主旋律如何風(fēng)格化？《云霄之上》的一次嘗試

馬綸鵬

《云霄之上》劇照。

“1935年中國(guó)工農(nóng)紅軍‘挺進(jìn)師’遭遇國(guó)民黨十八路軍圍攻，在浙西被打散掉隊(duì)后組成游擊隊(duì)。執(zhí)行上級(jí)命令，游擊隊(duì)要在48小時(shí)內(nèi)炸毀白匪火藥庫(kù)，以挽救大部隊(duì)突圍轉(zhuǎn)移”——這個(gè)任務(wù)，拉開了電影《云霄之上》的序幕，既交代了時(shí)代背景，也明晰了電影需要還原的創(chuàng)作環(huán)境和故事要素。對(duì)此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一次風(fēng)格化的嘗試，雖然部分藝術(shù)成就得到了肯定，但市場(chǎng)認(rèn)可似乎還任重道遠(yuǎn)。

面對(duì)這樣一個(gè)題材，限定的主旋律基調(diào)，一般影片很容易采取宏觀視角、英雄光環(huán)、強(qiáng)情節(jié)操作，或借助目前強(qiáng)大的電影工業(yè)化基礎(chǔ)，突出特效，爽片到底。結(jié)果無(wú)異于幾類：經(jīng)典如《董存瑞》再現(xiàn)，犧牲升華;故事與情感的偏執(zhí)如《集結(jié)號(hào)》，敵我力量懸殊下的不舍;或者像楊紫瓊在《警察故事》中夸張地穿著全是炸藥的衣服，炸了火藥庫(kù)。因?yàn)橄薅烁锩黝}和戲劇矛盾，這樣的“命題作文”更容易滑向“概念先行”。中國(guó)美院以劉智海教授/導(dǎo)演領(lǐng)銜的團(tuán)隊(duì)反其道而用之，發(fā)揮“在地優(yōu)勢(shì)”，從杭州深入浙西麗水，用美院的風(fēng)格來(lái)講述了不一樣的云霄故事。他們固執(zhí)地想要“反抗”或者“顛覆”傳統(tǒng)主旋律的敘事與影像套路，的確帶來(lái)了一股清風(fēng)，卻不可避免陷入了“概念先行”的另一面——為了不同而不同，為了風(fēng)格而風(fēng)格。

電影的風(fēng)格化摸索是值得肯定的。首先在淡化劇情，突出情境。《云霄之上》并沒(méi)有設(shè)置絕對(duì)的主角，而是用群像戲，七個(gè)被打散又機(jī)緣巧合聚攏的戰(zhàn)士，小哨子、丁松柏、老魯、毛肚子、沈隊(duì)、洪隊(duì)等，盡管幾乎每個(gè)角色的背景與出身都沒(méi)有完整交代過(guò)。他們大部分時(shí)間都是在浙西茂密樹林與深山峽谷中沒(méi)命地奔跑，躲避國(guó)民黨的追捕。自始至終都是普通士兵的害怕、猶疑、想家、不甘，連犧牲都是忽然，近鏡頭特寫都幾乎不安排。諸多情緒主要圍繞四個(gè)主要情節(jié)點(diǎn)，村中逃脫，祠堂突圍，山洞計(jì)謀，勇炸火庫(kù)，都并沒(méi)太多鋪墊和轉(zhuǎn)折，就突然發(fā)生了，就像“遭遇戰(zhàn)”。主旨是48小時(shí)內(nèi)炸毀彈藥庫(kù)，沒(méi)問(wèn)題，但線性敘事模式讓劇情顯得單薄無(wú)力。令人印象深刻的反而是情境，不僅是取景拍攝地麗水當(dāng)?shù)靥厥獾脑旗F繚繞，原始而野性的自然環(huán)境，還有這些個(gè)紅軍戰(zhàn)士在典型環(huán)境中展現(xiàn)的緊張、焦慮、無(wú)援、混沌與軍令如山、堅(jiān)持任務(wù)之間的巨大張力。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在筆者參加的試映會(huì)后坦言，電影的一大特色就是“回到歷史場(chǎng)景，以場(chǎng)景帶動(dòng)情節(jié)和角色”。從當(dāng)初選景到之后拍攝，100多人的團(tuán)隊(duì)深入當(dāng)?shù)兀Ｍ謴?fù)80多年前的紅軍突圍的情境。

令人印象深刻的反而是情境，不僅是取景拍攝地麗水當(dāng)?shù)靥厥獾脑旗F繚繞，原始而野性的自然環(huán)境，還有這些個(gè)紅軍戰(zhàn)士在典型環(huán)境中展現(xiàn)的緊張、焦慮、無(wú)援、混沌與軍令如山、堅(jiān)持任務(wù)之間的巨大張力。

