基于后現代主義思潮的建筑設計研究

摘要：建筑設計受到空間設計手法的影響，呈現出不同的風格特征。建筑設計風格隨著時代的發展及人們需求的變化而改變，后現代主義風格就是其中之一，從20世紀中期興起后，就開始占據重要地位，為文化的傳播和發展提供了可靠動力。文章重點研究基于后現代主義思潮的建筑設計，明確地分析和說明其蘊含的文化及價值觀念。

關鍵詞：后現代主義;建筑設計;設計理念

中圖分類號：TU201 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）13-0-03

20世紀初期，受到第一次世界大戰與經濟危機的影響，人們對建筑設計風格的要求以現代風格為主，目的是以有限的物質資源強化建筑的實用性。而到20世紀中期后，隨著社會的不斷發展，經濟和生活水平的明顯提高，原有的現代建筑設計風格逐漸向后現代主義風格轉變，在保留實用性的基礎上，實現了文化的進一步傳播和發展，更多開始展現精神層次的內涵，彰顯了時代發展的獨特性。

1 后現代主義思潮概述

后現代主義理念最早出現在1966年的《建筑的復雜性與矛盾性》一書中，是與現代設計理念完全相悖的一種建筑理念，一經提出，便在世界上引起了熱烈反響，尤其是對當時的年輕建筑師及專業學生來說，有重要的引導作用。20世紀中后期，后現代主義理念逐漸被建筑界認可，并給建筑設計的發展帶來了新的啟發，建筑行業的專業人員也越來越多地應用該理念優化和完善建筑設計內容，推動建筑設計良好發展。

1.1 誕生與意義

《建筑的復雜性與矛盾性》一書是后現代主義理念提出的開端，也是推動建筑領域穩步發展的重要理論依據。作者在書中說明了建筑的復雜性和矛盾性，科學地闡述了建筑的發展、建筑體系和建筑美學的關系及其促進方法，為建筑領域的進步和創新提供了依據和支持。該作者提出的理論與以往“少就是多”的信條存在明顯的對立關系，倡導將傳統單一的原則替換為多樣化的表現形式，并且指明將傳統與流行結合，將是全面呈現建筑矛盾性與復雜性的必要手段，進而展現不一樣的風格特征，這為建筑設計提供了新的靈感。

1.2 發展

現階段，并沒有一個科學精確的定義來界定后現代主義建筑設計的概念，而出現這一現象的原因則是后現代主義所具有的不確定性、多樣性以及復雜性的特點，這也使得該理念涵蓋了多種含義與內涵。后現代主義對現代人的影響并不是全面性的，但其中的批判及異質多樣特征對思想理論的影響較為直觀。在開展后現代室內設計的過程中，“異”起到了很好的刺激和激勵作用，對“異”這一元素的探索及規律的找尋，能夠讓人們準確了解后現代主義設計的思想和理念特點，并在設計內容規劃上摒棄現代主義風格的嚴肅性，在保證設計簡單的同時，增添內涵，采用隱喻的手法，優化內部裝飾效果，打造一個模糊、混亂但又不會過于繁雜的空間環境。但后現代主義設計在發展初期沿用了傳統色彩特征，增強了人們對其的厭倦感。

建筑學中的現代主義風格主要體現在國際主義風格上，其中最具代表性的是美國20世紀40—60年代間設計的建筑作品，該類建筑在滿足功能要求的基礎上，對建筑可用空間進行理想化處理，搭配環境、人文、審美等內涵，不斷完善設計內容。20世紀60年代，很多西方建筑師開始重視建筑的人文性，并深入研究建筑的裝飾性以及建筑景觀空間的內涵，這些年輕的建筑師希望可以將人類對夢想、自然以及人類古老文明的求索，借助建筑景觀表現出來。

1966年，《建筑的復雜性與矛盾性》問世，提出了與現代主義建筑設計完全相反的觀點，摒棄了傳統設計所具有的單一性和排他性的特點，以多樣化的方式呈現建筑設計內容，滿足不同人的生活需求，凸顯社會的多樣化變化與發展。20世紀中后期，建筑領域對后現代主義理念的推崇達到新的高度，多借助該理念開展建筑設計工作。西方國家對后現代主義理念的關注開始于20世紀80年代，展現的作品更多地吸收了歷史元素，以折中和諷刺的表現方式，展開建筑設計和處理，展現當時的社會環境與發展特征。因此，人們又將后現代主義稱為后現代古典主義、后現代形式主義。

通過對該理念的深入分析可知，作者之所以提出該理念，是為了對熱衷現代主義的建筑師進行批評和教育，其認為現代主義建筑設計忘記了對傳統的保護和支持，過多追求簡單化的生活，失去了建筑設計原本的內涵和風格。作者認為對傳統元素的傳承和推崇，應該是將傳統部件引入現今部件，采用非傳統的方式完成組合應用。作者認為應該積極借鑒民間建筑的設計手法，文丘里還提出了“創新就意味著從舊事物中東挑西揀”的看法。而以上這些觀點，其實就是后現代主義建筑設計的基本方法。

