異寫字筆畫變易分類細化和特點舉隅
——以《英藏敦煌遺書》第7冊俗字為例

吳祎琳

(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410006)

敦煌文獻使用的語言以漢文為主，其寫本產(chǎn)生于魏晉六朝至五代宋初這一漢字發(fā)展史上承前啟后的關(guān)鍵時期，也是漢字字形最紛雜的時期。“其為近代漢字學(xué)的發(fā)展繁榮創(chuàng)造了條件，也為現(xiàn)代漢字的整理和規(guī)范、大型字典的編纂、古籍的整理和校勘提供了許多有用的實證材料。”[1](P158)鄭賢章在展望中提到“對漢文佛典文字資料的發(fā)掘有待加強”[2](P6)，尤其強調(diào)了域外材料的價值。因此，此文獻是對許多相關(guān)研究的佐證與補充。

就《英藏敦煌遺書》第7冊而言，其中包含的佛經(jīng)篇目各式各樣，且由不同的人抄錄，雖然只是敦煌文獻漢文寫本的冰山一角，但我們?nèi)耘f可以從中感知當時文字形體豐富的樣貌。筆畫作為漢字構(gòu)形層面最小的單位在字形變化中充當著十分重要的角色。

筆者利用異體字處理系統(tǒng)整理了俗字譜和字形簡表，包含1187個正字共3204個字形，在此基礎(chǔ)上展開分類和描寫。

一、筆畫變易類型

本文主要是共時層面的比較，以楷體書寫形式為基準，從四個角度①來討論筆畫變易，即筆畫數(shù)量的改變、筆畫位置的改變、筆畫組合方式的改變以及筆形層面的改變。

(一)筆畫數(shù)量的改變

筆畫數(shù)量的改變僅包括單純意義上的筆畫數(shù)量增加或減少的字形。“單純意義”指的是以不改變或影響所屬構(gòu)件或與其他構(gòu)件相鄰部分的其他筆畫的方向、位置關(guān)系等所有書寫屬性為前提，有增加筆畫和減少筆畫兩類。

1.增筆

增筆指單純意義上的筆畫增加，分為單筆增加與復(fù)筆增加兩類。

按：“杜”字在此字形中兩橫之間豎筆右側(cè)多了一筆短橫(一點)。

此例為單筆增加之例。

S.00440號1《四分比丘尼戒本》：“應(yīng)半月二部僧中行摩那。”(Y7-38a)

按：“埵”字字形1中“垂”末筆短橫兩側(cè)增加了兩筆短豎(或點)，左側(cè)短豎有時和橫筆連成一筆寫作豎折。字形2在此基礎(chǔ)上于“土”上部增加一短橫。

此例為復(fù)筆增加之例。

以上兩例的增筆都是出于對形體進行美化或裝飾的角度添加的與字音字義都無關(guān)的筆畫，是字形的羨余部分，均為贅筆。

2.減筆

減筆指單純意義上的筆畫減少，分為單筆減省與復(fù)筆減省兩類。

此例為典型的單筆減省之例。

按：兩字形“肉”旁中兩點均省去，字形2中“示”字豎勾向上延長與第一橫相接，也是相接變?yōu)橄嘟?交接變化，相對于兩橫中的下面一橫而言)，離散變?yōu)橄嘟?長短變化，相對于兩橫中的上面一橫而言)的例子。

此例為復(fù)筆減省之例。

此兩例中筆畫的簡省并不會造成字形訛混或誤認，僅僅是出于方便或避諱等原因的簡寫。

(二)筆畫位置的改變

筆畫位置的改變是指該筆畫位置改變前后與自身相比較形成的位置關(guān)系。因此，其涉及對象在嚴格意義上說僅是一個筆畫的位移情況，而非多個筆畫間的位移關(guān)系。分為換向、旋轉(zhuǎn)和移位三類。

