《金粉世家》人物對話中的語義組構超常及其生成動因

文曉藝

（湖南師范大學 外國語學院,湖南長沙 410081）

文學是一種語言藝術，文學和語言的聯系是緊密的。一個時代的文學能夠反映出人們在該時代的思維水平和語言特色，文學的變革和發展同時也是語言的變革和發展。《金粉世家》是通俗文學作家張恨水的代表作品，其講述了民國時期總理金銓所在的整個大家庭的故事。小說里刻畫了一百多個鮮活的人物，譜系式的人物關系包括父母子女、兄弟姐妹、夫妻、主仆等，其中人物角色之間的對話不僅能夠體現其身份地位，還能夠從一定程度上反映當時的時代背景和語言特色。

以往關于《金粉世家》的研究大多致力于從文學賞析的角度分析小說里的人物形象、美學思想、敘事手法等，僅有部分研究聚焦于作品中的文學語言，這些研究主要包括兩個方面：一是從語用學的角度分析作品中的語言現象，包括拒絕語[1]、稱謂語[2]、委婉語[3]和隱性恭維語[4]等；二是從宏觀層面探討作品中的特殊詞匯[5]和語言特色[6]。已有的語言研究側重于小說里的詞匯，對具體的語言現象關注較少，尤其是對語義組構超常的現象。本文擬運用認知語言學的相關理論分析和解釋該小說人物對話中具體的語義組構超?，F象及其生成動因，并試圖回答以下問題：（1）小說《金粉世家》人物對話中的語義組構超常的具體表現是什么？ 可以分為幾類？（2）這些語義組構超?，F象的生成動因是什么？

1 理論框架

認知語言學堅持“現實—認知—語言”這一核心原則，認為語言具有體認性，“體”則是“互動體驗”，“認”則是“認知加工”，語言是人在互動體驗的經驗基礎之上通過認知加工形成的[7]。概念系統在本質上是隱喻的或轉喻的，隱喻和轉喻是人們進行概念化的認知手段。Lakoff 和Johnson 認為，隱喻是用一個事物去理解另一個事物，涉及突顯和隱略的問題[8]；而轉喻是用一個事物去指稱另一個事物，其主要功能是指稱，其次是理解。繼而，Langacker 提出轉喻實質上涉及參照點的問題，轉喻的表達作為目標概念的一個參照點，能夠激活目標概念，并為其提供一個心理通道[9]?；贚angacker 的觀點，K?vecses 和Radden 把轉喻分為兩類，一類是整體與部分之間的轉喻，一類是部分與部分之間的轉喻[10]。在語言表達時，構詞和造句都離不開隱喻和轉喻，但是，由于言語個體所采取的概念化和范疇化的方式各不相同，再加上客體的客觀突顯、主體的主觀注意以及情感態度等因素的影響，往往會產生一些符合句法規則而語義超常的語言現象。

語義組構是指詞語之間搭配時的語義意合，同時會涉及詞組和句子的構造原則。詞語的搭配不僅受到邏輯規律和句法規則的制約，還受到語義內容的限制。組構式是指那些語義由其組成部分的意義和句法結構共同決定的復合表達式，反之為非組構式，也稱為超常形式[11]。語言中的語義組構超常現象是言語個體運用隱喻或轉喻等認知手段進行言語創新的結果，往往帶有一定的語用目的和修辭效果。然而，超常并不意味著脫離現實的常規關系，而往往是源于現實的常規關系。

2 《金粉世家》人物對話中語義組構超常的具體表現

從整體上看，張恨水的作品具有平民化、大眾化的語言特征，包含大量日?？谡Z式的對話和方言，大多是短句，詞語間的搭配靈活巧妙。根據朱德熙的《語法講義》[12]，漢語的基本結構包括六大類：主謂結構、述賓結構、述補結構、偏正結構、聯合結構、連謂結構。由于漢語中詞組和句子的構造原則基本一致，因此，該文將以詞組為基點分析語義組構超常的問題。

本文以小說《金粉世家》[13]中的人物對話為語料來源，篩選出31 處語義組構超?，F象（見圖1），包括主謂結構、述賓結構、述補結構和偏正結構四類。其中主謂結構語義組構超常有10 處，述賓結構語義組構超常有9 處，述補結構語義組構超常有2 處，偏正結構語義組構超常有10 處。由于篇幅有限，本文以典型性和代表性為原則，選取部分實例，描寫和分析了其具體表現和生成動因。

