扁平化插畫在建筑設計表現中的應用研究
——以《微觀劇院》等課設作品及建筑海報系列插畫創作為例

文／錢 靖 南京工業大學建筑學院 碩士研究生

胡振宇 南京工業大學建筑學院 教 授 博士研究生

吳大江 中通服咨詢設計研究院有限公司 研究員級高級工程師 博士研究生

1 扁平化插畫風格的基本概述

1.1 插畫的含義與起源

插畫又稱“插圖”，是信息傳遞的載體之一。除了新穎的形式外在表達外，它更多地承載著一定的社會情感和文化價值取向。在信息快速傳遞的今天，插畫相比于文字有著更加直觀、通俗易懂、受眾面廣等優點，因而發展迅速，尤其在藝術和設計領域成為不可替代的主流表達形式。

插畫的歷史最早可以追溯到上古時期，在文字出現之前人們以圖記事成為主流，后來的甲骨文、象形文字都可以說是插畫的不同表現形式。旋即至近代社會軟件的出現，技術的變革以及人們思想的變革使得插畫呈現出更加多元化、立體化的趨勢。而扁平化插畫作為其一分支也應運而生并且發展至今。

1.2 扁平化插畫的特點與表現形式

扁平化插畫作為插畫的一支，相較于插畫，它對所描繪的事物進行更為簡練的特點提取并通過幾何化、抽象化、平面化的繪畫方式來進行。借此通過夸張鮮明的表達技巧使閱讀者更加快速直觀地獲取圖面信息，進而把握整體特點，借圖面闡述當前社會的主流價值觀以及作者自身的價值取向以及情感訴求。扁平化插畫設計作為視覺藝術中的一種形式，具體地說作為實用美術中的一部分，有著自身的審美特征。

同時在表現形式上，扁平化插畫的形體塑造主要通過簡潔的幾何元素來表達，進而再通過色塊的鋪砌——或是同色系，或是鄰近色，或是對比色，來營造畫面的氛圍感和故事性[2]。而正是由于扁平化插畫的簡單明了，決定了它的基本訴求功能就是將信息最簡潔、明確、清晰地傳遞給觀眾[2]。

2 建筑插畫表現的應用與意義

2.1 扁平化建筑插畫的產生及發展

扁平化建筑插畫顧名思義是將插畫元素應用到建筑表現中。追根溯源，建筑插畫表現在我國古代描繪市井生活、宮廷生活的工筆畫、重彩畫中出現較多，譬如《漢宮春曉圖》《清明上河圖》《明宣宗行樂圖》等等。但建筑的刻畫在圖面中只是作為承載人們活動的一個載體和表現事件發生的背景，并沒有成為一個獨立的表現對象。

當今，伴隨著建筑設計“學院派”的興起，偏向于扁平化和2.5D 風格的插畫逐漸在建筑設計行業風靡起來。建筑插畫與傳統的寫實風格效果圖相比，它更迎合了設計師慣用的元素抽象的思維和清新脫俗的視覺審美，進而與傳統表現圖紙產生極大的視覺對比。并且，建筑插畫的人為可控性和自主性更強，能夠通過建筑圖紙精確地反映設計師所設計的空間氛圍和理念，因此如今在建筑作品集中建筑插畫的比重逐年增加。