1.換向

換向指筆畫方向變化前后兩個筆畫走向沿一條直線基本呈軸對稱的筆畫位置的改變。主要分為左右換向和上下?lián)Q向兩類。

按：“財”字聲旁“才”中撇是東北-西南走向，此字形寫成長點，呈西北-東南走向。

此例為左右換向之例。同時也是相接變?yōu)橄嘟恢?/p>

按：“覓”字上部分三點中，中間一筆延長為一短豎，左側(cè)的點變?yōu)橐惶帷?/p>

此例為上下?lián)Q向之例。

2.旋轉(zhuǎn)

旋轉(zhuǎn)是筆畫通過繞著一個點旋轉(zhuǎn)某一角度改變筆畫走向的筆畫位置的改變，其中具有代表性的是橫豎變化，指筆畫走向在橫筆與豎筆間相互變化或走向趨于橫向與縱向的筆畫相互變化的筆畫位置的改變。可由旋轉(zhuǎn)(旋轉(zhuǎn)角度小的可視為傾斜)所得，伴隨著筆形變化。

按：“此”字中“止”形短橫變?yōu)樨Q筆，長橫與“匕”形短撇相連成為一筆。

此例為變橫為豎兼相連的例子。

按：“麁”字中“比”形中的橫變?yōu)辄c，撇變?yōu)檗?或點)。字形上方寫作兩點則是減省筆畫(橫折)或是減省(點)兼變曲為直(橫折變點撇)造成的。

此例為趨于橫向的筆畫變?yōu)橼呌诳v向的筆畫之例。

就一個筆畫而言，經(jīng)過旋轉(zhuǎn)也是軸對稱的，換向是基于上下左右四個正向而言，其余的都可作為旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)最具代表性的就是橫豎變化，旋轉(zhuǎn)角度是90°左右。非90°的可以看作是傾斜。

3.移位

移位指同一筆畫在基本保持自身筆畫走向的前提下相對位置發(fā)生變動的筆畫位置的改變，主要分為左右移位、上下移位、內(nèi)外(斜向)移位三種類型。

按：“突”字“穴”中兩點本來呈“八”字形分布。字形1中兩點距離接近，字形2中在此基礎(chǔ)上粘合成一個短橫。“犬”中點向右移動到橫線右端的右側(cè)。

此皆左右移位之例。

按：“持”字中“寸”構(gòu)件中的點本在橫的下方，此字形寫到橫線上方。

此例為上下移位之例。

“初”字異寫。

按：“初”字中的撇向右上方移動至“刀”的左上角，運動軌跡主要是從內(nèi)向外移動。字形2、3則分別是在此基礎(chǔ)上增筆或減筆造成的。

此例為內(nèi)外(斜向)移位之例。

(三)筆畫組合方式的改變

筆畫組合方式的改變是兩個及以上筆畫間的組合關(guān)系的改變。主要也是從位置關(guān)系的層面展開討論，其與位置變化的區(qū)別是組合方式涉及多個筆畫間的關(guān)系(即筆畫間的相對位置發(fā)生改變)。分為交接、斷連、粘離三類。

1.交接

交接指兩個走向不同的筆畫間的組合關(guān)系在相交與相接之間的相互轉(zhuǎn)化的筆畫組合方式的改變。其中一筆與另一筆接觸后筆畫隨即停止不再延伸視為相接，繼續(xù)延伸視為相交。本文中所有相接視為無交點。分為從相接變?yōu)橄嘟慌c從相交變?yōu)橄嘟觾深悺?/p>

S.00462號1《金光明經(jīng)懺悔滅罪傳》：“使人引東向入曲向。”(Y7-198)

按：“北”字左部構(gòu)件中的筆畫本寫作兩橫的右端點與一豎相接，此字形則是一橫相交，一橫中部與豎筆相接。

此例為從相接變?yōu)橄嘟恢?/p>

按：“別”字中“力”形寫作“刀”形，撇與橫折勾本是相交，現(xiàn)為相接。本質(zhì)上也是通過筆畫長短的改變實現(xiàn)的，但是由于這一長短的改變使得其與其他筆畫的位置關(guān)系發(fā)生變化，因此歸在此類(若無關(guān)系，則為筆形變化中的長短變化)。

