音樂設計、形象塑造與核心唱段分析

王曉晨

摘 要：歌劇《駱駝祥子》是我國的原創歌劇，2014年6月在我國國家大劇院首演，取得成功，其在情節方面忠于原著，而又融入了編劇徐瑛自己獨特的想法。同時，導演及舞美的設計也體現出了這部歌劇的民族文化意蘊及藝術底蘊?；诖?，本文嘗試以歌劇《駱駝祥子》為例，對其中的音樂設計、主要形象塑造及核心唱段進行了分析。

關鍵詞：歌劇《駱駝祥子》;音樂設計;形象塑造;核心唱段;老舍

歌劇屬于一種用聲樂與樂器合作來表現劇情的戲劇體裁，其具有雅俗共賞的基本特征，包括了音樂、舞臺形體表演、詩歌朗誦、舞蹈、舞臺美術布置等一系列內容，屬于一種綜合性藝術體裁。具體來說，歌劇屬于傳統高雅藝術與古典藝術，其娛樂性、商業性較弱，藝術性較強，更加注重文化性的藝術表達，其對欣賞者的審美能力有一定要求。對于歌劇《駱駝祥子》來說，其中的男（祥子）女（虎妞）主人公音樂形象塑造豐滿，從舞蹈動作、燈光、服飾方面的細節處入手，較為準確的刻畫了男女主人公內心狀態，使得其音樂形象與人物心理合二為一，這也有利于體現男女主人公矛盾心理及戲劇化沖突。同時，音樂方面的設計使得這部歌劇情感更為充沛，人物更為鮮活，同時也起到了融合人物與其所處舞臺場景的作用。在這部歌劇中，其核心唱段表達了深邃的思想內涵，較為貼近老舍先生原著精神境界及人文思想高度。

一、歌劇及文學作品《駱駝祥子》基本概述

（一）歌劇簡述

歌劇的概念在中外學者及相關著作中對其有不同的解讀，例如，在《牛津簡明音樂詞典》上對“Opera”進行了釋義：通過身穿戲服的演唱者與音樂互相配合的方式闡述劇情的戲劇形式。而在我國的《辭?！分?，也對歌劇進行了解釋：歌劇是一種綜合音樂、舞蹈、詩歌、美術等多種藝術形式的舞臺戲劇。整體來看，中外學者及相關著作對歌劇的概念理解雖然存在一定差別，但大體相同，都認為其屬于一種綜合性的舞臺戲劇藝術[1]。

（二）文學作品《駱駝祥子》簡述

《駱駝祥子》是由我國“人民藝術家”老舍先生創作，是中國近現代文學中的經典作品，其借助祥子、虎妞這兩個鮮明的文學藝術形象表達了當時下層社會的生活狀態，同時作品也極其深刻的探討了男女主人公對待人生、愛情、親情的態度。也通過小福子、劉四爺、曹先生……等一系列人物的命運，探討當時時代背景下不同人的思想狀態、生活狀態，使得作品立意深刻，思想深邃?！恶橊勏樽印肥乾F階段我國中學生必讀課外文學經典，其文學性及藝術性都有很高的造詣，揭露了人性善良及幽暗中的飄忽部分，表達了作者對祥子、小福子等底層社會小人物悲慘命運的深切同情，同時也借著塑造這些人物，痛斥了當時社會不同階層的陰暗與自私[2]。

二、歌劇《駱駝祥子》的音樂設計分析

歌劇《駱駝祥子》的作曲者是我國世界級作曲家郭文景，在歌劇音樂設計方面尤其注重細節，在這部歌劇音樂設計過程中，除傳統歌劇演奏樂器之外，還特別加入了三弦、嗩吶這些中國傳統民間樂器，并且借助了中國民歌、地方曲藝等多種特色音樂形式，從而使得歌劇形成獨特音韻，也使得歌劇音樂部分更為豐富，有利于集中體現這一舞臺戲劇的戲劇效果及情節張力。同時，在這部歌劇中也運用了氣勢宏大的交響樂團，使其音樂設計更具層次性，在凸顯出原有歌劇藝術特點的同時，也體現出了一些中國民間小曲小調的韻味，使得原本高不可攀的歌劇藝術體現出了雅俗共賞的一面[3]。在對作曲家郭文景進行專題采訪時，其說到：“我在進行這部歌劇音樂設計時，力求凸顯這部歌劇強烈的戲劇性、交響性，同時又要體現出其中的抒情元素及老北京地域文化元素?！本唧w來看，這部歌劇的音樂特點主要體現為以下幾個方面：

首先，凸顯了舞臺戲劇張力。對于一般歌劇類舞臺藝術來說，其主要結構形態包括情緒結構、戲劇結構兩個方面。對于情緒結構來說，其是通過特定的手段抒發相應感情、情緒，從而營造某種舞臺劇特有的氛圍。而對于戲劇結構來說，其是指通過事情節、事件闡述結構、矛盾沖突等來體現出戲劇張力?？梢詫⑸鲜鰞煞N結構看作是貫穿歌劇全劇的兩條主要線索，需要二者互相牽制、互相輔助，從而形成更為完善的舞臺戲劇表演結構[4]。而在這部歌劇中三弦、嗩吶等民間樂器的運用與其中的老北京地域文化元素較為契合，也使得情節沖突、人物內心矛盾的展現更具張力。

