“奇正相生”與“守正出奇”
—秦私印藝術風格分析

文_顧可侖

中國書法家協會會員、合肥市書法家協會篆刻委員會秘書長

內容提要：明代以來，“秦系”璽印的斷代分類由于缺乏明確的標準和相應的文獻資料佐證，所以一直是學界的難題。當代，眾多秦印和秦封泥實物不斷出土，為廣大學者提供了寶貴的第一手資料，對秦印的認識也進一步加深，尤其是秦私印的藝術性逐步為廣大篆刻藝術研究者所重視和取法。本文概述了秦系印章的斷代劃分，并對秦私印的藝術風格和特點進行了簡單分析。

《史記·秦本紀》記載，“秦之先，帝顓頊之苗裔”，直到秦二世滅亡（前207），經歷了部落初創、周朝分封、春秋諸侯、戰國霸主、王朝一統，前后歷時近千年。其間，秦所使用的文字也經歷不斷演變，最終形成了獨特的文字體系，奠定了后世漢文字體發展的重要基礎。

《說文》云：“印，執政所持信也，從爪，從卩，會意，以表信也。”璽印在以簡牘為主要書寫載體的時代，抑印封泥是其主要用途，古代對需要保密傳送的重要文書或物品物件，往往在包裝之外用絲繩捆扎，然后在封口或繩結處用專門煉制的黏土封緘，再在黏土上加抑印章，最后將黏土烘烤干硬，使其他人無法在不破壞封泥或不被察覺的情況下拆開封護對象，從而起保密和憑信等作用。

早期的一些璽印研究著作已經收錄了部分秦璽印和秦封泥，只是對秦印的理解尚且模糊、認識深度不夠。近年來，秦璽印和秦封泥實物不斷被發掘出土，考古界、文字學界及書法篆刻界對秦印的研究學習熱情不斷升溫，新的研究成果不斷涌現。

本文將概述秦系印章的階段性劃分，并對秦私印的藝術風格進行簡單分析。

一、秦系印章的階段性劃分

學者在研究古璽印時，以文字風格、形制應用等為依據，將古璽印以地域為分界，劃分成“秦系”“三晉系”“楚系”“齊魯系”“燕系”五大類。

元朝中葉，王沂在楊遵《楊氏集古印譜》的序文中就提到了“秦璽”。其后，有關秦印的論述，見于元末劉績《霏雪錄》，明末張學禮的《考古印文正藪》、甘旸《印學集說》、徐上達《印法參同》等論著中。特別是《印學集說》中“秦之印章，少易周制，皆損益史籀之文，但未及二世，其傳不廣”的論述，雖不成立，卻代表了古人在清代以前對秦印的最高認識水平。清代中期之前，人們對秦印的認識還比較模糊。夏一駒《古印考略》和孫光祖《古今印制》，都錯誤地把戰國時期的小璽當成了秦國的印章。

現在我們一般將“秦系”印的上限定在戰國時代，而這個下限直到秦朝滅亡。目前尚無相關的文史考古資料作為佐證來確定戰國秦印中是否夾雜著更久遠的春秋時代璽印；同樣，對秦統一前后璽印的區分，也讓考古界和印學界頗費思量；在秦亡漢興的朝代更替中，璽印形式是如何轉化的，也是疑云重重。在秦歷史演進的三個關鍵節點上，璽印都沒有呈現出清晰的斷代分類標準，給后世印學界對“秦系”璽印的斷代造成了一定困難。所以，有的印譜中或是把“戰國古璽”歸為一類，而把“秦印”單列出來；或是明知“秦印”中混雜有戰國印，也不做仔細甄別、分門別類；或是將不少形式與秦印相近的漢印，混于“秦印”之中。

20世紀以來，隨著國家文化戰略的深入實施，印學也隨之昌盛，對古璽印的研究達到了前所未有的高度和深度，學者們總結出了一些辨別“秦印”的標準：如職官典制為秦所特有；印面有邊框和界格；印文多為鑿刻陰文，字體為小篆；筆畫比漢印略纖細；名稱上多稱印，少數間或稱璽；“印”字末筆下折；等等。