此例為從相交變?yōu)橄嘟又?/p>

2.斷連

斷連即指截斷和綴連兩類。“斷”即“截斷”，指一個筆畫斷開成為走向相同且基本處于同一直線的兩筆的筆畫組合方式的改變。“連”，即“綴連”，指符合上述屬性的兩筆連綴成一筆或兩個走向不同的筆畫相接連成一筆的筆畫組合方式的改變，變化過程中伴隨著筆畫長短的變化，無重合部分。變化前后是包含關(guān)系。

按：“本”字中豎筆分成了“大”字形和“十”字形。

此例為截斷之例。

按：“頻”字左部“步”字本有兩豎，此三個字形均連寫為一豎，“止”中短橫變?yōu)樨Q寫，而后豎筆變短，或為書寫方便而省略。

此例為綴連之例。

3.粘離

粘離即指粘合與離散兩類。“粘”即“粘合”，指兩個幾乎平行的筆畫或多個筆畫中走向幾乎相互平行的部分相粘重合為一筆的筆畫組合方式的改變。“離”即“離散”，指一個筆畫通過類似“復(fù)制”(筆形長短與筆畫位置會有微變)的手法分成兩個形似且?guī)缀跸嗷テ叫械墓P畫的筆畫組合方式的改變。

按：“病”字形旁“疒”中左側(cè)兩點在這三個字形中均寫作短豎，是為兩筆粘合成一筆。區(qū)別于數(shù)量變化中的減筆，此處并非單純減少其中的筆畫，而是通過改變筆畫的書寫方式和筆畫間的關(guān)系改變字形的變筆。“病”字聲旁“丙”中橫、撇、豎本是獨立的筆畫，在字形1、2中寫作形似橫折的記號，是將橫、豎、撇的上半部分粘合成一筆。

此皆為粘合之例。

按：“典”字在此字形中從長橫分離出一短橫，使上面一部分字形呈“曲”狀。由于此處離散后“曲”形與剩余部分已經(jīng)有了相離的位置關(guān)系，因此不能看作是簡單的增筆。其中出頭兩豎的變化也是從相交到相接的例子，中間短橫的變化屬于長短變化。

此例為離散之例。

粘離涉及的筆畫數(shù)量在兩個及以上，前后也是包含關(guān)系，但是多重合部分，可以發(fā)生在各自平行的幾組筆畫間，而斷連則幾乎在一條直線上。

(四)筆形層面的改變

筆形層面的改變指一個筆畫不對其他筆畫及筆畫間關(guān)系造成影響的自身特性的改變。分為長短變化與曲直變化兩類。

1.長短

按：“岸”字表音部分“干”兩橫通常作上短下長，而此二形體兩橫長度相似或上橫略長；其中“廠”形中的橫筆通常寫作一長橫，而此二形體均寫作短橫。

按：“齒”字“凵”形兩豎本比橫線長出一部分，兩豎縮短與橫線組合呈“口”形。

2.曲直

按：“彼”字聲旁“皮”第一筆本為橫勾，此處字形僅寫為橫。

此例為變曲為直之例。

S.00449《大般若波羅蜜多經(jīng)》卷三○一：“真如乃至不思議界可思議故。”(Y7-101a)

按：字形1將橫寫作波浪狀，字形2將點寫作橫勾。

此皆為變直為曲的例子。

二、類型特征及異同

由上述例子我們可以發(fā)現(xiàn)筆畫變易是細致且復(fù)雜的。因此有必要對相關(guān)類型作范圍限定以及必要區(qū)分。本文歸屬于數(shù)量變化的內(nèi)容僅包括單純意義上的增減，不改變筆畫的走向以及筆畫間的相對位置。因此由斷連、粘離等變化造成的筆畫數(shù)量上的變化并不屬于此類。從外在表現(xiàn)形式看，交接、斷連、粘離等變化都在一定程度上以筆畫長短變化的形式來呈現(xiàn)，但長短變化僅僅是一個筆畫本身的延長或縮短，并不會對其他筆畫及與其他筆畫間的關(guān)系造成影響，而交接、斷連、粘離是筆畫組合方式的類型，涉及的主要對象一般是兩個或多個筆畫。這三者之間也有區(qū)別，交接所討論的筆畫及筆畫的延長線明顯呈相交狀態(tài)，變化前后都是兩筆；斷連所討論的筆畫則包含幾乎處于同一條直線上或不同走向的筆畫兩部分，但不同走向的筆畫相接處兩筆均不延伸，相接后變?yōu)橐还P，筆畫間無重合部分；粘散所討論的筆畫則重合或幾乎呈平行狀態(tài)。各類型詳細的特性可見表1。

