風景中的建筑生成
——淮安白馬湖濕地公園游客中心及展示館設計

文／孫振華 江蘇省土木建筑學會建筑創作專委會 委 員江蘇美城建筑規劃設計院有限公司 一級注冊建筑師 副總建筑師

李 超 江蘇美城建筑規劃設計院有限公司 建筑師

高文橋 江蘇美城建筑規劃設計院有限公司 主任建筑師

引言

白馬湖古稱馬瀨湖，位于江蘇省淮安市境內，淮河下游段左岸水系湖泊，南鄰高郵湖，北臨洪澤湖，面積為113.4 平方千米，形態酷似一匹桀驁不馴的白馬。《淮安市白馬湖湖濱新城城市設計規劃》將其定位為：“淮安市南部生態休閑空間”“長三角地區的城市生態花園”“國家級生態休閑度假核心”。

城市的擴張使得大規模的建設活動席卷那些未曾開發的自然山林、湖泊平原。場地呈現典型的蘇北平原湖泊地貌，地形和緩平坦，諸多支流匯入寬闊的湖面，周邊是一望無際的田野，遠處是城市的輪廓（圖1）。面對這種場景，設計者的一個直接疑問就是：在風景如畫的濕地公園邊上，以何種邏輯生成建筑？正是這個疑問啟動了整個設計的開端。

1 生成于風景

白馬湖風光旖旎，浩渺的湖面碧波蕩漾，湖中島嶼星羅棋布，每個都有獨特美麗的名字。項目選址地點位于白馬湖地區南部濕地公園內，其東側為四季花海景區，地塊整體位于草澤河入湖口西側。本案用地四面環湖，周邊環湖大道生態停車場環繞整個場地，并通過棧橋連接停車場，交通便捷。濕地游覽區構成整個濕地公園，是白馬湖宣傳教育、文化展示、休閑體驗的理想場所。

建筑與環境之間恰如其分的關系，是我們方案構思生成的基本出發點。王建國院士在牛首山游客服務中心創作隨筆中提到[1]，“在與環境的關系中，設計既要有體現建筑主體價值的概念表達，更要有建筑融于環境的全局駕馭”；美國風景建筑大師賴特的“有機建筑”，強調建筑在與自然環境相伴時首先應該是融入自然，建筑內生的空間秩序應建立在與外部環境秩序共生的基礎上；楊廷寶和齊康先生設計福建武夷山風景區時，提出了“宜低不宜高、宜土不宜洋、宜散不宜整”的整體原則。

考慮到景區尚處于開發前期，周邊沒有大體量建筑。項目規模雖然不大（游客中心5000平米，展示館4000 平方米），但承擔了凸顯景區形象和先導啟動區的作用，所以設計者采取了積極的設計策略：既尊重周邊環境，更適度強調了建筑自身角色定位，適度表現自我，讓建筑本體成為風景中的重要一環。

游客中心提取荷花蓮蓬的獨特形態，延續蓮蓬上大下小的、富有張力的圓形空間特征，并將蓮蓬細部的連線進行有機的處理，最終形成體塊柔和、表皮生動的建筑形態。三個圓形體量在高度上緩慢起伏，柔化了建筑界面。立面表皮主要裝飾材料為素雅、沉穩的太空灰玻璃及木色鋁百葉（圖2）。

展示館采用了三角形的平面形態，主入口面向湖面，對三角形體適當切割、拆分，形成實的展廳空間與虛的大廳、廊道等公共空間，虛實結合的手法改善了內部采光空間，細化了建筑的體量。室外場地通過坡地、草坪，將建筑和場地融為一體。外立面采用白色純凈、簡約現代的立面處理手法來傳達純粹的氣質，材料為白色涂料及太空灰玻璃（圖3、圖4）。

2 生成于場所

圖1 項目區位圖（圖片來源：作者自繪）

圖2 游客中心透視圖（圖片來源：作者自繪）

圖3 展示館透視圖1（圖片來源：作者自繪）

圖4 展示館透視圖2（圖片來源：作者自繪）

圖5 游客中心概念生成（圖片來源：作者自繪）

圖6 展示館概念生成（圖片來源：作者自繪）

圖7 游客中心一層平面（圖片來源：作者自繪）

圖8 展示館剖面示意（圖片來源：作者自繪）

元代詩人薩都剌游歷，曾到過白馬湖，留下詩篇“春水滿湖蘆葦青，鯉魚吹浪水風腥。舟行未見初更月，一點漁燈落遠汀”。白馬湖的名字由來，流傳有一個美麗的傳說：天庭的白馬下凡，與荷花仙子喜結連理。他們所作所為激怒了天庭和玉帝，于是天降暴雨，整個大地變成汪洋。善良的荷花仙子面對洪災于心不忍，將蓮蓬中的蓮子撒入澤國，一顆顆掉下的蓮子都化成大小不等的島嶼，民眾爬上島嶼以避洪災。災后，為了紀念二位，人們就將這個湖稱作“白馬湖”。