（一）早期秦印（春秋戰國時期）

由于璽印不同于青銅禮器，沒有紀年銘文，而印文的性質造成與之相關的史籍資料往往十分匱乏，使判斷一件璽印的清晰年代變得更加困難。目前，我們還沒有過硬的科學發掘資料和證據，從存世的“秦系”印章中準確辨別出哪些是西周時期的秦印，哪些是春秋戰國時期的秦印，而判斷其年代相對早晚，只能依據其印文字體、印紐和印臺等因素，大略地進行判斷。

例如《志縱》（圖1）、《冷賢》（圖2）這兩方印章都出土于戰國時期秦地墓葬；《王兵戎器》（圖3）、《封陵津印》（圖4）等是戰國時期秦官印。對于上述印章，學界均將其歸于“秦系印章”。這些印章的印面都有邊框和界格，這是秦印最明顯的特點，而印文富于先秦金文意味，體勢圓轉，與當時著名的秦公镈、秦公鐘等秦系青銅器銘文意趣有相近之處，當同屬一脈。

圖1 志縱

圖2 冷賢

圖3 王兵戎器

圖4 封陵津印

秦印文字風格伴隨著秦系篆書不斷演變，其演變既有與同時期青銅器銘文演變的相關性，同時，還因為印章所獨具的形式限制，形成了入印文字風貌的獨特性。

（二）秦朝印章（秦統一的15年間）

嚴格界定“秦印”的概念，一般泛指從秦統一（前221）至秦滅亡（前207）這15年間所制作的璽印。而按照此標準來確定“秦印”也面臨著幾大困難：“一是資料不足，能準確指認為秦十五年間的印非常之少，不像編古璽或漢印一樣材料非常豐富；二是對秦印界定的原則尚比較局限……”從眾多摩崖刻石、詔版刻辭、磚瓦陶文等可以看出類小篆體的字形在秦統一前就存在于當世，詔版、陶文等文字形態出現要先于秦統一后的小篆，所以就目前存世的“秦印”實物而言，由于沒有明確的款識紀年，其年代很難遽下結論。即便是出土于秦統一后15年間墓葬中的印章，由于墓主人生活周期遠遠超過15年，所以墓主人之印章仍有可能制作于戰國晚期。“在考古學上把統一前后的秦印明確劃分是困難的，所以我們認為秦印應包括秦統一六國前的數十年在內。”

正是秦印演變的這種連續性，使秦印在文字形式上顯示出極大的豐富性，金文遺韻、戰國古風、先秦古隸、秦摹印篆，乃至詔版字體、規整小篆，在秦印中都可以找到痕跡。秦摹印篆和詔版書之間最大的共性在于方折結構，只是前者更傾向于整飭，后者更顯示出隨性和率意。

二、秦私印藝術風格分析

《孫子兵法·勢篇第五》云：“凡戰者，以正合，以奇勝。故善出奇者，無窮如天地，不竭如江海……戰勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。奇正相生，如循環之無端，孰能窮之哉。”兵道如此，印道亦然。秦私印中所表現出的詭譎多變、變幻莫測的印面秩序，突出地體現了“奇正相生”“守正出奇”的藝術風貌，展示出許多令人驚奇和贊嘆的精彩創造。

以存世資料來看，秦官印及從秦官印鈐蛻出的封泥，用字比較規范，與標準的秦小篆氣格相近；而秦私印的屬性決定了它的用字用法、審美標準都比官印隨意。摹印篆、詔版書亦方亦圓、亦剛亦柔的字形，構成了秦私印用字的主要文字形式。

目前存世的秦私印基本采用鑿刻方式制成，印匠們使用不同的鑿刻刀具，心無掛礙地創造出多樣的璽印形式。不同水平的印匠所鑿刻的印文風格差別很大，同一個字，字形表現因人而異，形成了千奇百態、豐富多樣的璽印風格，給后世留下許多蘊藏著歷史文化信息、不可復制的藝術珍品。

（一）界格文字與“守正出奇”

印章內使用邊框和界格在戰國古璽中時有所見，而秦人將界格的作用發揮到極致，“秦印”中常見的有“日字”“丁字”“田字”形等界格，也有少量弧線界格，后世學者往往將界格作為辨識秦印的重要標志之一。

