傳統夾板印花工藝的創新

許水先，鄧詠梅

（1.周口女子職專，河南周口 466100；2.西安工程大學，陜西西安 710048）

夾板印花又稱夾纈，是中國古老的印染方式之一，與蠟纈、灰纈、絞纈統稱為我國的4 大染纈［1］。夾板指操作方法，印花指夾印的成品。據文獻考證，夾板印花起源于唐代，宋代王讜所著《唐語林》卷四·賢媛記載：“玄宗柳婕妤有才學，上甚重之”［2］。通過觀察搜集到的實物發現，世界各國的博物館中都收藏有夾板印花制品，如大英博物館藏品對馬夾纈絹。20 世紀末，傳統手工藝重新被重視，才將瀕臨消失的傳統工藝傳承下來。趙豐、胡平在《浙南民間夾纈工藝》中對傳統夾板印花工藝進行分析，為后面關于夾板印花研究的學者起到了較大的參考作用。鄭巨欣與中國絲綢博物館做了“千年夾纈傳浙南”的展示設計，對夾板印花工藝流程部分進行還原［3］。夾板印花2010年被列入了非物質文化遺產名錄，至此逐漸被人們關注。夾板印花發展至今，其制作工藝復雜，作品更多用于婚嫁中的床飾，且以單色為主［4］。夾板印花作為傳統印染手工藝中的一種，承載著傳統歷史文化的內涵，為適應時代發展，對夾板印花的工藝進行創新成為當下面臨的緊要問題。

1 傳統夾板印花的工藝特征

舊時，夾板印花工藝在浙南地區民間十分興盛，人們將自家織制的土家布送至染坊印染，印染后的面料用來制作服裝及床上用品等。這一傳統手工藝取材于當地，也受用于當地民眾，制作出的手工物品在浙南地區是婚嫁品中不可缺少的一部分。

夾板印花的工藝主要由3 個部分組成，分別是雕刻花版、打制靛青染料、印染工藝［5］。這3 個工藝中，最初的匯聚點在雕版工藝中。就制作時間順序而言，制成一幅夾板印花作品，花版雕刻和制靛都屬于前期工藝，印染則屬于后期工藝。根據調研及前面研究學者的基礎發現，夾板印花各部分的工藝起著承上啟下的作用，任何一種工藝都不能被忽視。

隨著信息時代的到來，傳統夾板印花逐漸淡出人們的生活，目前正面臨著失傳的危機。面對如此現狀，政府及社會各界人士對這一傳統手工藝都盡力挽回，無論如何改變夾板印花的生產模式，夾板印花的主要工藝流程還是保持著傳統的方式。

1.1 夾板印花制板工藝

夾板印花作品的效果絕大部分取決于花版的雕刻工藝［6］，是構成夾染紋樣圖案的重要因素。花版制作之前一般選擇木質較硬的楓樹、楊梅樹等木材，將選定的木材切割成合適、平整的板材，在水池里浸泡一周左右［7］，以使其平整、不變形。

雕刻花版裝置如圖1所示。

傳統夾板印花的花版通常由17 塊花版組成，每塊花版長度約為43 cm，寬度約為17 cm，厚度約為2.7 cm；花版的正反兩面均刻有約0.7 cm 高的花紋，除首尾刻制單面花版外，中間15 塊雕刻成雙面花版［8］。雕刻圖案時，圖案的線條要相互貫穿，以便于染液流通，達到印花染色目的。而在人物五官等細小局部，雕刻的線溝無法與整個刻線相通時，則需要專門在臉部輪廓線線溝側面加鑿小孔，這樣染液便可通過小孔染到細微局部［9］。這種精巧的工藝處理手法，充分展現了手工藝人的高超技藝。

