降臨

《降臨》（布面丙烯），160cm×300cm，2018年

馬文婷的大部分作品都與風(fēng)景有關(guān)。在她筆下，風(fēng)景既是紀(jì)實(shí)的，又是表現(xiàn)性的；既是“在場(chǎng)”的景觀，又是隱喻的符號(hào)；既是公共的場(chǎng)景，又有著濃郁的個(gè)人氣質(zhì)。正是這些看似矛盾的介質(zhì)共同使她的作品具有了獨(dú)特的魅力：濃郁的灰色、凝重的氛圍、蒼涼的場(chǎng)景……它們讓觀者無法回避、讓人為之震撼的不僅僅是畫面在“視覺—心理”上產(chǎn)生的沖擊力，而且是日常與異常，象征與隱喻，人與“非人”在“文化—社會(huì)學(xué)”上的多重體驗(yàn)，深深撞擊著每位觀者的心靈。

對(duì)于我而言，藝術(shù)家對(duì)“風(fēng)景”的表達(dá)是具有反思維度的，盡管這種反思經(jīng)常源于一種直覺或無意識(shí)。正是作品承載著藝術(shù)家立足于都市生活對(duì)自然風(fēng)景的觀照，因此詩化的風(fēng)景最后轉(zhuǎn)化為一種社會(huì)學(xué)的風(fēng)景，或者說，“詩意”與“反思”最終走在了一起。如果我們用這種反思的視角來看馬文婷的作品，她筆下的風(fēng)景便多了一種“隱痛”的美學(xué)意味。荒蕪的風(fēng)景、寂寥的枯樹都因?yàn)楫嬅娌怀霈F(xiàn)人的蹤跡而多了一種孤獨(dú)感，但是，人的“不在場(chǎng)”反而強(qiáng)化了人的“在場(chǎng)”，因?yàn)檫@些風(fēng)景并不是純粹“自然的”，它們所呈現(xiàn)的荒涼與破敗可能恰恰是 “人”或者“我們”的存在而引發(fā)的。如果放在更大的語境下討論，這種“隱痛”的特質(zhì)無疑具有對(duì)現(xiàn)代化反思的社會(huì)學(xué)意義，而作品中那種獨(dú)特的憂郁惆悵的懷舊感之所以引起觀眾共鳴，同樣也源于“我們”作為都市人的身份。