三、綜合變化和集中變化

由上述分類和舉例，我們可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)字形的變化都不是單一的，我們可以找到許多發(fā)生了“綜合變化”和“集中變化”的例子。

(一)綜合變化

綜合變化指一個筆畫發(fā)生了多種類型的變化或者整個字形各個部分同時發(fā)生了不同類型的筆畫變易。

按：“拜”字末筆短橫變?yōu)辄c，其筆畫走向、位置、長短均發(fā)生了變化。

此例為兼有左右位移、旋轉(zhuǎn)(橫豎)變化、筆形長短變化的綜合變化之例。

表1 字形類型要素信息表

按：“布”字首筆長橫與長撇的位置關(guān)系從相交變?yōu)橄嘟樱敖怼敝凶髠?cè)短豎經(jīng)旋轉(zhuǎn)(傾斜)變化并變長與該橫線右端相接連成一筆，橫折勾有小幅度的由直變曲的變化，末筆豎與橫折勾從相交變?yōu)橄嘟印?/p>

此例為兼有交接、旋轉(zhuǎn)(傾斜)、曲直、綴連變化的綜合變化之例。

按：“步”字中間長橫變短，因為此處長橫變化前后與左上角短豎的位置關(guān)系都是交接，因此筆畫間的組合方式并沒有發(fā)生變化，屬于筆畫本身長短的改變。右上角短橫經(jīng)過旋轉(zhuǎn)變?yōu)橐稽c，伴隨著長短變化。末筆長撇的右上端增加了一點。

此例為兼長短、旋轉(zhuǎn)(橫豎)、增筆變化的綜合變化之例。

此例為兼有上下位移、筆畫粘合、筆畫數(shù)量單筆增加的之例。

(二)集中變化

集中變化指的是整個字形或其中某個構(gòu)件中的筆畫“集體”發(fā)生變化，發(fā)生變化的區(qū)域較為集中。它是以筆畫變化為內(nèi)核，以部件整體形變?yōu)槌尸F(xiàn)形式的一種變化。

按：“美”字中形如“大”的部分橫筆斷為兩部分并變比為點，經(jīng)過位移、旋轉(zhuǎn)和長短變化，點的位置和方向均發(fā)生了變化，可成“八”字形(字形1)或是在一條直線上但朝向相反的兩點(字形2)分寫與“人”形兩側(cè)，或變?yōu)椤皝R”形分寫在“人”形兩筆的中部。字形1中“人”形兩筆發(fā)生了交接變化，字形3中“人”形“丿”與“羊”形“丨”相綴連。

此例為兼有交接、旋轉(zhuǎn)、換向、位移、長短變化的集中變化之例。

按：“逆”字中“凵”形左側(cè)豎折截斷成為一豎與一橫，兩豎旋轉(zhuǎn)變?yōu)閮啥虣M，相連變成一橫，“丿”經(jīng)過小角度旋轉(zhuǎn)變?yōu)樨Q筆，使“屰”寫作形如“羊”。

此例為兼有斷連、旋轉(zhuǎn)變化的集中變化之例。

按：“前”字“月”形減省中間兩短橫并乘筆勢之便旋轉(zhuǎn)變短，“刂”中豎筆旋轉(zhuǎn)變、變短成為點，旋轉(zhuǎn)后的橫折與旋轉(zhuǎn)后得到的點相粘成為“人”形，使得“前”字中的“月”與“刂”形變成形如“勽”之形(但橫折明顯與“丿”相連)。