20世紀70年代，西方媒體開始大范圍宣傳后現代主義。但該理念開始被建筑領域接受，并真正應用于建筑設計中，是在20世紀80年代中期。其中最具有代表性的建筑主要有波特蘭市政大樓、電話電報大樓、艾倫博物館等[1]。

2 現代與后現代的對比

現代主義建筑設計作為一種在西方建筑業得到較為廣泛使用的建筑設計指導思想理念，主要是在20世紀初到中期階段得到應用，主張在建筑設計過程中摒棄傳統設計理念的束縛和影響，結合時代特征及工業化發展優勢開展建筑設計活動，使建筑更好地融入時代環境。現代主義建筑設計具有鮮明的激進和理性主義色彩，注重功能性的強化，裝飾性較弱，堅持經濟主義、理性主義及批量生產的基本原則。

后現代主義建筑設計是在現代主義建筑設計的基礎上衍生而來的，對現代建筑設計理念進行了修正和調整，對現代主義建筑設計加以批判和說明，使其成為20世紀中期以后最具影響力的建筑設計理念。該理念下的建筑設計風格更趨向于潮流化和時尚化，相關的建筑設計師也是當代時尚的代表，不僅會在建筑領域獨領風騷，還有可能在其他領域有所作為，他們不僅將后現代主義的設計風格積極運用在建筑設計中，更引領了后現代主義風格在其他設計領域的應用發展。

3 后現代主義思潮在建筑領域產生影響的原因

后現代主義思潮作為20世紀50年代后在西方國家中最具代表性的文化思潮，推動了對西方文化特點的探討力。該思想理念的出現，改變和調整了現實主義理念，對現代化進程產生了一定的影響，同時通過該理念的不斷完善和落實，彌補了缺陷和不足，為領域發展提供了新的指導思想。在該理念下，文明缺陷得到了完善和彰顯，實現了在建筑設計方面的反思。它們都強調共同的價值歸屬以及人與人、人與自然的和諧統一，關注的都是人類未來的命運。從后現代主義的角度詮釋建筑新理念，是實現可持續發展的一條重要途徑。

3.1 物質生活水平明顯提高

如今，人們逐漸形成個性化、多樣化的消費理念，不再單純滿足于物質生活需要，逐漸向精神層次需求邁進。隨著經濟水平的顯著提升，以往單調、缺乏個性的建筑風格已經無法滿足人們的審美需求。

3.2 建筑領域資金投放增多

高額過剩資本的產生為非常規建筑設計帶來了更大的經濟效益，并達到了理想的刺激效果，這使得更多壟斷資本逐漸增加了對建筑行業的投資，減少經濟危機對其的影響和威脅。資金的增加為建筑設計及其個性化、多樣化發展提供了重要支持，在保障設計水平的同時，也滿足了人們不斷變化的審美需求，為后現代主義理念的發展及其在建筑領域的廣泛運用奠定了堅實的基礎。

4 后現代主義建筑設計風格特征及代表案例

在改革的不斷深化下，我國逐漸朝著多元化方向邁進，并引入西方文明的建筑設計，結合本國國情開展改造工作，以優化國內建筑設計的效果，體現后現代主義建筑設計的理念和特征。以下結合現有案例，對后現代主義建筑設計風格特征展開分析與說明。

4.1 混合與信息多元特征

混合與信息多元是后現代主義建筑設計中較為基本的特征。其主要是將象征、虛擬、戲仿、拼貼等表現手段，與主體、空間結構、時間與空間線索組成的隨機信息等內容進行有效的融合與處理，凸顯其含混性、模糊性等特征，帶給人們一種游離狀態下的內心感受。如母親之家這一建筑設計，將象征性的表現手法與空間抽象概念很好地融合在一起，將建筑內部一層的煙囪和壁爐作為核心結構，不斷向外延伸，完善其他空間。在這個過程中，空間感得到延伸拉長，直到最后與房子分離開來，形成了較為有趣且復雜的環境特征。同時，在建筑設計中采用模糊化的處理方式，對平面和立面效果進行處理，讓人們感受到整個空間處于一種對稱又不對稱的狀態。建筑的正面以山墻結構為主，頂部設計成斷裂效果，既結合了傳統元素，又進行了相應的創新修改，體現了現代效果。建筑的西側為正門，內部結構設計非常生動活潑，比如將陽臺窗設計為半圓形、為屋頂設計弧度、以折線型來呈現樓梯等，這些設計都使“母親之”家顯得非常有趣，同時也表現出設計師追求信息多元化、精準空間分割的早期后現代主義建筑思想[2]。

