建構自我風景

文/江 超

江 超/ 沙灘上的秩序 布面丙烯 100cm×70cm 2018年

目前來說，我的創作大概可以分為兩個階段。第一階段是研究生學習階段，我把它界定為是對于當代藝術的模糊認知階段。

在這個階段中由開始時的熱情飽滿到最后動不了筆。那時的創作方法要求自己有問題意識，追求原創性，在場性，等等。注重表達內心情感，主要追求作品的精神性與力度表現，建構一種自我的風景，那些作品是帶有傷痕隱喻性的，我認為是很純粹的內心情感表現。

藝術創作對于藝術家來說并不總是一件令人興奮或者愉快的事，記得看過藝術家段正渠的采訪，他說：“我從來沒有覺得藝術創作像別人說的那樣是一件很輕松的事，你要創造一個新的形象出來是很難的，要做得好并且還要和別人不一樣，縱觀美術史實在是太難太難。”一位好的藝術創作者大多數時間都是在與自己較勁，較勁就要燒腦，這么說起來應該是痛苦的時間多，興奮的時間少。我有兩年時間一度進入到了創作的瓶頸期或者說停滯階段，很難動筆。阿瑟·丹托的藝術終結論的影響，裝置、行為、影像等非架上藝術表現形式沖擊力遠遠的超過了繪畫，當時認為藝術家想要通過繪畫去表達自己的思想觀念總是沒有上述方式來的有爆發力，因此陷入了一種追問做下去的意義“陷阱”。

第二個階段是工作之后，經過前兩年的“失敗”與痛苦的考驗，通過看書、翻閱畫冊，與藝術家交流請教，自己感覺到對于藝術的認識發生了一些變化，突然感覺繪畫創作的大門再一次打開，使我又有了畫畫的動力。再次開始畫，在這段時間如獲新生。期間做過不少嘗試，始終選擇自己感興趣的事物，生活的瑣碎或是簡單的事物，都可能出現在我的畫面中，是一種帶有記錄性質或者思考后的圖像轉化，畫趨光的昆蟲，畫自我的幽默，畫有意味的風景，畫面中用寫字來表達自己的意圖，畫霓虹燈光下事物的色彩變化等，在這個過程中，內心仍在不斷地否定自己，同時也在不斷地尋找自己，如何找到與形成自己的面貌。畫什么與怎么畫的問題，重新回到了我的面前，我必須要思考。

圖像轉化的創作方式首先需要圖像，這是創作的基礎，平時碰到有趣的事物我都會拍照記錄，一次偶然的機會瀏覽圖片，看到之前拍攝的貝殼，越看越覺得這個好像就是我想要的東西，生命、時間、痕跡、關系、秩序、神秘等元素都在其中有所體現，藝術幻想在我的腦海中翻滾，越想越有畫的沖動。理清思緒，畫了一些創作草圖，近兩年多的時間在研究這一系列作品，現在我將這個系列作為我的主要創作方向縱向挖掘。

↑江 超/關系與秩序7 78cm×108cm 2022年

↓江 超/秩序與關系2 54cm×78cm 2021

江 超/ 霓虹1 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

江 超/ 霓虹2 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

生命的過程是很神秘的，科學家說人類已知的世界只是整個宇宙世界的一部分，對于未知我們要保持敬畏。沙灘上的貝殼，被時間一點點的雕琢打磨，一眼望去它們按照已有的秩序靜靜地躺在那里，數以萬計，仿佛沙灘都被映襯成白色，我能夠感受到它們自己的場域。

貝殼雖小，但經歷了從細胞到成熟，從死亡到分解，整個過程經歷幾年或幾十年的時間，以此類推，似乎可以看到絕大多數生命的軌跡不過如此。生命的最終歸宿好像就是變成一顆顆微粒，而任何一個微粒都攜帶著屬于自己的復雜記憶代碼。這些記憶代碼體現的是時間流淌過的痕跡，生命的生成到逝去。當我們隨意撿起幾片，你又會被它們的獨一無二所吸引，堅守著自己位置貝殼，就好比我們仰望星空，一顆顆發光的星星，按照它們自己該有的位置排列，共同構成我們所熟知的星座，或者是星系。

天文學將天上的星星精確劃分為88個星座。根據88個星座在宇宙上的不同位置和恒星出沒的情況，又劃成五大區域，即北天拱極星座、北天星座、黃道十二星座、赤道帶星座、南天星座。每個行星都在按照自己的軌道運行，這個是宇宙法則，我們可以把這種相對穩定的關系看做是一種秩序標準。這種秩序的標準暗示了宇宙萬物的內在關系。

在《關系與秩序》這系列作品中，我采用相對寫實的手法處理這些物體，轉化利用了油畫語言中的間接技法的繪畫方式，通過罩染著色使物體達到一種層次微妙的效果，這是為了在作品中體現出時間的概念，與現實中時間雕琢對象形成呼應。時間打磨著萬事萬物，一層一層地消解著生命體，“重塑”一個對象，“逆時間”改造，給予對象一遍一遍的塑造，使它們重新變成一個個“鮮活”的個體。在我的作品中，畫面中的形象與客觀對象有著很大的差別，我不想按照寫實繪畫的再現功能去復制它們，而是用藝術的手法，將我的代碼編寫到其中，重新闡釋它們，給它們徹底的新生。

畫面中每一個具體的微觀化呈現，被按照一定的秩序與氣息有規律地擺放在一起，中間穿插著一些抽象的圓形因素，互為對比與補充，采用這種具體與平面共存的方式也是一種對于傳統繪畫方式的反叛，充分尊重藝術自由表達的可能性，這有別于我們傳統的對待一件藝術作品的創作方式，這是具有當代性的。立體與平面的交織也是一種關系的存在，具體與抽象，微觀與宏觀相互交融，也像是一種近與遠的空間關系呈現。整個氛圍充斥在黑色或者單色背景的籠罩中，物體上鮮艷的色彩就好比一個個發著光或者正在燃燒的星體，看上去像是一種宇宙大爆炸后形成的場景。

從微小著手，實際上任何一個小事物包含更小的單位，分子、原子等按照自己的內在系統編織到一起，就得到了我們看到的微小事物。同樣浩瀚的已知宇宙，也是由很多“微粒”組成，體量我們只能用無窮來表示，只有當我們認識到無窮小與無窮大的時候我們才能對自身的位置有一個準確的定位，人類太過于渺小，但是人類有自己的思想認知，按照自己的理解在這個關系復雜的宇宙中有序地持續下去。

↑江 超/沙灘上的秩序9布面丙烯150cm×150cm 2019年

↓江 超/沙灘上的秩序10布面丙烯150cm×150cm 2019年

↑江 超/黑云 布面丙烯150cm150cm 2019年

↓江 超/霓虹3布面丙烯150cm×180cm 2019年

江 超/ 沙灘上的秩序1 布面丙烯 200cm×150cm 2018年

江 超/ 霓虹-關系4 布面丙烯 100cm×70cm 2020年

山東省青島人。研究生畢業于湖北美術學院油畫系，獲碩士學位。現為湖北美術學院視覺藝術基礎部講師、湖北省美術家協會會員。作品曾入選全國首屆水彩靜物展，湖北省美術創作重點扶持工程優秀作品展，約翰·莫爾繪畫獎（中國）獲獎及入圍作品展等展覽。作品被湖北美術家協會、上海青年藝術博覽會組委會等機構收藏。