/ 劉 旭/
魯迅最早的設計作品,就是《域外小說集》。除卻內里文章,他還為整部書注入了許多外觀上的巧思:封面藍色的羅紗紙上,畫著一位彈奏豎琴的古希臘少女,在其下方,是橫排的小篆體書名——名稱是魯迅請當時的書法名家題寫的。
在裝幀層面,他更是選擇了風行一時的洋裝書毛邊本。一方面,這是他的個人偏好;另一方面,如此設計,書能久翻不爛。他在序言中也將此作為賣點,做了說明。這也從側面印證了,魯迅早早就有了營銷的意識。
回國之后,魯迅將更多的精力投入在文字上,但美術從未被拋下。在紹興做教員時,他為自己的圖冊畫了一只貓頭鷹。在他看來,暗夜中的動物可以視作一種詛咒,它能發出“真正的惡聲”,以對抗晦暗和不祥的時代。
1917年,時任北大校長的蔡元培找到魯迅,希望他能為學校設計一枚校徽。幾天后,魯迅將圖樣寄送給了蔡元培。這枚校徽以瓦當為創作靈感,圓形圖章中印刻著線條流暢的“北大”二字。

(魯迅先生設計作品)
關于校徽的釋義,魯迅本人并沒有提及,這也就給后人留下了無限的解構空間。對此,流行的解讀主要有三種。
一個是“三人成眾”說——上下排列的兩個字,構成了“一人肩負兩人”的意象,內含北大人要肩負重任之意。電視劇《覺醒年代》中,對校徽的解讀是“民族脊梁”。第三種解釋則是“師生關系”說。北京魯迅博物館常務副館長黃喬生在《度盡劫波:周氏三兄弟》一書中,說“校徽的‘大’字可作為老師的象征,彎著兩腿,吃力然而堅定地支撐著肩膀上的兩個學生”。
詩無達詁,象有多義。無論做何解釋,都反映著魯迅在設計方面所顯現的才華。
除了校徽,魯迅還設計過我國歷史上第一個國徽,以及一系列的書作封面和插畫作品。小說集、雜志、學術專著,魯迅都曾設計過。
魯迅喜愛花式字體、傳統紋樣等元素,而在手法上,拼貼、留白都是他慣常使用的。現在的出版行業,仍然在沿用這些手段,魯迅的美學功底可見一斑。
(選自《新周刊》,有刪節)
◆賞析
除了設計,魯迅先生還愛好翻譯,最早翻譯的作品是科幻作品,也是先鋒的藝術收藏家,收藏了木刻和大量碑拓。魯迅屢次說過,他希望自己的文字能被遺忘。他的生活側面很多,我們會在這篇文章里忘卻他國民作家的身份,找尋到那些他不為人所知的生活意趣與審美偏好。