構成形式及其對現(xiàn)代建筑的影響

畢洋

（北京市建筑設計研究院有限公司成都分公司 四川成都 610000）

現(xiàn)代建筑技術的不斷發(fā)展與創(chuàng)新也給現(xiàn)代建筑的構成賦予了新的面貌。曾經(jīng)在人們眼里所謂的前瞻性設計和概念性設計理論，如今都已經(jīng)變成現(xiàn)實。不同的構成形式為建筑設計師們的建筑造型設計提供了新的思維，也是建筑造型設計的重要內(nèi)容。設計時，充分利用藝術形成的原理和方法，結合不同形態(tài)的構成要素，對不同形態(tài)的視覺要素進行重組或是分解，最終給人一種建筑外形和諧、有美感的視覺感受，同時，也能很好地體現(xiàn)建筑的文化屬性。但是，隨著現(xiàn)代建筑美學與構成形式的不斷改變，我國傳統(tǒng)建筑的文化元素逐漸被人們所忽視，使得國內(nèi)許多建筑造型設計不能體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化的獨特美和民族特色。因此，對于當前的建筑構成藝術理論的發(fā)展，在追求創(chuàng)新的同時，還要與我國傳統(tǒng)文化和精神進行整合，分析當今設計發(fā)展潮流及態(tài)勢，將我國傳統(tǒng)文化建筑相關元素進行融合，才能樹立真正意義上的創(chuàng)新性、多元性及民族性的新設計理念。構成形式作為建筑造型構型的基本原理和形式，要充分將多元化的文化元素及不同的審美趣味進行融合，進而將中國精神的元素充分體現(xiàn)在現(xiàn)代建筑的構型設計中，使得我國不同民族、不同地域的傳統(tǒng)文化與建筑視覺美完美結合，這也是本文研究的主要目的和重要意義［1］。

1 構成形式

構成的三大要素主要包括平面、色彩及立體構成。其中，平面構成的要素包括點、線、面；立體構成的主要元素包括點、線、面、體和空間；色彩構成的主要元素主要有平面構成與立體構成，也是將形態(tài)構成進行進一步提升和美化。在進行設計時，設計師將這些構成要素進行重組整合，就會設計出一個鮮活的新建筑形態(tài)。一般來講，利用對基本造型的不同組合形式來表現(xiàn)一個完整的建筑外立面設計，其中，基本造型的方法包括重復、近似、漸變、特異、密集、對比、肌理等，通過對這些基本造型方法的不同組合方式進行設計［2］。而建筑造型設計時，對于造型、色彩、質(zhì)感及空間的因素應用更加重要，無論是材料選擇，還是形狀、色彩的選擇，都要求設計者用審美意識進行重組，而構成視覺語言及其思維模式對于不同行業(yè)的設計來講，都有著非常重要的影響。

2 構成形式對現(xiàn)代建筑設計的影響

現(xiàn)代建筑的設計起源于工業(yè)革命時期，隨著其不斷發(fā)展與演變，到21 世紀標新立異的建筑時代，也對人們的社會生產(chǎn)和社會生活帶來極大的改變，主要體現(xiàn)在以下方面。

第一，隨著工業(yè)化城市的快速發(fā)展與擴張，各個城市的建筑數(shù)量也在不斷增長，同時，也出現(xiàn)許多不同的建筑類型；第二，隨著新型的建筑材料不斷更替，形成了大量的結構科學理論，這些促使建筑科學發(fā)展不斷進步；第三，隨著大量資本在建筑行業(yè)的投入，促使建筑行業(yè)發(fā)展快速走向市場化，建筑逐漸成為人們生活和工作所需的商品，大量的需求使得建筑建造趨向于規(guī)?；凸S化的生產(chǎn)模式［3-4］。

