從影片《長津湖》看國產主旋律電影成功密碼

□劉婷

歷史戰爭片在我國電影史上有很多的展現，無論是《紅星照耀中國》《集結號》還是《高山下的花環》都是國產主旋律傳統紅色電影的杰出典范。但是隨著電影市場不斷拓展以及受眾電影訴求逐漸多元化，原有傳統紅色電影開始出現模式化、固定化、同質化等問題，一味復制原有電影的模式必將導致傳統紅色電影在我國電影市場上失去吸引力。因此，現今主旋律戰爭電影在電影敘事上開始轉型和重構，力求帶給新時期主流電影全新的感官體驗。

敘事風格多角度

電影《長津湖》在繼承傳統紅色電影的優良經驗之上積極做出調整，以高層宏觀敘事、基層微觀敘事和他方對抗敘事的多種方式全方位展示抗美援朝戰爭，對新時期主流電影敘事策略變化做出了有益探索。

高層對戰爭決策的宏大敘事。作為一部演繹歷史事件的戰爭片，《長津湖》嚴格根據歷史記載對電影故事進行描述，展現出作品嚴謹考究的品質，從國家領導人對是否開展戰爭的決策過程，對長津湖戰役進行戰略部署的過程到指揮戰爭的作戰全過程進行了全景式演繹。

高層宏觀敘事主要描繪的是毛澤東、彭德懷等國家領導人作為指揮決策者的人物形象，他們做出了參戰維護國家和平的時代抉擇，從細節處刻畫出高層指揮決策者面對這場戰爭的深思熟慮、雄才偉略的偉大領袖能力。片中臺詞“這場仗我們這一代打了，下一代就不用打了”旨在說明我們現在的幸福生活是無數先輩們浴血奮戰贏來的；“國家和民族尊嚴要在戰場上取得”體現出這場戰役的勝利對中國國家形象的樹立意義重大；“打的一拳開，免得百拳來”表現出高層決策者在艱難處境中維護國家安全的決心。

在影片中尤其是國家領導集體在討論時毛主席手邊滿是煙頭的煙灰缸，這個細節體現出領導人對這場戰爭的深思熟慮，“美軍越過三八線、戰火燒到中國邊境威脅我國的安全”等指揮決策的細節描敘，和美軍在東北一線轟炸的場景形成對比，展現出我國國家領導集體基于戰爭時態的前瞻性評估做出為了維護國家主權安全不得不打的權衡過程，體現出我國參加抗美援朝這場戰爭的必要性和正義性，也反映出美軍在這場戰爭中的侵略性和非正義性的本質。

電影《長津湖》上層敘事線在故事開始交代戰爭背景和戰爭指揮過程中出現，以非主線的形式穿插在電影的整體敘事中。上層敘事線整體讓位于微觀敘事線，體現出新時期國產主旋律電影注重微觀視角的新嘗試，電影詳略得當的敘事方式更符合當代受眾的審美需求。

基層對戰爭執行的微觀敘事。自媒體的不斷發展催發“小人物”角度敘事的熱潮，細微化敘事在當今文化領域逐漸占據重要地位，電影《長津湖》的微觀敘事線更注重的是對基層——人民志愿軍參與戰爭的英勇精神和情感展現。和一位位英雄人物共同“浴血奮戰”，讓觀眾在觀影過程和電影事件之間增強心理聯系，增添了電影敘事的柔性和溫情。

電影《長津湖》對于人民志愿軍英雄形象的書寫以伍家三兄弟為主線，大哥為保家衛國在戰場犧牲，二哥帶著骨灰回家先給父母磕了響頭，還沒來得及好好休整一番便接到回部隊的命令，父母并未阻止而是默默送孩子出門，小弟偷偷跟著二哥回部隊加入戰斗。從伍萬里展現投石絕技的天賦，加入戰爭的使命，前往戰場和老兵的沖突與磨合，兩位精神導師給予教導，再到真實上陣殺敵的歷練，伍萬里這個普通人物從湖邊打水漂的莽撞少年蛻變成戰場上沖鋒陷陣的英雄戰士。從他的成長視角對英雄人物進行真實細膩的描述，使英雄形象更具有真實感，更能引發觀眾的共情與共鳴。

相較于傳統歷史戰爭片中對英雄人物的塑造方式，電影《長津湖》除了對主人公英雄形象的多元化刻畫外，對于其他英雄人物的塑造也極具其個人特點。毛主席之子毛岸英自愿到一線參戰，為了保護珍貴的地圖資料不幸犧牲；“打不死的英雄”談子為說沒有打不死的英雄只有軍人的榮耀；七連超長服役的“雷爹”為了保護戰友將帶有標識彈的車輛駛向美軍部隊的過程中被炸得血肉模糊，在生命的盡頭痛苦地說出“疼，別把我一個人留在這兒”。利用個人角色的塑造來弘揚集體英雄主義精神，每一位戰士都是有血有肉、甘愿為國家奉獻自我的英雄。