此例為兼有復(fù)筆減省、旋轉(zhuǎn)、長短、綴連變化的集中變化之例。

此例為兼有移位、換向、綴連、增筆變化的集中變化。

按：“微”中“幾”形橫折提變曲為直成為一豎(帶有一定彎度)，“丿”與其上側(cè)橫筆右端相綴連成為一筆，變?yōu)樽中?，在此基礎(chǔ)上于撇與豎之間增加一點，變?yōu)樽中?。“幾”中橫折提變?yōu)闄M折，并與左側(cè)“丿”發(fā)生上下位移，“丿”上端與其上側(cè)橫筆相接，下端與橫折左上端相接，綴連成一筆，呈“閃電”狀，變?yōu)樽中?。在此基礎(chǔ)上形如“閃電”狀之筆畫中走向為斜向的兩部分經(jīng)過旋轉(zhuǎn)綴連為一豎，橫筆斷為在同一直線上的方向相對的兩點，變?yōu)樽中?。

此例為兼有曲直、斷連、增筆、移位、旋轉(zhuǎn)變化的綜合變化之例。

集中變化與綜合變化有共通之處，即均包含了各類變化。但兩者關(guān)注重點不同，綜合變化中發(fā)生變化的筆畫無規(guī)律地分散在字形的各個位置，其關(guān)注點主要在于變化類型的綜合性、多樣性，而集中變化則是一定空間范圍內(nèi)的筆畫均發(fā)生了變化，其關(guān)注點主要在于局部或整體變化的集中性，也體現(xiàn)了筆畫間的影響和制約。放寬標準的話，集中變化也可以包含于綜合變化之中，因為漢字書寫的空間限制和審美特性，分散程度很有限，大多是牽一發(fā)而動全身的，集中變化只是綜合變化中形變區(qū)域較為集中的部分。

因為大部分字都兼有多種變化，所以很難將一個字歸入到其中一種類型，本文本質(zhì)上是對筆畫異寫類型的歸類，而非對筆畫變易字的分類。

四、《英藏敦煌遺書》第7冊文字的突出特點

《英藏敦煌遺書》第7冊的文字呈現(xiàn)出四大突出特點：書寫隨意性、構(gòu)字理據(jù)性、書法藝術(shù)性以及文化承載性。

(一)書寫隨意性

俗字具有通俗性、流通性，此寫本文獻的抄錄人員龐雜多樣，因此在某種程度上也包含著不同地區(qū)人民的書寫習(xí)慣以及個人書寫特性，再加上俗字本就不同于規(guī)范的正字，書寫者被默認允許進行一定程度上的“自由發(fā)揮”。由此，寫本中涌現(xiàn)出了一大批異寫字和異構(gòu)字。

按：第一個字形為“凋”字，第二個字形為“彫”字。兩字本不同卻可寫作一字，其中伴隨著筆畫的增減和移位、換向等變化。

表2 異體字形簡表局部

由上述內(nèi)容及表2可以看出，書寫的隨意性主要體現(xiàn)在不同的字可以寫為同一個字形，同一個字有大量書寫有不同程度的差異的異體兩個方面。

(二)構(gòu)字理據(jù)性

我們能夠發(fā)現(xiàn)大部分字形的變化是能夠找到其類型歸屬并分析其原因的。漢字經(jīng)歷著簡化、繁化、類化等變化趨勢，字形的理據(jù)性也隨著這些趨勢的變化有著不同程度的改變。雖然常常有形近等原因造成的訛誤，使其理據(jù)性完全喪失，但是能通過審察文意和參考字形等方法分析出其正字為何。因此，絕大部分字形擁有程度各不相同的構(gòu)字理據(jù)性。

《英藏敦煌遺書》第7冊涉及的文獻貫穿了5～10世紀，且由不同的人書寫，卻有著相同的異體書寫方式，若是毫無理據(jù)，絕不會出現(xiàn)這樣具有共性的大范圍地流通。

構(gòu)字理據(jù)性體現(xiàn)在即使書寫較隨意的情況下，我們?nèi)匀荒軌蚩偨Y(jié)出字形變化的類型和趨勢以及變化過程的合理性。

“冠”字異構(gòu)④。

“象”字異寫。

這些異體之間也存在著較為緊密的關(guān)系，最主要的是形體上的關(guān)系，或者是語音和意義上的關(guān)系。

(三)書法藝術(shù)性

書寫習(xí)慣與審美趨向使得字形的變化豐富多樣，許多字形在增加其美感的同時更能引起讀者對于其字義內(nèi)涵的豐富聯(lián)想與深入理解，體現(xiàn)了其書法藝術(shù)性。

