書畫文物修復用紙老化性能探析

王 炯（天水市博物館，甘肅 天水 741000）

書畫文物是我國古代書法與繪畫作品的統稱，是中華文明的重要組成部分，基本都是以宣紙、絹、綾、帛等材料作底，在漫長的時間里容易出現各種蟲蝕、病害、沾污、破損的情況。裝裱是有效保護書畫文物的一種方式。書畫文物裝裱的主要材料是紙，在對書畫文物進行修復時，所用紙張直接與書畫文物長期接觸，如果修復用紙性能老化，會對書畫文物造成二次傷害，加速書畫文物的損壞、劣化程度。隨著現代造紙技術的發展，書畫文物修復用紙的選擇更加困難，在選擇修復用紙時應了解紙張的老化性能，保證修復用紙的穩定性，真正起到保護書畫文物的作用。

一、書畫文物修復用紙的主要用途

按照修復部位、功能的不同，書畫文物修復用紙可分為四類：托紙、褙紙、補紙和折條用紙。根據修復部位、功能的不同，所選紙張有很大區別，在選擇紙張時應參考相應的標準。

托紙：托紙也叫命紙，主要用來支撐畫心，對書畫起到保護作用，在完成書畫文物裝裱后緊貼絹背粘貼，與書畫同樣重要，常選用單宣、棉連、皮紙和連史紙等。

覆背紙：粘貼在裝裱后的書畫文物背面，對整幅作品起到保護作用，常選用單宣、棉連和連史紙。

補紙：修復書畫文物受損的紙張，常選用單宣和皮紙。

折條：修復書畫文物畫心折斷的紙張，常選用單宣和皮紙。

二、書畫文物修復用紙的性能要求

經修復的書畫文物應保證平整、美觀，為延長保存的時間，書畫文物修復用紙選擇應從紙的安全性、協調性、功能性與耐久性等幾個方面重點考量。

（一）安全性

書畫文物出現損壞后需要及時修復，修復后可以延長文物的保存年限。選擇的紙張不能對書畫文物造成損害。研究證明，酸性紙張容易導致紙張發黃、脆化，還會加劇書畫文物的老化程度。因此，在修復時應選擇中性、弱堿性紙張，pH應用控制在7.0～8.5，這樣可以延長書畫文物保存時間。

（二）協調性

修復書畫文物不能破壞其本來的形態，修復后應保持其協調、美觀，修復的部位可以辨識出痕跡，但是不能太過明顯，因此在用紙選擇上應注意以下幾點：

1.紙張的厚度

書畫文物不同部位的修復在用紙厚度上有著很大區別，比如托紙的厚度應參考畫芯的厚度、質地進行選擇。如果畫芯較厚，則修復用紙宜選擇薄一點的；如果畫芯較薄，則宜選用稍厚一點的紙張。根據傳統的修復理論，補紙的選擇應以“寧薄勿厚”為主，如果太厚會導致修復的部位凸起，覆背紙與托紙之間出現中空的現象。修復對于覆背紙的要求不高，根據托好畫芯后的厚度進行選擇，如果紙薄就選用稍厚的褙紙，如果紙厚就選擇稍薄的托紙。

2.紙張的顏色

在選擇托紙與補紙時，顏色應和畫芯的顏色相同或者稍微淺一些，這樣修復效果更好。如果所選紙的顏色過深，則修復后痕跡太過明顯，顏色與原文物的顏色不協調，可以選擇“石色”或“水色”對修復用紙進行全色或染色。“石色”即指礦物質顏色，常見的有石青、石綠、朱砂、石黃、雄黃等；“水色”則指植物的顏色，常見的有花青、胭脂、曙紅、藤黃等。修復用紙常采用刷染的方法進行染色。

3.紙張的收縮率

在書畫文物修復中會用到膠水，而在膠水干燥固化變成膠層的過程中會產生一定的應力，膠水會收縮。膠層和紙張之間的線膨脹系數不同，當膠層固化后紙張就會出現變形。比如托紙在粘貼后畫芯與托紙都會受潮，由于線膨脹系數不同，會出現不同程度的收縮，導致變形或者卷曲，等到完全干燥后就會出現褶皺。即使作了噴水壓平處理，也會留下不同程度的痕跡。因此，在選擇修復用紙時應與畫芯線膨脹系數相同，保證收縮率一致，才能有效避免修復后出現褶皺。

（三）功能性

一般畫芯的材質為紙或者絹，質地非常纖弱，經過多年的存放，在溫度、濕度等因素的影響下，再加上保管措施不當，就會出現不同程度的折斷、斷痕、斷裂等損傷，如不進行修復，損傷程度就會加劇。比如托紙在選擇紙張時應具有一定的柔韌性，還要具備一定的強度，這樣才能更好地對畫芯起到保護作用。那么在選擇用紙時宜使用纖維長、長寬比大的紙張，這樣紙韌性就會好一些，如果是皮紙，則皮纖維含量高的韌性要大一些。

（四）耐久性

必須保證修復用紙的耐久性，才能更好地起到保護書畫文物的作用。耐久性好的紙張其性能主要表現在老化后的強度和顏色變化。在漫長的書畫文物保存過程中，紙張應始終保持較高的強度，顏色的變化也不大，否則經過修復后短時間內效果良好，但是一段時間后弊端就會暴露出來，出現泛黃、脆裂等問題。

