國產(chǎn)社會(huì)派推理的一次“破城”

何書

今夏最火爆的國產(chǎn)推理小說，無疑是《空城計(jì)》——這部由著名推理小說作家呼延云最新創(chuàng)作完成的作品，再一次引起讀者的追捧和熱議，而為評(píng)論界所矚目的，是他用這部作品發(fā)起了對國產(chǎn)社會(huì)派推理的“破城之戰(zhàn)”。

長期以來，國產(chǎn)社會(huì)派推理的部分作品走進(jìn)了森嚴(yán)壁壘的怪圈而不得出：在題材上不脫兒童性侵、校園暴力和家庭問題;在敘事模式上一味模仿日系暢銷作品，從書名都可以精確地“定位”出是哪部名作的仿作;在邏輯推理的層面上不求甚解、漏洞百出，甚至直接抄襲他人核詭……上述種種，使“國產(chǎn)社會(huì)派推理”在一些讀者的認(rèn)知中，成為套路化寫作的代名詞。

這樣的問題的出現(xiàn)，根本原因在于創(chuàng)作者本身的保守和浮躁。

社會(huì)派推理從松本清張創(chuàng)建開始，就強(qiáng)調(diào)采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，作家應(yīng)該深入生活，取材生活，無論是上世紀(jì)七八十年代的水上勉、森村誠一還是迄今活躍于日本文壇的宮部美雪、橫山秀夫，都是在對創(chuàng)作題材進(jìn)行大量采訪的基礎(chǔ)上，才開始動(dòng)筆寫作，因而他們的作品不僅選材廣泛，描寫真實(shí)，而且能夠通過對復(fù)雜人性的表現(xiàn)，展現(xiàn)出廣闊且多層次社會(huì)場景。但在國產(chǎn)社會(huì)派推理中，部分作者很少接觸個(gè)人生活圈子以外的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而只能將取材和筆觸局限在一個(gè)狹窄的范圍以內(nèi)，即便是某些近年的暢銷之作，以我較為豐富的媒體經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)來看，不過是從網(wǎng)絡(luò)報(bào)道中取材和剪接之作，讀起來充滿輕浮、淺薄和斷裂感。

《空城計(jì)》呼延云著新星出版社2022年5月《空城計(jì)》則不同。

在國產(chǎn)推理小說中，很少有一部作品，能夠像《空城計(jì)》一樣，將一個(gè)行業(yè)如此真實(shí)、透徹地呈現(xiàn)在我們的面前。六個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，通過寫實(shí)主義的手法，將圍繞一座兒童醫(yī)院展開的驚心動(dòng)魄的攻防戰(zhàn)，仿佛美式驚險(xiǎn)大片一樣加以演繹。隨著一起又一起兇案的猝發(fā)，醫(yī)患糾紛、大病救治、貧富差距、醫(yī)療體制內(nèi)部的矛盾等諸多嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問題，以令人無法喘息的驚悚故事為載體，真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者的面前……據(jù)呼延云在訪談中所言，為了創(chuàng)作此書，他進(jìn)行了長達(dá)一年的資料準(zhǔn)備和實(shí)地體驗(yàn)，對醫(yī)生、護(hù)士、患者、醫(yī)院管理者都進(jìn)行了廣泛深入的采訪，也正是這樣腳踏實(shí)地的創(chuàng)作態(tài)度，使小說中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都無比真實(shí)和生動(dòng)。其中對分診、用藥、心肺復(fù)蘇、氣管插管、環(huán)甲膜切開術(shù)、PICU醫(yī)療器械的使用等專業(yè)知識(shí)的描寫，就連很多醫(yī)療工作者看完也覺得無可挑剔，當(dāng)他們得知作者毫無醫(yī)療專業(yè)背景時(shí)，更是驚訝得不敢相信。尤為難得的是，這樣一部社會(huì)派推理作品，在本格層面也有著不俗的表現(xiàn)。作品全程通過正邪兩方的尖銳斗爭，推進(jìn)劇情不斷發(fā)展，而最終用一個(gè)新本格的宏大詭計(jì)，實(shí)現(xiàn)了“一石三鳥”的目的。

《空城計(jì)》出版后，受到讀者的廣泛好評(píng)，在豆瓣評(píng)論中，有人將此書譽(yù)為國產(chǎn)社會(huì)派推理的里程碑之作，對這個(gè)評(píng)價(jià)，筆者并不認(rèn)同。里程碑是一個(gè)節(jié)點(diǎn)的最高標(biāo)志物，而呼延云的創(chuàng)作卻總是呈現(xiàn)出開創(chuàng)性，所以他的作品更像是拓荒者的第一犁。而《空城計(jì)》更具有“破城”的象征意義，它無疑會(huì)使未來的創(chuàng)作者們思考：在撰寫社會(huì)派推理小說時(shí)，是繼續(xù)在模仿和資料剪接的圍城里困守不出，還是以腳踏實(shí)地的創(chuàng)作態(tài)度深入生活，認(rèn)真取材，從而寫出具有生命力的佳作——假如大部分人選擇的是后者，我想，國產(chǎn)社會(huì)派推理還是大有可期的。

這不僅是一部小說，也是一本時(shí)代年表，是一冊社會(huì)影集，是我們的成長史。它不是關(guān)于一代人的，它是關(guān)于每個(gè)人的，但凡有過“成長”經(jīng)歷的人，都能從中看到自己的影子。繼長篇小說《少年初長成》《春去闌珊》后，作家張小武歷時(shí)7年創(chuàng)作的“成長三部曲”終曲《別人家的孩子和我》正式推出，受到關(guān)注。至此，“成長三部曲”全部出版，給廣大讀者完整呈現(xiàn)了一代人的成長史。