雕刻一副花版要用到各種各樣的雕刻工具，有平銼、圓銼、二分鈸、二分圓等，如圖2所示。

雕刻之前，還需要將畫好的粉本，貼在待刻的板上。拿刷子輕輕刷平粉本然后執刀直接在上面雕刻。順序是從外到里，從左到右，也就是先刻外面的邊框，然后再從左到右刻里面的人物和點綴紋樣。刀法上講究從斜到正，力度把握上分3 次，第一次用斜刀淺淺地探個底，第二、三次才用正刀深挖［10］。人物五官的水路是花版雕刻最難的地方，一般由有經驗的師傅來完成；最后要用一個像鉆頭的工具探一下水路即花版上的明渠暗溝，確保染液能夠流通到圖案的各個部分。花版雕刻完成之后，將花版紙樣拓回進行后面花版的制作，以此類推，直至全部花版雕刻完成［11］。這些花版雕刻完成后可以重復使用。

1.2 夾板印花制靛工藝

靛也稱靛青、靛藍，原材料一般為板藍根，板藍根大多種植于我國南部。傳統的制靛工藝就是從藍草中提取染料進行織物印染。民間植物制靛的傳統發酵法已有2 000 多年的歷史，經過歷代民間藝人的傳承，仍基本保持了原有的工藝流程［12］。

制靛工藝是傳統手工印染的一種，在制作前，先對藍靛進行采摘，然后將染缸清洗干凈備用［13］。制靛的主要過程：（1）將靛青葉子放在坑中漚好，用竹兜撈出放進缸中，用木棍逆時針攪拌池水使其旋轉，渣滓旋轉至水池中央沉淀下來。此時，大坑中的水呈綠色，泡沫呈白色。（2）加入石灰或蠣灰。加蠣灰時，木桶放入坑中盛滿水，勺子舀蠣灰放入帶雙柄的木桶，一人用一支竹竿迅速攪拌，桶中液體變為藍色，中間繼續加入蠣灰，桶中液體向外流出。加入三四勺蠣灰后，一人抓住木桶兩側，在坑中旋轉外倒，使蠣灰融入大坑的水中，再盛滿水重復上述步驟7～8 次，直到加足蠣灰。（3）打靛花。加入蠣灰后水變藍，兩人相對站在坑兩邊，用木棍斜入坑中上下攪動，靛花逐漸增多、增高，最高可達30 cm。然后加入菜籽油繼續攪拌，待靛花全部消失，坑中液體變為深藍色接近墨色。用木棍迅速攪拌，使渣滓沉淀在中央。整個打靛花過程結束。（4）放水。大坑中的靛青沉淀好后，將坑中的水放出，待放水結束，開始篩靛青。（5）篩靛青。篩好的靛青在小坑中至少沉淀7 天，沉淀后的靛青和上層清水分離。將坑中的清水放掉，水滲出，靛青不會滲出。至此，夾板印花的制靛工藝全部完成。

每一道制作工序，其制作場所均順應生活的需求，如制靛場所緊靠農田，根據自然規律進行提取［14］。此外，在制靛過程中，人們根據藍草和天氣確定打靛和沉淀時長，根據藝人多年操作經驗制作，不僅體現了傳統手工藝人經驗豐富的特點，更突出了人與自然和諧相處的狀態。

1.3 夾板印花印染工藝

入缸印染前，需要做些準備工作，如準備布料、發酵染料、坯布上版等，如圖3所示。

（1）準備布料。夾板印花的面料一般是自織土布，這種布較容易上色。土布的布幅一般約為50 cm，正好適合印制。干凈的土布需要浸水3～4 h，再放置在陰涼處晾干。然后將布等分折成40 cm 左右，做好記號，卷在竹棒上［15］。（2）準備染料。將靛青染料分數次加入水缸，攪拌均勻，使靛青發酵，水溫以15～20 ℃為宜，正常呈黃色［16］。同時以石灰調節靛青水的酸堿度，一般沉淀6～8 h，待缸中的水呈碧綠色，即可浸染［17］。在沒有外部工具的情況下，測試染料酸堿度就是靠味覺來評判。（3）坯布上版。夾緊雕版才能保證染料染出固定的圖案。將花版鐵架取下放在地上，利用一根長的竹尺，比對棉布上做的標記，將17 片花版依次放于土布上對準放齊，然后固定鐵架，夾緊布版組［17］。（4）入缸染色。將固定好的花版用吊桿架起，緩慢放入染缸中，浸染夾板印花染色的速度很慢，布版在染液里每浸泡0.5 h 就要吊起，接觸空氣氧化10 min，再進行第2 次浸染。一塊布要經過5～6 次浸泡、氧化才能完成著色，這是個極其耗費精力的工序。（5）卸布晾曬。將染好的布匹從染缸中抬出，拆除鐵架，將染好的藍白分明的布匹放在水中清洗，之后甩于高竹架上進行晾曬［18］。