2.2 扁平化插畫在建筑設計圖紙文本中的由來

傳統建筑表現圖紙主要包括：建筑效果圖、軸側分解圖、建筑平立剖、文本海報。因此筆者即從這幾個方面結合在課程設計中自繪的插畫分別對扁平化插畫進行闡述。

建筑效果圖在建筑設計領域的廣泛使用是由于廣大民眾無法從二維的基礎圖紙聯想到建成建筑的三維形態。西方文藝復興之后正投影技法出現，建筑軸測圖也應運而生。軸測圖反映了物體最真實的形態，不會存在近大遠小的視覺偏差，但正是因為如此，民眾抑或是委托人仍然無法直觀地認識到建成建筑的“真實”模樣。除了真實世界透視的存在，還會有周圍環境、光影對建筑本體的影響，自此反映真實環境的建筑效果圖便代替了建筑軸測成為表現建筑形態的主流形式。但隨著時代的變遷與發展，千篇一律的寫實風格效果圖逐漸使民眾出現審美疲勞，同時寫實風格效果圖為凸顯建筑的宏偉和質感，通常會將視野拉得比較廣，視線高度比較低，加之極具表現力的背景環境，從而將人與建筑的距離越拉越遠，看圖者無法將自己帶入畫面。同時現如今冷淡風效果圖大行其道，過多的霧氣、雨水、暗角等違背客觀實際的環境元素，更是使僅存的能夠反映建筑形態這一功能也逐步喪失。然而建筑插畫表現圖卻能夠很好地回避這一些問題，同時通俗易懂的畫風，便于表達的形式也逐漸使建筑插畫成為主流。

圖2 課設軸測圖（圖片來源：作者自繪）

作為闡述設計者理念和建筑內外部形態最重要的圖紙，筆者對建筑效果圖刻畫也最為詳細。以筆者所繪制的課程圖紙《微觀劇院》（圖1）為例，所要改造的影劇院位于常州魏村的一處老街，周邊為老式民宅所環繞。結合這是承載當地老年人回憶的屬性和劇院所固有的溫情感，筆者將整體圖面的基調定位為夕陽西下的橘黃色暖色調。同時將這一幅插畫更多地理解成是一種故事場景情節的敘述，借助插畫這一特殊語境使建筑跳脫出建筑材料固有的真實。筆者為讓建筑的空間感、氛圍感更直接地傳遞給閱讀者，放棄建筑的材質等一系列次要因子。通過故事性的敘事方式、市井文化小場景的塑造，營造感人畫境與有趣的場景，讓觀者步入畫境可以讀到自己的故事。

圖1 《微觀劇院》軸測圖（圖片來源：作者自繪）

建筑傳統圖紙更多地是反映一個客觀實體，設計者的某些設計思路有時無法通過寫實圖紙進行刻畫，或者說無法呈現建筑建成后使用者的一些具體行為模式。圖紙是設計者的二次創作，插畫表達就是將設計者意識和想法乃至當前所處環境、氛圍體現出來的工具。同時建筑的類型不同，設計者可能會在圖面中加入該建筑類型特有的元素，譬如學校建筑：運動會上拉起橫幅的拉拉隊，因考試沒及格被老師扣在教室補習但仍把視線注視在操場上的小朋友；醫院建筑：醫療大廳因醫患矛盾家屬抓住醫生的袖口但醫生仍然在向他耐心地解釋，另一邊一位婦人言辭急促但眼神充滿關切斥責著打著點滴的兒子。建筑歸根結底是為人所服務的，它并不是孤立地存在于社會之中。建筑的某些空間與不同的人群可能發生的各種各樣的關系與互動才是建筑設計所需要去表達的。這一幕幕人在建筑中發生的場景相串聯，構成了筆者所繪制的一幅幅建筑插畫作品。因此建筑插畫在效果圖中的應用主要體現在圖面的整體色調以及人在建筑中的一系列活動的細節化表達。在刻畫某一處小結點的人視點透視圖中，筆者更希望營造出傳統建筑效果圖所無法營造的人情與溫度，以圖3《微觀劇院》室內透視圖為例：這是一條改造后的工藝文化街區，暖色的主色調，灑進來的陽光再加上“曲徑通幽”般的街道，空間的豐富性搭配熙熙攘攘的人群使得畫面充滿活力與恬淡。用圖面將美好的事物記錄下來，建筑也許會消失但場景不會。如《一點兒插畫》所言：用圖畫和照片來記錄這些房子在這段時間的變遷，既給我們帶來純粹專業研究的愉悅，也可以作一個背包客的指南，也許更重要的是，將來戲臺若是拆了，還能給后來的人們留下點“蛛絲馬跡”[3]。

