易舉獲得了巨大的聲譽。1941年，他生于法國一個演藝世家，父親是劇院導演，母親是演員。他早早地進入電影行業，25歲時就憑借《半個男人》獲得威尼斯國際電影節最佳男演員獎。之后，他轉型制片人、出品人也順風順水，參與制作的影片獲得過奧斯卡最佳外語片獎。

將近60歲的時候，他全面轉向自然紀錄片，制作了被稱為“天·地·人”三部曲的《微觀世界》《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》，以及《海洋》和《地球四季》，并在后3部紀錄片中擔任導演。關于這次轉向，他歸結為對人類與其他物種關系的反思，以及對環境破壞的憂慮。

但如果往前追溯，這份熱情或許在1982年的劇情片《海上驚魂》中就有跡可循。他擔任制片人和主演的這部影片，講述了單人帆船航海的冒險之旅。雅克·貝漢性格中最明顯的特征，正是骨子里的冒險精神，是人面對自然時本能的興奮。這種冒險精神指引他攜帶攝像機上天入地，拍下發生在天空、深海、大地、雪山的鮮為人知的故事。

近距離拍攝鯊魚

對環境和物種的關注，也賦予了他知識分子式的氣質。他曾經談及電影界的封閉，希望對更廣闊的世界加以關注，并始終堅持不僭越藝術家的身份。

雅克·貝漢的紀錄片并不排斥某種程度的虛構。鯊魚被割掉魚鰭，扔進海里，在海中無望地旋轉，《海洋》中這段令人痛心的畫面，其實是他們用道具制作后拍攝的。海底垃圾的景觀是搭建的，動物標本也是數碼制作的。這些做法有悖于傳統紀錄片的真實性要求，引發過一些爭議。

“這算紀錄片嗎？”與雅克·貝漢聯合執導的導演雅克·克魯奧德對此這樣說，一些特技畫面的應用是為了說明海洋里確實發生過這些事，雅克·貝漢的紀錄片融合了故事片的特征，“如果讓我來回答，它就是一部電影”。70歲的時候，雅克·貝漢啟動了一個更為宏大的計劃：拍攝兩萬年歐洲大陸野生動物史。在影像中同時處理自然與歷史兩個主題并不容易，電影橫跨冰河時代末期到當下，他希望以更深邃的目光，通過歷史展現人類對野生動物和自然世界的影響。這一次，他們馴養了狼和猞猁，只為培養親密關系，而不改變其習性。他們將攝像機綁在具有穩定系統的摩托車上，保持與狼眼同樣的高度，于是觀眾獲得了與狼一起狂奔的體驗。

雅克·貝漢談及紀錄片時不止一次地以詩作喻，這或許是他對紀錄片最高的期許。詩歌有一種以微言概括天地萬物的能力，他也希望創造一種“電影詩”，用鏡頭詩意地描述世界。自然紀錄片成為他寫詩的理想載體，他將鏡頭對準昆蟲、花朵、飛鳥時，得到了閱讀詩歌的感受。

正如他對《海洋》的闡釋：“這部電影，是一種詩意的懺悔。”他說，紀錄片不是百科全書，除了絢麗的色彩，還有影片留下的“省略號”。這些省略號里藏著影像中的詩意，也留下了長久的余味和反思。

（玉 貓摘自《中國新聞周刊》2022年第16期）