上述原因?qū)е庐斀竦慕ㄖ袠I(yè)發(fā)展出現(xiàn)了革命性變革，也促進了建筑設計科學的快速發(fā)展。尤其是在工業(yè)革命時期后，大量的社會生產(chǎn)分工使得制造商與設計師出現(xiàn)分離，也使得設計得到了自己獨立的發(fā)展平臺。在19世紀前期，歐洲開始盛行復古風潮的設計潮流，也對當時的社會和工業(yè)產(chǎn)品設計帶來了很大影響，出現(xiàn)一股華而不實的矯飾之風。如何在設計中體現(xiàn)產(chǎn)品的藝術性和技術性，也成為當時設計行業(yè)的一次巨大變革，也在此時期出現(xiàn)了以包豪斯為代表的構成主義理論推行者。包豪斯認為，建筑構成的美主要體現(xiàn)結構美和形式美，他摒棄了傳統(tǒng)的繁華裝飾表現(xiàn)手法，更加注重建筑材料的材質(zhì)和色彩的整體組合，展現(xiàn)建筑造型的視覺美效果，其經(jīng)典作品主要為非對稱的幾何體造型表現(xiàn)手法。

3 構成形式在我國現(xiàn)代建筑設計中應用的誤區(qū)和不足

構成理論來源于西方，其在工業(yè)革命后形成，隨著不斷發(fā)展和演變，形成了具有西方特色的理論和實踐體系，是為了滿足當時西方的經(jīng)濟社會需求而出現(xiàn)的。我國對于構成形式的相關理論與研究是在我國改革開放的20世紀80年代初期才開始，在各大院校引入構成形式相關理論，經(jīng)過這么多年的發(fā)展與演變，我國的構成設計教育也逐漸發(fā)展出自己的特色，當前的建筑設計和其他行業(yè)設計發(fā)展帶來很大的影響。包豪斯倡議的標準化和機械化的審美思維對于我國的現(xiàn)代化設計發(fā)展起到了很好的促進作用。但是由于該審美理念對于抽象的幾何構成強調(diào)過度，過分突顯形式主義風格，使得這種理念下設計出來的產(chǎn)品給人一種冷漠感，缺乏一定的人性化與人性味。他強調(diào)設計中將傳統(tǒng)文化進行割裂，使得設計出來的作品缺少一定的文化底蘊?？陀^上的全球化將不同地區(qū)和不同民族的精神文化進行消除，最終使得他的建筑作品設計出現(xiàn)了千篇一律的“國際式”建筑風格，這對我國傳統(tǒng)文化和精神文化的傳承帶來很大的影響。

除了上述誤區(qū)外，再加上國內(nèi)的建筑設計師缺少應有創(chuàng)新精神和批判精神，在學習構成主義理論時，沒結合我國的傳統(tǒng)文化和民族精神，沒有形成中國式的科學的構成形式理論，缺少對我國傳統(tǒng)文化幾千年積累下來的視覺元素和審美文化的結合。所以，適應我國當前時代發(fā)展的建筑構成理論應該是體現(xiàn)我國獨特的傳統(tǒng)文化和民族精神的，如此才能更好地提升我國建筑設計師對于構成形式理論的科學應用效果。

4 構成形式在現(xiàn)代建筑外立面設計中的應用

優(yōu)秀的建筑外立面設計是離不開建筑整體的形體設計的。在進行整體的外觀形態(tài)組合與設計時，必須對各個立面與形體的組合進行核心要素設計和選擇，利用構成形式的不同造型方式組合，遵循結構美、形式美的設計原則，結合先進的建筑技術，給人們營銷一種完美的建筑視覺形象。

4.1 現(xiàn)代建筑外立面設計中的主要構成要素

任何建筑的外觀形體設計都離不開主要組成要素，即點、線、面這些元素，它們在設計的應用中不會以單一的某種形式來表現(xiàn)，優(yōu)秀的設計作品大部分都是將這些要素以不同的造型方法進行不同的組合，通過各要素的結合與相輔相成，展現(xiàn)出設計者想要表現(xiàn)出來的整體視覺效果。其中，點的要素應用能夠起到吸引人們注意力和視線的效果，如圖1（a）中建筑的外立面主要由點元素所構成，其表現(xiàn)方法為利用點元素的重復排列和組合形成一個建筑立面，給人一種濃烈的趣味性視覺感；如圖1（b）中所示，建筑外立面主要運用點和線的元素進行設計，利用不規(guī)則的點線相交及分割，形成大小不一的面，面元素這種表現(xiàn)手法也是建筑設計中比較常用的一種設計元素和表現(xiàn)方法；如圖1（c）博物館在建筑外觀設計時，利用不同彎度、形狀和大小多變的曲面進行組合，將博物館的外形營造出一種豐富多變的視覺感。

