建筑或裝置：威尼斯雙年展中的展覽空間分析

文／諸翰飛 香港大學(xué)建筑學(xué)院

馮文心 華東建筑設(shè)計(jì)研究院

1 研究背景

在展覽空間的母體博物館建筑中，藝術(shù)品與建筑本身的關(guān)系是相對(duì)消極的。博物館作為資產(chǎn)階級(jí)革命后新出現(xiàn)的建筑形式，取代了教堂和宮殿在傳統(tǒng)建筑體系中的地位。早期的藝術(shù)博物館建筑大多由宮殿改造，作為收藏繪畫與雕塑的場所。從那時(shí)起，博物館建筑中所存在的矛盾性就已經(jīng)體現(xiàn)了。其核心問題是：觀眾究竟是置身與建筑空間中呢？還是置身與藝術(shù)空間中呢？它僅僅是一個(gè)藝術(shù)品的裝置，還是一個(gè)應(yīng)該與藝術(shù)品發(fā)生關(guān)系的空間力場？對(duì)于建筑來說，“使用者-建筑空間”這一經(jīng)典的二元關(guān)系變成了新的三元關(guān)系：“使用者-藝術(shù)空間-建筑空間”。而后兩者的統(tǒng)合，可以被定義為我們需要的“展覽空間”。這一問題在博物館誕生早期就已經(jīng)出現(xiàn)，但是在具有暫時(shí)性與流動(dòng)性的展覽建筑中，這種矛盾性被放大了。博物館無法再扮演“容器”的消極角色，由于新興藝術(shù)品的種種諸如巨大體量、復(fù)雜維度以及動(dòng)態(tài)關(guān)系等特征，傳統(tǒng)的建筑空間已經(jīng)無法適應(yīng)新的藝術(shù)空間；但由于展覽空間的暫時(shí)性，其空間、位置、場所等條件的限制無疑又重新反作用于藝術(shù)品。作為歷史上最為著名的展覽之一，威尼斯雙年展提供了一個(gè)很好的樣本。在威尼斯雙年展中，展覽空間的內(nèi)部矛盾與統(tǒng)一——也就是“建筑空間”與“藝術(shù)空間”的關(guān)系成為了一種長期而且持續(xù)的復(fù)雜過程，一種有著反饋與作用的動(dòng)態(tài)模型。……