其次，實現了多種音樂創作技法的有效融合。可以看出，歌劇《駱駝祥子》中應用了多種音樂創作技法，實現了中西合璧。歌劇本身是一種西方典型的高雅藝術形式，而在運用這種舞臺劇藝術題材來表現中國近現代經典文學名著時，必須要做好“文化基因改造”工作，使得歌劇這種藝術體裁可以“不相隨俗”。《駱駝祥子》的作者老舍先生是地道的北京人，并且在作品中大量運用北京方言，幽默風趣，有獨特的老北京韻味，在演出這部歌劇時，如果沒有老北京文化元素融入，勢必會導致這部根據經典名著改編的歌劇有些不倫不類，恐怕很難獲得觀眾喜愛[5]。因此在作曲過程中，加入了部分京韻大鼓的素材，并且在交響樂隊中融入了老北京傳統民間樂器，這也使得樂隊演奏時有濃郁的京韻色彩，使得歌劇作品的音樂呈現部分更為豐富，也使得多種音樂創作技法互相協調、融合，這才致使歌劇演出獲得最終成功。

三、歌劇《駱駝祥子》的形象塑造分析

在對這部歌劇的形象塑造進行分析時，選取了3個代表形象，即祥子、虎妞、小福子。

（一）祥子

祥子是這部歌劇中的男主人公，貫穿歌劇史中，其來自于農村，一開始是一個能吃苦、身體強壯、有信仰、意志堅定的小伙子，他的理想就是想有一輛屬于自己的洋車，不再為劉四爺或其他人拉包月。但經過一系列事故變遷之后，主人公祥子的心理發生了變化，開始逐漸變得奸猾，學會了偷懶、耍心計，對于很多事情得過且過，同時也染上了抽煙等惡習，不再堅定最初的理想。對于祥子這一人物來說，其是整部戲劇中內心矛盾最突出、性格變化最大的角色，想要塑造好祥子這一角色，應該從其內心變化入手，這就要掌握祥子不同階段時的心理狀態[6]。

第1階段，祥子剛進城里拉包月，這時的祥子滿懷理想，有干勁，且對未來充滿希望，開始規劃自己今后的人生。

第2階段，祥子終于省吃儉用買了屬于自己的洋車，本以為就此人生有了新的起色，可沒想到卻被軍閥抓走，洋車也被沒收，這一階段的祥子倍受煎熬。

第3階段，祥子從軍隊逃出來，陰差陽錯得到幾匹駱駝，他賣掉了駱駝之后，只得到很少一部分錢，這時的他開始心灰意冷，也對未來生活充滿恐懼。

第4階段，祥子又回到劉四爺的車行拉包月，由于劉四爺的女兒虎妞對他一直心有愛慕，于是趁祥子酒后，色誘祥子，并假裝懷孕，要挾祥子與他結婚。而祥子并不愛虎妞，這也使得祥子婚后生活并不幸福[7]。同時，由于虎妞在和他結婚之前已經攢了不少錢，再加上虎妞婚后貪圖享樂，整日吃喝玩樂，這又使得祥子萌生出重新買一輛洋車的念頭，但在這件事情上，虎妞與祥子的意見一直無法達成一致，這也使得祥子婚后生活更加苦悶，看不到未來方向。

第5階段，虎妞死于難產，祥子的人生又進入到一個新的階段，這時的祥子更加迷茫[8]。

第6階段，祥子對小福子有愛慕之心，但祥子并沒有能力給小福子一個依靠，于是祥子與小福子約定賺了錢之后再回來找她?？墒屡c愿違，小福子由于生活所迫，不得不從事最卑賤的工作，終于不堪受辱，自盡而死。得知這一消息之后的祥子萬念俱灰，生活徹底失去方向，對萬事萬物失去期盼，他依然拉車，但不再為了什么可笑的理想，他逐漸變得自私、自立，成為底層社會無數個平凡人中最平凡的一個。

歌劇《駱駝祥子》塑造了祥子不同階段時對事物、對真理的看法，從文學形象中獲得養料，通過音樂、舞臺場景、燈光、美術多方面的加持，塑造了生動、具體的祥子形象。

（二）虎妞

虎妞是這部歌劇中的女主人公，也是車廠老板劉四爺的女兒，虎妞精明能干，但體型肥碩、面貌丑陋，用原文的話來說則是“像大黑塔一樣”。且，虎妞三十七八歲，性格潑辣?；㈡は矚g祥子，因為祥子強壯、年輕、老實，給人感覺很有活力，又很踏實。在對虎妞這一人物進行形象塑造時，應該重點從其家庭背景及性格入手?；㈡ぴ谲囆兄惺歉赣H劉四爺的得力助手，也是車行的女管家，大家對她又敬又怕，不僅怕她的體態相貌，同時也害怕她潑辣的性格。因此，將虎妞這一形象搬到舞臺戲劇中時，要對其身形體態、語言風格方面進行細致雕琢，而這部歌劇則是從上述方面入手，使得虎妞這一形象活靈活現，也為后續虎妞的悲劇結局渲染了底色。