由此可以看出，制作夾板印花的工藝很復雜，且每道工序都蘊含著豐富的經驗和技巧，體現出民間手工藝人超強的智慧。而這些技巧、智慧就來自于手工藝人們日積月累、身體力行的辛勤勞作實踐。我們應該感謝這些民間的能工巧匠，為我們民族創造了如此輝煌的藝術，豐富了我們的生活。

2 夾板印花工藝的創新

2.1 夾板印花工藝在服飾創新中的可操作性

夾板印花在服飾中的創新設計是值得探索的。服飾包括服裝和配飾兩個方面。首先，夾板印花作為一種傳統的手工印染工藝，對織物進行染色和印花，賦予織物圖案紋樣和色彩，而織物又是服裝設計的基本要素之一。因此，夾板印花與服裝設計的關系非常密切。此外，在工業時代，工業印染產品橫行，人們對工業化的服飾已經產生了倦怠感，而手工印染產品所體現的紋樣獨特性和情感特殊性滿足了當下人們對服飾產品的追求。

其次，圖案紋樣是服飾設計的重要手段。夾板印花的傳統紋樣體現了中華文化，具有深刻的文化內涵，這種物質與精神結合的產物是當下設計中值得借鑒和發揚的，將夾板印花在服飾領域進行創新應用，對民族特色服飾進行實踐探索，更能讓中華民族的傳統文化以服飾為載體不斷延續創作。夾板印花創新的目的是為了更好地融入人們的生活，對傳統手工藝的傳承具有非常重要的作用。

夾板印花的創新是多方面的。夾板印花的織物種類可以從傳統的土織布擴展為更多的服用織物；夾板印花的工藝也可以改進，使其適應當下人們的生活方式；夾板印花的紋樣圖案可以創新，使其應用到更多的服飾中；夾板印花的色彩可以更加豐富，使其表現力更加突出。最為重要的是，夾板印花與服飾結合設計時，不僅要考慮夾板印花的特點，還需要對服飾載體進行考慮，進而形成恰當的創新方式。

2.2 夾板印花的花版制作創新

夾板印花的工藝原理即先根據所設計的圖案，在兩片大小相同的木板上相對應的位置雕刻出一組鏡像圖案，然后將布匹夾在兩塊木板之間放進染缸進行染色，染色時染液通過雕刻的凹槽流通對織物染色，未雕刻的部分因兩塊花版夾緊織物，使織物接觸不到染液而保持原色。染色部分與原色布匹形成了最初設計的圖案。在設計圖案進行刻版時，圖案中的凹槽造型是路路相通的，一些特殊部位的設計導致不通時，在刻板過程中設計孔洞，以達到設計圖案染制的完美性。要對該工藝進行創新，主要考慮紋樣設計、色彩搭配及制作工藝3個方面。

夾板印花的雕版刻制是夾板印花工藝的核心所在，是形成各類夾板印花制品的動力源泉。傳統手工藝作為過去人們智慧的結晶，也是過去生產力水平低下的產物，其中既有可以傳承的部分，也有不適宜當下發展的部分。工藝的發展應該隨著時代的進步不斷進步，與時俱進。時代在進步，具有技術性質的工藝需要技術的支持，也需要利用先進的技術手段來改進傳統工藝中不適宜之處。