圖3 室內透視圖（圖片來源：作者自繪）

在建筑文本封面以及海報設計中這一訴求則體現的更加明顯，因為建筑海報的表達對于建筑本身并無太多要求，更重要的是建筑所處的環境以及建筑與人群整體所構成的一種氛圍，以及透過畫面所需要的表達的主旨和含義。海報設計本質上與上述圖紙相同，表達的方式與手法更是并無二致，因此在做文本封面與海報時筆者通常以效果圖或者能夠反映方案特色的局部表現圖紙為基礎再進行二次乃至三次創作，將海報所需呈現的主題進行強化與升華。亦或者通過形式的轉譯對原有圖紙進行割裂，模糊等操作使圖面更加具有趣味性。

關于插畫在基礎圖紙中的應用，筆者主要將其運用于總平面圖、立面圖、軸測分解圖以及剖視圖中。這一類圖與效果圖不同，工程圖紙的本質依然是要將所需要的有效信息正確清晰地傳達給觀者，因此筆者在繪制這一類圖時，在形式上是插畫的手法，但其內容依然是工程圖所需要傳遞的，并且通過建筑插畫的某些手法將枯燥的工程圖紙表現得輕松有趣，可讀性更強。筆者主要運用的手法是通過對比色來強調所需要重點刻畫的部分，再通過深淺光影將之擠出畫面之外，從而使畫面一目了然。以《微觀劇院》軸測分解圖（圖4）以及居住區規劃的總平面圖（圖6）為例，在通常的建筑文本中，這兩類圖大多以黑白線稿表現居多，其帶來的問題便是觀者無法清晰地閱讀畫面內容，以及甄別繪圖者所需要傳達的核心內容。首先通過線條的加粗和非重點線條的虛化，再通過高飽和度顏色的反差對比，從而使得畫面更具有層次感，觀者能夠直接抓住最重要的點，進而再依次閱讀畫面的其余部分，最終完整地理解整幅圖的內容。在居住區總平面圖中，著重需要表達的便是道路在場地內的布局、人行車行道路的布置以及建筑群體的圖底關系，因此對畫面中紅色建筑與藍色道路的關系筆者做出了強烈的回應。剖透圖是將傳統的剖視圖加上一點透視的技法，從而使得畫面更加具有進深感與豐富性。在建筑剖視圖中，筆者以《微觀劇院》剖透圖（圖7）為例，首先通過建筑與天空的顏色對比將主體脫離出來，進而在建筑內部光影關系上，運用明暗關系的描繪加強建筑的體量、縱深以及建筑的空間關系，結合不同功能營造出不同小場景的畫面，使得整體圖面更加活潑以及具有較強的可讀性。

圖4 軸測分解圖（圖片來源：作者自繪）

圖5 立面圖與節點海報設計（圖片來源：作者自繪）

圖6 總平面圖（圖片來源：作者自繪）

圖7 《微觀劇院》剖透圖（圖片來源：作者自繪）

建筑在固有的插畫表達中所占比重相對較少。筆者作為建筑學的一名學生，通過這一比較獨特的表現方式對自己的專業內容能夠進行一個不一樣的闡述，將建筑作為圖面表現的主體，或者說借建筑來表達自己的一些價值觀和設計理念。

2.3 建筑扁平化插畫的意義與影響

建筑插畫作為一種新興的建筑圖紙表現方式，建筑設計工作以及設計工作的圖紙表達與普通大眾也相距甚遠，很多人對這一行業也比較陌生，但戲劇性的是建筑設計的最終成果也就是建筑本身又是面向所有大眾的，每一個建筑物特別是公共建筑都會被所有民眾所感知、閱讀、使用乃至評論。因此建筑設計與建筑實施之間需要一個能夠為大眾所能理解的中間物，建筑插畫作為扁平化插畫的一種，具有通俗易懂、可讀性高的固有屬性，相比于技術圖紙和單純的商業效果圖，建筑插畫的出現便有了一個更易于彼此溝通的內在精神，從而向觀眾去傳遞，筆者認為這便是建筑插畫最大的意義與影響。