美院主創(chuàng)（編劇、導(dǎo)演、制片、剪輯、攝影等）帶來(lái)的“國(guó)美風(fēng)格”，同樣清晰可辨。《云霄之上》幕閉的第一個(gè)畫面就定調(diào)了：大特寫的手，下垂著，一滴滴鮮血慢慢流下，黑白光影間，暗紅色尤其醒目。這一幕就像一幅大油畫，用足層次和渲染。整部電影基本都是運(yùn)用黑白自然光影，突出強(qiáng)烈畫面對(duì)比感。因?yàn)楣适掳l(fā)生的浙西海拔較高，地形復(fù)雜，密林伴著深澗，山洞連向蘆葦，南方特有的山水自然給影片增添了一種神秘與氤氳。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分利用了這一點(diǎn)，選取低純度色彩、自然光線以及特色攝影方式，構(gòu)成了電影特殊的視聽美學(xué)。主創(chuàng)在不止一次的映后交流和媒體采訪中都強(qiáng)調(diào)希望打造“中國(guó)的詩(shī)電影”，不少網(wǎng)絡(luò)評(píng)論也附和說(shuō)美學(xué)上呈現(xiàn)了一種“中國(guó)山水畫詩(shī)意”。筆者個(gè)人覺(jué)得都不恰當(dāng)。《云霄之上》既沒(méi)有當(dāng)年《小城之春》《早春二月》《城南舊事》那種清新雋永的質(zhì)感，也少了它們的閑適下壓抑緊張的節(jié)奏感;《云霄之上》同時(shí)也不像另一部“浙產(chǎn)電影”《春江水暖》用中國(guó)山水畫特有的卷軸展開方式來(lái)影像與情節(jié)敘事;電影更不能和《伊萬(wàn)的童年》這樣世界“詩(shī)性”經(jīng)典相提并論。《云霄之上》更準(zhǔn)確的定位是“美院風(fēng)格”，油畫質(zhì)理，用南方水土培育殘酷場(chǎng)面，更像是一部“高級(jí)美術(shù)電影”。

整部電影基本都是運(yùn)用黑白自然光影，突出強(qiáng)烈畫面對(duì)比感。

《云霄之上》的風(fēng)格嘗試得到了業(yè)界的首肯，獲得2021年北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)的“最佳影片”、“最佳男主角（集體）”、“最佳攝影”三項(xiàng)大獎(jiǎng)。但就6月17日上映后的市場(chǎng)放映情況來(lái)看，不僅評(píng)論兩極分化，很多年輕人還是沒(méi)有被說(shuō)服。映后有青年學(xué)生直言質(zhì)疑，“很難分清片中沈隊(duì)與洪隊(duì)兩個(gè)關(guān)鍵人物，缺乏辨識(shí)度高的鏡頭區(qū)分”。這恐怕代表了很多人的看法。

除此之外，電影還有不少“風(fēng)格化”的處理值得商榷。比如導(dǎo)演和編劇特意準(zhǔn)備的三處所謂“幻覺(jué)戲”。除了最后一場(chǎng)隊(duì)員大部分犧牲，火藥庫(kù)成功被炸后，洪隊(duì)忽然被傾盆的血雨所浸染，象征革命的殘酷與勝利不易，其余兩場(chǎng)水下見浮尸，自己槍殺自己幻影的戲不僅情節(jié)上割裂而突兀，而且視聽所指極其模糊，超現(xiàn)實(shí)的手法并沒(méi)有激發(fā)更深層的人性思考或自我懷疑。

電影結(jié)尾安排的片尾歌是奧地利作曲家舒伯特的《菩提樹》，陌生的德語(yǔ)演唱并不能引起觀眾共鳴，而且大小調(diào)結(jié)合的和聲主要是表達(dá)思鄉(xiāng)情懷，如何能放在這么一部主旋律革命電影最后？歸根結(jié)底，無(wú)論是主觀上刻意地去打破“概念先行”的魔咒，還是客觀上“國(guó)美風(fēng)格”展現(xiàn)，抑或是強(qiáng)加的一些看似詩(shī)意，實(shí)則混亂的視聽安排，都來(lái)自主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)烈的主體意識(shí)和破局執(zhí)念。以300萬(wàn)元左右的小成本博主旋律藝術(shù)片的細(xì)分受眾，這種嘗試是否能成功，還得市場(chǎng)來(lái)最終認(rèn)可。（作者為浙江傳媒學(xué)院副教授）