所有的設計均需材料的襯托才能實現，而隨著科技的發展，每個時期使用的材料又不盡相同。越來越多可供選擇的材料使設計師有了更大的發揮空間，充分利用材料的優勢設計出一件又一件時代化的產品，將傳統文化藝術融合現代媒介成為當下設計師的一個挑戰。在調研考察中，在創新的另一方面要著重考慮材料，不僅要考慮承載面料，還要對夾板印花的花版制作進行創新（如圖4所示）。傳統夾板印花的花版是經過工人師傅高超的技藝在木板上進行雕刻完成的，對于雕版的工藝要求和圖案紋路的設計要求較高，需要耗費很大的精力；創新工藝結合了傳統制作的手法，將花版刻在牛皮紙上，染色之前在鏤空的部分涂上防染劑，制作方便，并能將花版圖案進行隨意移動印制，大大增加了制作的便捷性。在工業時代下，我們要盡可能地提高工作效率，豐富傳統工藝產品。傳統夾板印花產品較多應用于民間，時間讓夾板印花藝術具有歷史文化魅力。要充分發揮夾板印花的文化魅力及藝術美感，還需要融入到服飾產品中，為當代服飾設計帶入新意。隨著材質的改變，夾板印花所呈現的質感也隨之改變。夾板印花藝術在當代服飾設計中的運用可以突破傳統土織布和木質花版，使其呈現出別樣的裝飾效果。

2.3 夾板印花圖案創新設計

傳統夾板印花圖案主要是運用于被面，所以圖案設計時要將紋樣設計成適合塊面的紋樣，但服飾紋樣大多都是復雜而小塊的紋樣，因此在設計上與平面的被面結構不同。夾板印花圖案的創新設計可以分為兩類，即直接運用和創新運用，直接運用是對紋樣經過打散重組和部分提取，提煉運用于服飾品中；創新運用是將重新設計的紋樣通過夾板印花工藝印染于服飾品中。

夾板印花圖案的發展具有悠久的歷史，其代表紋樣主要為昆曲中的戲曲紋樣，并不斷改進發展。傳統紋樣的發展非常具有歷史性。如表1 所示，不同時代的紋樣題材各不相同，這是隨著歷史發展而逐漸完善的。

表1 夾板印花紋樣斷代

筆者根據搜集到的資料分析總結出，目前夾板印花的紋樣設計以戲曲紋樣居多，并且較多是復制前人研究的紋樣，發展較慢。當下為了適應時代的變遷，要求我們在紋樣設計上傳承且賦予其新時代的標志。傳統夾板印花紋樣以組圖方式出現較多，且圖案多呈對稱分布。如圖5 所示，在進行紋樣圖案創新中，筆者沿用夾板印花對稱構圖特點，對傳統圖案進行創新設計，對傳統圖案中的輔助及邊框紋樣進行簡化處理，將團花紋樣凸顯出來，整個畫面簡潔大方，比傳統圖案更能迎合當下消費者的心理。

傳統夾板印花紋樣多用于被面制作，圖案呈填滿式裝飾，圖案之間的空隙較小，作為平面圖案設計時，根據服飾的用途進行設計，圖案要適合服飾的裝飾部位，且風格要與服飾統一。

夾板印花圖案可以采用直接和局部運用，如圖6 所示。因為紋樣的局部運用可以彌補夾板印花傳統紋樣規整的造型，起到點綴和豐富服飾品的裝飾作用。

3 夾板印花創新工藝的評價

3.1 迎合當下市場需求

市場需求決定產品的命運。只有滿足消費者的需求才能獲得市場份額，從而實現產品的良性發展。為了推動夾板印花更好地發展，對夾板印花工藝進行創新是當下亟待解決的問題，傳統手工藝的發展應該迎合市場的需求，傳統的圖案已經不能滿足人們的需求。針對夾板印花的創新不應只停留在圖案方面，在制作方面也應該進行創新，以適合社會的發展。

3.2 傳統與時尚相結合

受先進的紡織技術和印染技術的影響，夾板印花在市場上受到了較大的沖擊，傳承夾板印花的人越來越少。而人們審美的變化、生活方式的轉變都加快了傳統夾板印花工藝退出歷史舞臺的步伐。為了使夾板印花重獲新生，應該將夾板印花與時代特征大膽結合，賦予其新的內涵，使其成為傳統與時尚相結合的載體，從而更好地滿足人們的消費需求，使夾板印花在市場上重獲新生，獲得較強的競爭力。

4 結論

對夾板印花工藝的制作實驗，探討其在服飾創新中的可操作性。以實驗制作為基礎，對夾板印花的工藝進行創新，探討圖案紋樣的風格特征與工藝制作的相關性和創新工藝的必要性。