一幅好的建筑插畫筆者認為絕不僅僅是具有視覺上的美感，它承載的固有建筑圖紙本應傳達的內容則需要更加清晰準確，通俗直白地反映出來。建筑插畫雖然是插畫，但不僅僅是插畫，并非是無所顧忌、天馬行空地自由創作，更多的則是一種基于對工程圖紙理性把握后的轉譯，很多時候腦海中設想的場景往往落實到圖面上出入會很大，場景的可視化、細微化便顯得尤為重要。所以筆者認為建筑插畫更加需要設計者對自己方案的細微把握與推敲，進而使得設計與表達相互促進。

3 扁平化插畫在未來建筑設計表現中的發展趨勢及影響

自雕版印刷出現，插畫已經成為社會民眾喜聞樂見并且廣泛流傳的藝術形式。隨著表現工具的不斷豐富，譬如水墨、水彩乃至電腦的出現都極大豐富了插畫的藝術表現力。但就建筑插畫而言，歷史并不是特別久遠。在中國漫長的封建時代里，人們對于建筑設計行業并無專業系統的學習，而建筑表現則更是停留在能夠看懂的程度，而不以表現真實的建筑尺度、空間為首要目的。舉個例子：在出土的宮殿陵墓總體平面圖中繪制的各個單體建筑并不是現代平面圖中以自上而下俯視的正投影表現圖，而是將該建筑的立面圖作為建筑的標志。筆者推測其原因，可能是符合民眾的視覺習慣，從而能夠方便快捷地定位建筑與場地、建筑與建筑之間的關系。所以回溯過往，國內真正意義上開始采用建筑插畫或者表現圖的則是以梁思成先生為代表的第一代歸國建筑師。近幾十年受到日本浮世繪和歐美商業插畫的不斷影響和沖擊，一時很難形成自己獨有的風格，但近幾年以來，隨著民眾民族自豪感以及國家文化軟實力的不斷提升，中國風以及華夏古風的熱潮愈演愈烈，越來越多的設計師、學生都爭相用此風格來表現自己的作品。

盡管發展的苗頭很迅猛，就當前來看，建筑插畫在學生建筑競賽以及歐美、中國上海等小部分建筑事務所中仍只作為一種建筑設計概念或者是建筑形態的初稿出現，因此相比商業效果圖而言仍然比較小眾。但筆者認為建筑插畫的天然優勢也是傳統的建筑效果圖所無法比擬的。通過插畫的方式，建筑師可以深入淺出地詮釋出更多專業方面的東西。筆者在大量的建筑插畫中深切感受到建筑插畫是對方案的二次創作和對某些微小細節的補充。所以對部分人們所持有的建筑插畫僅僅只是商業效果圖的補充的觀點，筆者認為并非合適，就筆者個人而言，建筑插畫往往能夠使自己換一種新的視角來審視自己的方案，并且得出更合適的處理方式。

結語

本文分析了插畫在建筑圖紙中的具體應用和繪畫技法，指出扁平化建筑插畫在目前建筑表達領域還缺乏普及性。鑒于建筑插畫在建筑各類圖紙應用中的普適性以及建筑插畫本身特點的趣味性、可讀性，筆者認為建筑插畫或者說以建筑、空間為表達主體的繪畫方式一定會逐步發展起來。

筆者以從本科至研究生求學階段所繪制的數幅建筑插畫作品為例，每幅圖分別對應相關的建筑工程圖紙，從建筑設計者和圖紙繪制者的雙重角度來對建筑圖紙進行不一樣的詮釋，進而為以后的建筑插畫設計者提供一定的理論與實例指導。筆者認為建筑插畫圖紙是能夠在工程性與藝術性之間達到一種平衡的，因而未來建筑的插畫表達勢在必行。