圖1 點元素建筑外立面、線性建筑外立面與博物館外形

色彩元素的應用是視覺感受最強烈的一種元素，也是建筑外形設計中最常應用到元素，一個優(yōu)秀的建筑外形設計是否具有良好的視覺效果，取決于對色彩元素的應用情況，建筑外立面的設計中色彩設計也是最重要的設計環(huán)節(jié)。例如，當前應用最廣泛的一種色彩構成表現(xiàn)方法就是彩色玻璃的應用，還有一些新型的不同顏色的金屬及涂料，這些豐富多彩的建筑材料應用也更好地促進了建筑外形的形式美表現(xiàn)。

4.2 建筑外立面設計中構成形式的造型方法

在進行建筑外立面設計時，構成形式的造型方法豐富多樣化，其中，應用較為廣泛的造型方法主要為重復、近似、漸變、特異、密集、放射、對比、肌理等。對于這些造型方法的應用，在平面、立體及色彩構成的設計環(huán)節(jié)中，會重復使用一些相同的造型方法，例如，漸變的色彩構成方法，在平面構成中主要表現(xiàn)出不同面積的漸變，在色彩構成中表現(xiàn)為不同顏色的漸變，而在立體構成中主要再現(xiàn)出不同體積大小的漸變。下文就對幾種常見的表現(xiàn)手法進行分析。

4.2.1 重復

重復構成是將一個基本形作為主體進行連續(xù)、有秩序地反復出現(xiàn)在二維平面上。在建筑外立面的設計過程中，經(jīng)常會用到重復的造型方法來表現(xiàn)出獨特的藝術效果，就是通過對一個基本形狀進行復生組合，形成一個建筑立面，這也是比較常見的造型方法，利用這種方法進行建筑外立面的造型設計，能夠營造出一種豐富多彩的視覺效果［5-6］。

4.2.2 近似

近似構成是具有相似的形體間的構成，一般有形狀、大小、色彩、肌理之間的近似。例如，將凸出的窗戶設計為基本形體，將這些窗戶進行有規(guī)則或是有規(guī)律的排列，能營造出一種活潑的視覺效果。

4.2.3 漸變

漸變構成形式是把基本形體進行逐漸的、有規(guī)律的循序漸進變化，大小、間隔、方向、粗細、位置及色彩的明暗等都可以達到漸變效果。例如，玻璃幕墻的外墻立面設計中，利用大小一樣的幾何方格子玻璃進行鋪設，再輔以深淺顏色的漸變表現(xiàn)方法，能夠使整個建筑外立面體呈現(xiàn)出強烈的3D空間感。

4.2.4 對比

幾乎所有的元素都可以作為對比的因素，可以依據(jù)形體的大小、疏密、粗細、肌理及色彩的色相、純度、明度等進行對比。還有一種比較常見的對比方法為虛實對比，例如，將玻璃的“虛”和白色鋁塑板的“實”進行對比，給人營造一種若有若無的“虛無感”，將建筑的生動活潑感充分地表現(xiàn)出來。

4.2.5 特異

特異構成是在一種有規(guī)律的形態(tài)中進行有突破的變化，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構成形式，用來突出設計重點?；拘蔚男螤睢⑸省⒋笮?、方向等的特異構成，也有骨骼的特異構成。有的是通過破壞線條規(guī)律排列而產(chǎn)生特異部分的骨骼，也必然影響到基本形的編排，從而突出效果。

4.2.6 肌理

肌理構成是憑視覺即可分辨的物體表面的紋理效果。在建筑外立面設計時，建筑材料本身的肌理與質(zhì)感都會表現(xiàn)出不同的視覺效果。其中，最常見的幾種建筑材料如石頭、木頭及玻璃材質(zhì)，它們被運用于建筑外立面上時都會展現(xiàn)出完全不同的視覺效果，也會表現(xiàn)出不同的設計理念和情感。

5 結語

當前的構成藝術和相關理論已經(jīng)被廣泛應用于各個設計領域中，結合科學的思維和創(chuàng)造性思維，用抽象的藝術形式來表達作品視覺感，已經(jīng)成為當前設計藝術發(fā)展的潮流。當建筑技術的發(fā)展使任何的設計構想都能夠成為現(xiàn)實的時候，構成藝術將會以更為驚人的面貌愉悅了人們的視覺觀感和精神生活。