在印章中施以界格，主要是為了分割、均布印面，使章法整飭和規范，對印面起到強調、穩定的作用。在秦印風格的印章創作中，有兩種印文體勢可選，一種是利用界格盡量突出印文的體勢美；另一種則是盡情安排，把不穩定因素交給界格去“擺平”。在秦私印中，對界格的使用常常表現出“守正出奇”的藝術特點。秦私印的印文筆畫極為活潑自然，其體勢方中寓圓，或平直，或欹側。當集中在一個印面上時，為了避免產生突兀之感，治印工匠在實際處理印面時，往往采取挪讓、變形、屈伸、增損等手法，以突破印面形狀和界格對印文的約束。

因為秦印的界格是可以靈活調節的，所以界格的運用沒有破壞秦私印的藝術性，反而給印文的選擇和應用提供了更大的空間。從眾多的存世秦印來看，印章的形狀和界格恰恰起到了“正”的作用，而印文則以“奇”出之，呈現出“守正出奇”的視覺效果。（圖5—圖7）

圖5 公孫矰

圖6 游光

圖7 上官得

（二）隨形布勢與“奇正相生”

在秦私印中，界格不只存在于分割印面中，各種超乎想象的界格線的使用，都是章法構成不可或缺的一環，有著完善章法、融合元素的作用。

不論采取方形、圓形或半通形，還是常見的二字印、三字印，秦私印界格往往并不平均分割印面，其處理手法往往采用左右呼應或上下對比。猛然視之，這種印面不均布的界格，不僅削弱了文字筆畫的繁簡差異，達到平衡章法的目的，而且其所呈現的視覺效果常常出乎意料，空間占位大的那個字往往在印面上生成視覺中心，加之字體的變形和重構，愈加顯得奪人眼球。

在秦私印的空間中，形有向背，氣勢逼人；脈有跌宕，顧盼生姿。治印工匠往往根據字之脈絡所在、疏密不同，通過文字和筆畫的輕重、挪讓、承應、對比來營造方寸天地。輕重、挪讓都是指印中文字實處，承應和對比則是指印中留紅、留白的空處。治印工匠們在平衡與變化間，在約束與自由間，鑄煉出眾多“奇正相生”的秦私印，為后世印人提供了珍貴參考資料。（圖8、圖9）

圖8 將師

圖9 司馬狄

（三）文字承應與空間對比

秦私印除了利用界格變化章法之外，還有一個特點就是通過字法的變化對章法進行調整。秦私印在界格劃定的各元素勢力范圍內，常以單字為單位，進一步強化了各種對比差異，形成了一印一變、一字一變的奇詭風貌。

字法的變化往往通過解散結構、移位和調整筆畫疏密的方式進行。有以離合取勝者，離不許散漫，散漫處逼之使緊湊，合不許迫促，迫促處分之使舒展；有以巧拙取勝者，平正處挪移間架使之流走，圓轉處平整筆畫使就規矩；甚至有其字本巧，更挪移使愈巧，其字本拙，更平整使愈拙；有以挪讓取勝者，屈伸字之筆畫，挪讓結構左右或上下，伸縮文字所占空間，使之牝牡相得；有以疏密取勝者，印章疏密處理有無心為之者，也不乏精心刻畫之作，“寬可走馬，密不容針”，看似變幻無常、任意恣肆，其中往往藏有巧妙的疏密安排。以上藝術手法的使用，在秦私印中可謂俯拾皆是。運用這些解構和移位的方法，最初的目的可能并不是刻意求變，而是使章法趨向平衡均勻；而用筆畫疏密來調節整體章法、豐富印文變化，這對治印工匠而言，早已是成竹在胸、心手相應了。（圖10—圖12）

圖10 殷耳

圖11 司馬結

圖12 □志

結語

縱觀中國璽印藝術史的發展，先秦至秦漢是第一個印章藝術的高峰階段，當時既有精美絕倫的“三晉”古璽，也有稚趣樸拙的“秦系”古璽。尤其是秦私印，其所呈現出的追求精熟而尚未精熟、力求規范而尚未規范的特點，所流露出的率意靈動、爛漫天真的審美價值，頗受當代篆刻藝術家們的喜愛。隨著秦印實物被不斷發掘出土，眾多學者和篆刻藝術家對秦印尤其是秦私印的研究和學習得以進一步加強。相信不遠的將來，當代篆刻藝術必將迎來新的發展契機。

本文圖1—圖3選自許雄志《秦印技法解析》（重慶出版社2006年版），圖4—圖12選自張小東《戎壹軒藏秦印珍品展》（西泠印社出版社2015年版）。