三、書畫修復用紙老化誘因分析

（一）纖維素的老化問題

生產紙的主要原料是植物纖維，因此決定了紙中含有大量的纖維素、半纖維素和木素，這也是紙張的三大主要成分，還有少量的樹脂、灰分和硫酸鈉等。纖維素具有比較穩定的多糖碳鏈，是紙張中最穩定的成分。半纖維素的成分比較復雜，由多種不同類型的單糖聚合而成，其中含有大量的木糖、阿拉伯糖和半乳糖等，屬于一種多聚體，易受到環境的影響而發生改變，比如在酸性環境中會發生分解。木素也是一種極不穩定的成分，由大量的芳香類物質聚合而成，在自然環境中易被氧化而形成有機酸，造成書畫文物的酸化，影響書畫文物的保存。

大量實踐證明，傳統工藝生產的手工紙在性能方面明顯優于現代的機制紙，主要是因為兩者生產工藝、生產原料、老化機理都有很大區別。但是傳統手工紙在裝裱、熟化等環節中加入了一定量的明礬，導致紙張酸化速度加快，這也是書畫文物保存困難的主要原因之一。

（二）明礬的使用

在書畫文物中，明礬主要來自顏料、裝裱的材料、書畫用紙熟化工藝等，而隨著機制工藝的興起，造紙技術也發生了很大變化。為了提高紙張的品質，自清朝末期開始，人們在造紙過程中加入了一定量的明礬和松香施膠劑。事實證明，這一時期的書畫文物通常酸度較高，老化現象非常嚴重，書畫文物的保存時間急劇縮短，圖1為酸化后的書畫文物修復。

圖1 書畫文物酸化后的修復

明礬加速紙張老化的原理是先電離后水解，這個過程產生了大量的Al：

Al繼續與環境中的水發生反應：

在自然環境中經過一系列的化學反應后，大量的H產生，進而使紙張中的pH降低，最終導致酸化嚴重。因此在選擇修復用紙時應選擇中性或偏堿性且pH穩定性較好的紙張。

（三）微生物的影響

由于紙中含有大量的多糖結構，極易滋生微生物，當環境溫度、濕度適宜時，這種結構會加速微生物的繁殖速度，從而導致紙張出現霉變和色斑，造成紙張老化（圖2）。因此，保存書畫文物應營造良好的環境，溫度宜控制在14～20 ℃，相對濕度控制在50%～60%，光照度50 lx，防紫外線，并且在日常護理時時注意空氣清潔，做好防塵、防蟲、防潮、防霉措施。

圖2 書畫文物的霉變色斑

四、宣紙在書畫文物修復中的運用

宣紙在我國有著悠久的歷史，耐久性好、不易老化、不易變色都是宣紙的主要優點，有著“紙中之王、千年壽紙”的美譽，因此成為最常用的書畫用紙。我國有很多學者對宣紙各項性能進行了深入的研究，比如上海博物館的徐文娟等對宣紙的形變影響因素進行了研究，探討導致宣紙產生變形的各種因素，在書畫文物修復時應綜合考量紙張的應用性能和耐久性，以傳統工藝加工制作的古藝宣性能在書畫文物保護方面效果更加優良。宣紙在書畫文物修復中具有得天獨厚的優勢。

材質優良：通常宣紙的制作選用青檀和稻草等材料，纖維短細、長寬比適中，宣紙的質地柔和綿軟，紙面均勻致密，拉力均衡，韌性較好。隨著宣紙生產工藝的逐步完善，涇縣宣紙聲名鵲起，傳至明清時期，更多的書畫大家都將宣紙作為書畫作品用紙的首選。

性能穩定：書畫文物修復工作者在長期實踐中發現，將宣紙用于書畫文物的托裱用紙效果非常顯著，這是因為宣紙與大多書畫文物的材質相似，伸縮度基本差不多，因此避免了修復后因收縮不均形成褶皺的問題。宣紙在潤脹與干縮時變化的幅度較小，這與其材質有著密切的關系，主要是青檀纖維的性能優良，纖維間的孔隙均勻，并且材質中引起紙張潤脹的半纖維素含量比較少，不易發生大幅度的脹縮。

耐久性好：宣紙的pH偏弱堿性，含有較少的金屬離子，并且纖維素羧基含量較少，不易與環境中的成分發生反應。相對其他紙質來說，宣紙不易產生發黃變色、脆裂等病害，耐久性更好。

五、結束語

總之，書畫文物是我國悠久歷史文明的見證，承載了中華民族的傳統文化，具有非常高的歷史價值、考古價值、文化價值。但是在漫長的歷史長河中，書畫文物的損壞不可避免，許多寶貴的書畫文物湮滅在歷史長河中，因此，對書畫文物進行保護性修復是非常必要的。為了起到良好的保護作用，不對書畫文物造成二次損壞，應科學選擇修復用紙，了解修復用紙的主要用途與性能，研究紙張的老化機理，為合理選擇書畫文物修復用紙確定方向。