（三）小福子

小福子是這部戲劇中較為主要的人物，可以將其看作女二號，小福子是徹頭徹尾的悲劇形象，她的父親二強子是一個好吃懶做的、最低等的車夫，而小福子則善良、溫順、貌美。二強子一家生活艱難，在生活的重壓之下，二強子將自己的女兒小福子賣給了一個軍閥當小妾，后來軍隊接到上級命令，要撤離此地，軍閥則丟棄了小福子，小福子又重新回到家庭中。二強子嗜酒如命，曾親手打死自己老婆，甚至還逼迫自己的女兒小福子靠出賣肉體賺錢貼補家用。小福子命運凄慘，最后用上吊來終結自己悲劇色彩濃厚的一生。歌劇在對小福子這一角色進行塑造時，使得其悲劇色彩更為鮮明，從小福子這一角色一開始登上舞臺，直到最后上吊自盡，可謂賺足了觀眾眼淚。

四、歌劇《駱駝祥子》中的核心唱段分析

（一）表現祥子勤勞善良的唱段

對于這部歌劇來說，其有多個核心唱段，使得劇中的人物形象更為豐滿，同時也使得人物與舞臺場景契合程度更高。在第1幕中，祥子拉著一輛嶄新的洋車出現在舞臺正中央，這時的祥子精神抖擻，對萬事萬物充滿希望，看見其他的車夫便熱情的打招呼，并且演唱了一段“瞧這車”，唱詞中對這輛車進行了盡情贊美：車廂是那么白/鋼條是那么亮;墊子是那么白/喇叭是那么響……[9]。這段唱詞借鑒了《駱駝祥子》原文，其曲調輕快、熱情洋溢，唱出了祥子對新生活的渴望與期盼。

（二）表現祥子痛苦掙扎的唱段

在歌劇第4幕中，祥子受虎妞要挾，迫不得已答應與她成婚，這時祥子內心非?？鄲?，無奈地唱到：心中郁悶我對誰發怒/任人宰割活得好憋屈……，這一唱段與祥子當時的心境高度吻合，唱詞體會出了祥子內心的郁悶，同時也把祥子自作自受這種復雜的心緒表現的淋漓盡致。這一唱段節奏舒緩，曲調婉轉，并且加入了三弦作為伴奏，表現出了祥子此時內心痛苦掙扎、愿景破滅的躊躇心理[10]。

結束語

綜上所述，對于歌劇這種舞臺戲劇藝術形式來說，其屬于綜合性藝術門類，在形象塑造時，強調通過人物歌唱、樂器伴奏、舞臺燈光、演員服飾、舞蹈設計等多種方式表現人物當前內心狀態及境遇，這也使得歌劇這種舞臺戲劇藝術形式所展示的人物更為具體、完整。本文以中國原創歌劇《駱駝祥子》為例，對其中的音樂設計、形象塑造及核心唱段進行了較為細致的分析，可以看出，這部戲劇在表現形式上更為靈活，主要體現為音樂設計別具一格，添加了很多老北京文化元素，使得這部歌劇雅俗共賞，同時也使得人物形象更為鮮活，展示出了當時老北京街頭巷尾的民俗氣息，這也更加有利于表現人物內心變化，從而使得整部歌劇在情節設定、人物塑造、音樂設計、唱段安排等方面恰到好處，是我國近現代經典文學作品改編歌劇最為成功的例子之一。

參考文獻：

[1] 倪明曉.歌劇唱段《求你把我屈死的罪名改》演唱技巧與情感分析[D].青島科技大學，2020.

[2] 呂后帥.莫扎特歌劇《唐·喬瓦尼》中萊波雷洛的形象塑造與唱段分析[D].新疆師范大學，2016.

[3] 周芳.歌劇選段《萬里春色滿家園》的音樂形象塑造[J].解放軍藝術學院學報，2015，12（1）：68-73.

[4] 栗子菲.歌劇《野火春風斗古城》中金環角色的藝術形象塑造與主要唱段分析[D].哈爾濱師范大學，2020.

[5] 曹明明.《木蘭詩篇》中木蘭的人物形象和演唱藝術處理[D].河北大學，2015.

[6] 王保華.十七年中紅色歌劇女性形象塑造的特征分析[J].中國音樂學，2017，21（4）：96-100.

[7] 郭穩靜.歌劇《運河謠》中的人物形象塑造及演唱分析——以水紅蓮為例[D].曲阜師范大學，2017.

[8] 金雷.歌劇《游吟詩人》中女性人物形象塑造及演唱特點的研究[D].東北師范大學，2019.

[9] 李吉提.郭文景與大歌劇《駱駝祥子》[J].人民音樂，2018，28（2）：17-21.

[10] 楊和平.詞調變奏·層次與色調·戲劇傳達——歌劇《駱駝祥子》詞調手法探析[J].黃鐘—中國·武漢音樂學院學報，2019，8（1）：84-99，132.