美方軍隊的對抗視角敘事。他者敘事指的是從不同于“自我”群體的異質、差異的角度敘事的方式，電影《長津湖》的他者敘事對抗視角對美國部隊主要以刻畫美軍總指揮官麥克阿瑟和“北極熊團”的形象為重點。對抗戰爭在故事敘述和宏觀敘事、微觀敘事并行展開，更能構建起受眾對這一事件細節和宏觀上的全景性認知。首先，通過描述戰爭開始時美國軍隊在我國東北地區的試探行為和他們一戰中的行動和二戰中的戰績，告訴觀眾他們輕視這場戰爭的原因。其次，描述麥克阿瑟在面對記者提問時發出“這場戰爭將會在感恩節前結束”“用最優秀的將領和士兵贏得這場戰爭”等這樣狂妄自大、目空一切、隨意侵害他國國家主權的言論。最后，通過對美方軍隊“北極熊團”塑造的過程，美軍機掃射礫石灘導致我軍戰士血肉橫飛，士兵享用著感恩節大餐內心卻只想回國，塑造出美軍號稱是最強軍隊血腥殘忍、狂妄自大的形象。

在美軍對抗視角的敘事線中，對美軍一方并未直接使用丑化貶低的方式描述，而是用客觀的細節刻畫將其展示出來，將敵軍的言行舉止放在對等的平臺進行呈現。無論是對美軍軍官還是普通士兵的塑造，都說明抗美援朝戰爭的勝敗不在于裝備的精良，在對比中強化突出了中國人民志愿軍在艱難條件下不可戰勝的精神，為我軍在抗美援朝長津湖戰役的最終勝利做好鋪墊。

宏觀場景和微觀特寫場景設置合理

電影《長津湖》作為建黨百年獻禮影片的杰出作品，對于電影場景的詳略設置上也十分具有代表性。三位優秀導演對電影片段進行指導，對這種題材重大的戰爭場景利用宏觀場景描寫和微觀場景特寫的銜接方式將戰爭前因后果、戰斗場景和細節特寫表現得節奏有序，即使是接近三個小時的時長觀眾也不覺得冗余乏味。在前半小時的背景鋪墊結束后，便是一個接一個沖擊性強的戰斗場景。選擇最具代表性的戰爭場景讓觀眾在最短的時間內被內容所吸引，當觀眾注意力被電影故事的高潮部分所吸引時，勢必會沉浸在電影塑造的強感染力場景和緊湊的故事片段中，從而使視覺、聽覺上的沖擊性和情緒感染力達到統一，對故事背后的價值觀也產生潛移默化的認同，使作品傳達的思想得到有效表達。

電影中宏觀場景既有敵軍轟炸機摧毀我軍火車的場景、敵軍飛機掃射礫石灘導致我軍戰士血肉橫飛的場景，也有我軍奪取美軍坦克反擊敵軍的坦克戰場景，還有野戰、巷戰、突圍戰等多種形式。戰斗形態密集化展示在我國電影史上是非常罕見的，相對于以前同類型影片普遍存在的創意策劃不精確、技術手段不到位、主旨單一性等問題，《長津湖》在人物動作、炮火轟擊的場景渲染上獨樹一幟，實現了歷史事件的類型化表述。宏觀場景的塑造賦予其戰爭片的刺激和沖擊感，使之成為我國電影史上戰爭電影藝術功能達到最高水平呈現的代表作。

電影微觀特寫場景不是把愛國主義當作標語式宣傳，而是將正能量具化為一個又一個有血有肉的個體，通過這些個人英雄所凝聚的群體精神讓觀眾可以輕易感知到愛國主義這一抽象的精神內涵。從伍萬里打水漂石頭泛起的漣漪，伍萬里撿起張小山的遺物，指導員梅生在戰斗結束后找回女兒的照片，伍千里在筆記本上框起犧牲戰友的名字，“冰雕連”戰士一動不動的戰斗姿勢等，電影對于細節場景的把握深化了故事的深度，將觀眾不知不覺引入到戰爭的真實場景，讓人有感同身受、身臨其境的視聽體驗，增強電影故事的立體感。

電影營銷形式多樣

眾所周知，一部優秀影視作品除了精良的內容之外，電影的營銷也成為影響一部電影票房的重要因素。在當下電影事業整體發展低迷的背景下，電影《長津湖》抓住國慶檔的特殊時間點，上映前注重熱度的打造，上映初期注重口碑對電影票房的影響，上映中后期注重情懷引發觀眾共鳴的方式，最終成為我國電影市場復蘇的領跑者。