4.2 個性化特征凸顯

個性化特征的凸顯在后現代主義建筑設計中的應用，改變了傳統單一的功能模式帶來的限制和束縛，凸顯了創作中的隨機性，并采用夸張、變形、倒置等手法，打造出具有多樣審美情趣的空間環境，借助該環境的特點完成創作者情感的宣泄及自我意識的闡述。20世紀60年代，建筑師喜歡為建筑塑造獨特的功能，通過材料與結構的科學結合，借助具象符號、幾何圖形或抽象符號等表現手法，展現建筑的唯一性。之后，隨著建筑領域的發展，此種風格開始受到越來越多國際化因素的影響，表現出更為多樣化的建筑形式。

以水晶教堂為例，有人認為該建筑設計屬于無厘頭設計風格的一種，認為作者并未將正統理念看作重點核心，而是通過冠以原創性特征開展設計活動，是對世人的一種欺騙，但該建筑最終呈現的效果讓世人為之感嘆。此建筑并未依照傳統西方教堂的樣式進行設計，摒棄了復雜的雕塑設計、煩瑣的雕花柱廊以及灰暗的色彩，運用簡潔的折線形式及現代化的玻璃材料，打造出了現代感較強的教堂環境，極具古典感。同時在教堂內，以綠地、植物等自然產物作為裝飾，打造現代化的西方教堂形式，凸顯后現代主義建筑設計的個性化特征。

4.3 幽默怪誕，符合大眾口味

在后現代主義建筑設計中，設計師不斷融入俚俗、幽默的元素，以迎合大眾的不同口味。在設計中，還會融入丑陋、怪誕、破落的審美理念，展現在大眾眼前，以滿足當時人的精神需求。這些理念的落實與正統美學存在強烈的對比反差，帶給人們不一樣的視覺沖擊。美與丑的界限漸漸變得模糊起來，其中最具代表性的建筑以斯圖加特新州立美術館為主。該建筑形態及平面布局過于復雜，營造出了具有趣味性的感官效果。其與傳統博物館不同，傳統博物館為凸顯紀念色彩，會使用大尺度、軸線及中心對稱的設計手法，而該博物館卻摒棄了這些，以較為詼諧幽默的表現形式對美術館建筑進行深層次的詮釋和說明，且凸顯了個人主張[3]。

在美術館的設計上，換氣管被涂抹成較為鮮艷的顏色，入口雨棚位置采用了混合和構成主義的創作模式，增加混凝土排水口、粗扶手等細節處理，門廳內利用曲面玻璃幕墻，營造輕快明亮之感，減少傳統美術館帶給人視覺上的壓力和心理影響。此外，設計者還將古羅馬柱轉變成了胖墩式的主題，直觀地展現對傳統的嘲笑。美術館的整體色調以綠色為主，通過不同調配彰顯人性化特征。門廳旁邊設置了一個弧形座椅，作為游客的休閑區域，用以休閑和交談。整個新藝術畫廊在亮麗與明快的顏色的裝飾下，給人完全放松的視覺感受，人們游走于畫廊中可以感受到舒適，提升心情的愉悅度。

5 后現代主義對未來建筑設計的影響

結合美學與藝術發展歷史進程分析可知，人們對美的理解，從最開始的崇高、簡單、優雅逐漸演變為有趣、怪異、悲劇、戲劇的范疇，人們的審美理念也在美的發展基礎上得到了進一步深化。建筑美學的發展存在反叛的特點，受到地區科技、經濟、文化等發展的刺激，建筑美學從較為正常、單純、簡單的審美逐漸轉變為怪異、有趣的審美，將美學與藝術很好地與日常生活結合起來，打破了傳統理念的束縛性和制約性，發揮創造創新思想，滿足大眾的精神需求，增強情感感悟力。在建筑領域的發展中，西方的現代主義建筑設計風格帶來了一些負面影響。比如隨著復古風的興起，有很多歷史符號被亂用，怪異的設計內容層出不窮，但也存在一定的促進效果，為建筑設計風格的轉變帶來了契機，對建筑行業的持續發展也有一定的推動作用。

6 結語

后現代主義建筑設計風格的出現，不僅是時代發展的重要體現，也為建筑設計風格轉變、建筑師思想理念的創新優化提供了較大的刺激和幫助，給建筑領域的發展帶來了新的機遇和空間。同時，在該理念的作用下，拉近了藝術與生活的距離，迎合了大眾對藝術的追求，全面滿足了人們的物質和精神需求。

參考文獻：

[1] 胡瑞娟.后現代主義思想下的建筑創新思想[J].職業技術，2008（8）：69.

[2] 鐘晨.景觀設計中的后現代主義表現反思[J].農業科技與信息（現代園林），2011（1）：20-23.

[3] 馬慧琴.基于后現代主義思潮的建筑設計研究[J].美與時代（城市版），2017（9）：15-16.

作者簡介：王朔（1995—），男，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：環境設計。