書寫習(xí)慣與審美趨向使得字形的變化豐富多樣，許多字形在增加其美感的同時更能引起讀者對于其字義內(nèi)涵的豐富聯(lián)想與深入理解，體現(xiàn)了其書法藝術(shù)性。

以上幾例都是通過變筆而將漢字的書法藝術(shù)美凸顯出來，他們在保持構(gòu)字理據(jù)性的同時，通過變筆，使得改變后的筆畫更好地彰顯字的本義或內(nèi)涵，勾連讀者對其含義的聯(lián)想，兼有理據(jù)性與藝術(shù)性。

書法藝術(shù)性是相對主觀的一個特點，融合了書寫者的風(fēng)格和讀者的個性化感受。當然，其本質(zhì)屬性仍舊是“符號”，而非“圖畫”。以上例子的形變并不是為表意服務(wù)的，但是變化的結(jié)果可以給然帶來新的感受。

(四)文化承載性

文化承載性主要體現(xiàn)在兩個方面，其一是繼承了前人的思想成果，許多字形是通過古文隸定所得，直觀地保留了造字之初的思維并選擇性地將其流通發(fā)展，如下文提到的“杻”。其二是體現(xiàn)了時人的文化狀態(tài)。“婬”字異文常常作“淫”，在一定程度上體現(xiàn)了當時女性地位有所上升。

S.00478《大般涅槃經(jīng)》卷一二：“譬如有人，常畏怨家、枷鎖、械。(Y7-265b)

圖1 筆畫變易類型圖

此特點更多體現(xiàn)在異構(gòu)字上，因此不多做介紹。

五、結(jié)語

本文將筆畫層面發(fā)生改變的異寫字分為4個大類10個次類，若根據(jù)具體例子還可以分出更多小類，詳見圖1。選擇各類代表性的字形細致闡釋其概念，并辨析各類型之間的區(qū)別，在此基礎(chǔ)上對相對特殊的綜合變化與集中變化的字形進行分析。在此基礎(chǔ)上總結(jié)出了字形變化的四大特點。本文的分類細化一定程度上造成了理論的繁復(fù)，但根本目的是嘗試性地創(chuàng)造一套描寫字形變化的術(shù)語體系。此術(shù)語系統(tǒng)的建立也可以為字樣學(xué)提供一些參考。本文存在的不足是，各類的定義是從特征出發(fā)的籠統(tǒng)定義，不夠科學(xué)和概括；描寫字形變化過程中采用的指稱筆畫的術(shù)語使用的是較常用的而非精細的稱呼；整體變化和集中變化兩個術(shù)語的定名、判定與闡釋不夠精細。在接下來的研究中，希望能夠摸索到邏輯性更強，內(nèi)容更精準的分類，并進一步將全方面地對所有字形變化進行歸類，統(tǒng)計其占比，分析其發(fā)展變化的規(guī)律以及在整個演變過程中起到的作用，提高研究的整體性和系統(tǒng)性。

注釋：

① 邢蘊齊(2018)將筆畫層面的俗寫字分為增筆、減筆、變筆三類，變筆中包含長短、曲直、交接、斷連、橫豎變化。這些變化在性質(zhì)上有較多區(qū)別，仍需歸納重組并細化。筆者從俗寫字“在字形、構(gòu)件組合位置關(guān)系上有變化”這一點受到啟發(fā)，認為從筆畫數(shù)量、位置、組合關(guān)系以及筆形的變化展開分類更恰當。

② 括號中“Y”代表《英藏敦煌遺書》，“7”代表第7冊，“-”后數(shù)字代表其頁碼，“a”“b”分別指“上欄”與“下欄”。下同。

③ 括號內(nèi)數(shù)字表示本表所收集整理的該字異體的總數(shù)，按音序排列。

④ 為更完整直觀地展現(xiàn)字形特點，也引入了異構(gòu)字的例子。