緊抓上映特殊時間點。這部電影上映的大時代背景即2021年是中國共產黨成立100周年。在此大背景下，電影業涌現了有回顧崢嶸歲月的《1921》《革命者》《紅船》等，再現國家在發展中面對艱難險阻奮力向前的光輝歷史和現實；還有刻畫先鋒模范形象的《柳青》《我的父親焦裕祿》《守島人》等，通過對優秀中國共產黨員英雄形象的刻畫演繹了在國家民族發展中做出犧牲的大無畏精神。為慶祝中國共產黨成立100周年的多題材、多風格、多類型優秀主旋律電影，其展映不僅是作為傳播社會主流文化的有效方式，展示中國共產黨引導中國人民創造歷史的歷程，也為我國觀眾提供了珍貴的學黨史與看電影相結合的寓教于樂的平臺，使影視作品的觀看過程成為公眾的歷史教育課，幫助公眾找回集體記憶，更好地用歷史鞭策人們建設現代新中國。

電影《長津湖》具體上映時間選在2021年9月30日即國慶節前夕，牢牢把握住觀眾愛國感情正濃的契機。選在國慶檔上映有利于加強與受眾之間的黏性，影片上映之初便呈現出“票房增長快，影視評價好”的局面。在堅持主流價值觀導向和遵循抗美援朝歷史事實的前提下，觀看戰爭片《長津湖》相對于其他類型的電影作品更能在情感上和觀眾形成勾連，在觀看影片的過程中體會到抗美援朝戰爭勝利的背后是黨和國家引導英雄戰士的英勇行為，從情感上更加深刻體會到黨和國家發展的艱辛歷程，很容易喚起廣大中華兒女的愛國之情。

營銷分階段推進。電影《長津湖》的成功不僅在于其故事內容的精良制作，營銷策略也成為其成功的重要因素之一。一是電影上映之前注重熱度的打造。影片于2021年9月1日官宣定檔國慶之后便展開長時間和高頻率的物料輸出，從9月1日官宣之后便先行發布主題曲《最可愛的人》，通過老歌新唱的方式喚起觀眾對電影的關注。而后借助各大主流平臺的熱度投放電影預告片、導演特輯和制作花絮等，將電影中槍林彈雨的精彩戰斗片段和氣勢磅礴的場景構建以及主演的精彩演技片段密集輸出，讓觀眾對于電影形成高期待、高關注。最后，電影點映場所選在侵華日軍南京大屠殺遇難者同胞紀念館、蕭山革命烈士陵園、中國共產黨歷史展覽館等具有重要歷史意義的場所附近，更能體現出電影背后的教育深意，賦予了電影更強的儀式感，加強了民眾對儀式化觀影的期待和遵從。

二是在電影上映初期注重口碑對電影票房的影響。在微博、抖音等社交平臺展開話題的運營，發起如“那些相冊里面的感人故事”“看《長津湖》的淚目瞬間”等話題活動，電影主創導演、編劇和主演等團隊也利用自身熱度為電影票房搖旗助威，積極在各大平臺和網友進行互動，實現多方位的宣傳模式，加強了電影獲取更廣泛的互動熱度，建立起了一般受眾和電影之間的情感聯系。此外，在微博上也形成了多領域跨界聯動，歷史、教育、軍事、娛樂、情感等多個領域的博主通過帶話題發布內容，在全網形成對電影片段、角色、感人臺詞的熱烈討論，不斷發酵電影的正向口碑。而最重要的是觀眾自發形成的如電影混剪、電影解析、觀影體驗等二次創作內容大量呈現，一些影響力較大的主流媒體如《人民日報》、新華社也在此時對電影相關話題進行關聯，強化了電影在觀眾心中的口碑并加持電影影響力。

三是電影上映中后期注重情懷引發觀眾共鳴。電影《長津湖》不斷延長在各大影院的放映檔期，并最終延長至2021年12月31日從影院下線。該片利用影片放映前期打造的良性口碑，將愛國情感形成“長津湖效應”，引發更多觀眾參與到電影的觀賞活動中。各級學校集體組織師生觀影，學生在影院內部敬禮以表對英雄戰士的尊敬，線下組織學生到烈士陵園吊唁；社交媒體上被電影的彩蛋刷屏；觀眾分享觀影后的心得體會。這些不同形式的表現都是全國人民對戰斗英雄的敬意。特別值得注意的是，志愿軍老兵等主動要求家人帶其去觀看此電影，電影結束時的落淚、致敬等行為表現出他們對電影歷史意義和時代精神的認同，媒體相關的報道也引發了眾多民眾的情感共鳴。

結語

電影《長津湖》作為國產主旋律電影的一次成功示范，登上我國電影史上票房榜首當之無愧。內容敘事上，宏觀指揮決策者線、微觀基層戰士戰斗線、他者對抗斗爭線三條敘事線的有效穿插成為電影表達的重要方式；場景設置上，宏觀場景和微觀特寫場景兩種方式將戰爭全景化呈現給受眾；營銷方式上，電影選在中國共產黨成立百年的國慶檔這個特殊節點上映，又在電影上映不同階段進行針對性的營銷，可見整合營銷極大推動了電影票房的攀升。對于未來國產主旋律電影，不僅要注重內容敘事和場景的打造，對于“紅色電影”的營銷方式也要緊跟時代潮流，這樣才能發揮出主旋律電影影響人、塑造人的深層作用。