白馬湖擁有豐富的場所文化內涵，建筑應該成為特定文化意蘊表達的載體。通過對場所歷史文化的提煉萃取，設計概念確定為“蓮蓬疊翠、白馬映湖”：提取白馬和荷花仙子特有的精神氣質——桀驁不馴，柔情俠骨，將這一剛柔并濟、陰陽相生的氣質，隱喻到建筑形態空間中，直觀反映出白馬湖獨特的文化內涵。游客中心層疊的蓮蓬形態圓潤、富有張力，通過形態大小不同的咬合，形成靈動的空間特性。平面空間組合采用了“天馬座星云圖”的連線方式，即天馬座作為空間形態，蓮蓬子作為單元元素，使天馬與荷花仙子融為一體，似你中有我、我中有你的感人情節（圖5）。

白馬追求愛情、向往自由的神話性格塑造，體現了其不畏強權、桀驁不馴的形象。在展示館建筑形態的塑造中我們融合了白馬的精神氣質，通過對三角形體的切割、拆分、錯動等方式，形成強烈的虛實對比和體塊的雕塑感，表達白馬的男性、剛強、桀驁的特征。外立面白色純凈、簡約現代的立面處理手法，有助于建筑與公園濕地建立起恰當的主客體形態聯系，讓建筑成為場所文化的重要載體和外在表征（圖6）。

3 生成于功能

一般而言，景區入口處的游客服務中心，既是從屬于景區整體的配角，又因為其位居門戶位置，是整體游覽流線的空間序列中的“首、尾”端部節點，對游客的體驗至關重要。項目作為白馬湖重要的展示口，游客中心基本功能包括售票、展覽、餐飲、售賣、團隊接待等。展示館基本功能包括科普中心、游客大廳、中庭及專題展廳、小型放映廳等。除此以外，設計者旨在強調空間的體驗感受——空間劃分新穎別致，室內外聯動性強，融于自然環境。

建筑整體布局，主要是根據基地現狀、總圖規劃和設計構想，在考慮入園的車輛和行人的基礎上，將主要出入口設置于東側，次要入口設置于西側，一條中軸線貫穿建筑、連接東西湖水。建筑布局的形成考慮到對基地周邊景觀界面做出的回應，沿東側入口廣場形成游客集散空間，部分建筑形體沿“中軸線”部分自然抬起，底部由若干根表皮支柱撐起，宛如一面遮羞的面紗，增添建筑空間的婉約色彩，抬起的形體底部形成幾何水景，從而激活空間的靈活性與生動性。西側次要入口形成輔助空間，滿足周邊交通需求，同時也作為區別于游客流線的工作人員主要出入口。整個建筑面向周圍景觀呈現完全敞開的姿態，保證在基地的周邊的任何角度均能呈現一幅風撫曠野、蓮蓬疊翠之神韻。

建筑是為游客提供信息咨詢、游程安排、講解、教育、休閑等旅游設施和服務功能的專門場所，同時提供餐飲、導游、娛樂等綜合性服務，是以集旅游接待、形象展示、會議展覽推廣等于一體的綜合服務區。一層為公共接待大廳、餐廳、超市、兒童活動區、員工辦公區；二層為展廳、多功能廳、咖啡室、員工辦公和休息區；三層為茶室，另外還有屋頂花園等（圖7）。

建筑的人流動線主要由游客流線及辦公人員流線構成，并根據入口便利性將游客出入口設置于靠近四季花海一側，辦公流線設置于西側，保證這兩個不同功能區域之間互不干擾。游客通過步入一層接待大廳，可以到達導游區、餐飲區、多功能廳、展廳、兒童活動區等大部分功能區域，從而達到服務游客、方便游客的目的。為方便游客購物，將超市設置于一層，并與接待大廳入口相鄰，這樣既能與其他功能區之前形成互補，又能避免交通流線相互干擾。

展示館位于游客中心南側，四面環湖，建筑主要出入口位于東側，遵循大的交通流向，并設置游客集散廣場；次要入口位于西側，連接西側停車場地，作為輔助入口。一條中軸貫穿建筑、連接湖水東西岸，通過保留的水面占道連接北鄰小島，與環境完美融合，并結合內庭院引入濕地，強化人與濕地環境的互動性（圖8）。館內展示內容主要由三部分：序廳、濕地與人類廳和白馬湖廳（另有游客大廳、中庭及專題展廳）。其中，序廳介紹濕地基本知識和世界經典濕地；濕地與人類廳主要介紹人類與濕地的關系以及中國主要濕地的類型；白馬湖廳重在突出本區位城市濕地和人文濕地的特性，闡述了白馬湖濕地的歷史變遷及其文化，白馬湖濕地資源狀況等。

結語

“建筑設計的精妙之處，在于眾多影響因素會讓最終呈現的建筑形態有千萬種可能”[2]。在本案中，設計者試圖在外部多個指向中尋找線索，使方案的生成邏輯指向明確：游客中心、展示館輕觸大地，通過基于整體濕地公園景觀的形體處理、特定場所挖掘、自然材料的運用等，設計者嘗試了景區環境中文化建筑設計如何生成這一命題。囿于種種客觀原因，這一公開招標中標的項目，至今還沒有落地實施，因此，建筑生成的落地轉化，還亟須項目后續推進落地的檢驗。