圖1 《金粉世家》人物對話中語義組構超常的具體表現

2.1 主謂結構語義組構超常

主謂結構語義組構超常是指詞組中的主語和謂語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其主語和謂語的意義和句法結構決定，還由說話者基于現實的常規關系，運用自己的聯想、推理、抽象等認知能力所產生的在線意義或臨時意義決定。主謂結構語義組構超常主要包括主謂結構整體語義超常、主謂結構中主語成分語義超常和主謂結構中謂詞性成分語義超常三類。

2.1.1 主謂結構整體語義超常

例1：“到了現在，年都到眉毛頭上來了。”（第54回）

“年都到眉毛頭上來了”語義組構超常，常規的應是“年都快到了”。這里涉及隱喻、聯想等認知加工，把時間“年”的抽象概念具象化，與“人體”相聯系。這句話是基于日常生活體驗而生成的，如果人的眼部受到損害，那么將會帶來嚴重的后果。漢語中常用與“眉毛”相關的成語“迫在眉睫”來“形容事情臨近眼前，十分緊迫”[14]。因此，表達情況非常緊急的含義時，常用與“眉毛”“眼睛”等相關的概念。結合小說中的語境，佩芳為了催促鳳舉拿錢回家補貼家用而說出這句話，這是基于“迫在眉睫”等以往的知識和具體語境，巧妙地運用隱喻、聯想等認知方式，更加經濟、有效地表達了“情況緊急”的意思。

2.1.2 主謂結構中主語成分語義超常

例2：“這年頭兒，乳著孩子結婚的也多著啦?！保ǖ?4 回）

“乳著孩子”和“結婚”的搭配屬于語義組構超常，常規的應是“懷了孩子結婚”?！叭椤币鉃椤澳讨保部梢隇椤吧场?。根據生活經驗，應是生育孩子以后再喂乳，這里用“乳著孩子”表示“懷孕”，涉及轉喻的認知加工手段，在“生育”這個知識結構里，用“生育以后的狀態”指稱“生育之前的狀態”，是為了更加隱晦、婉轉地表達“未婚先孕”的含義。結合小說中的語境，這是金太太對道之說的話，她委婉地表達了金燕西和冷清秋是因為未婚先孕才著急結婚的，在當時的背景下，未婚先孕是很難被接受的，因此，這里體現了委婉表達的語用目的。

2.1.3 主謂結構中謂詞性成分語義超常

例3：“總也算是有人還陽了，真氣死人！ ”（第105 回）

“有人”與“還陽”搭配屬于語義組構超常，常規的應是“有人來了”?！斑€陽”意為“死而復活，因迷信認為這是靈魂從陰間回到了陽間”?！叭恕?是有生命的，不可能死而復生，“陽”的概念來于中國古代，在我國古代哲學中，其是指存在于宇宙間一切事物的兩大對立面之一，“與陰相對”。這句話的生成是基于日常的生活經驗，也受制于漢語的文化模式。古時，人們認為活著的人生活在一個世界，而死后生活在另一個世界。結合小說中的語境，這是燕西在自言自語，他半夜生病十分難受而沒有仆人回應他，因此情緒十分惡劣，便罵仆人們和死人一樣，沒有任何反應，這里表現了諷刺的語用效果。

2.2 述賓結構語義組構超常

述賓結構語義組構超常是指詞組中的謂語和賓語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其謂語和賓語的意義和句法結構決定的。述賓結構語義組構超常主要包括述賓結構整體語義超常和述賓結構中賓語語義超常兩類。

2.2.1 述賓結構整體語義超常

例4：“這算什么！ 我明天票一出戲給你看看?！保ǖ? 回）

“票一出戲”屬于語義組構超常，常規的應是“用錢買票看一出戲”?！捌薄币鉃椤白鲬{證用的紙片；鈔票，紙幣”。這里涉及轉喻的認知操作，“票”指代“用錢買票”，并且“票”后接賓語，一方面為了表達更加經濟省力，一方面為了突顯重要的要素。這句話是基于日常生活經驗而生成的，看戲需要買票，而票是作為進入劇院的有效憑證。結合小說中的語境，玉芬說請燕西看戲，用“票一出戲”更加經濟省力。

2.2.2 述賓結構中賓語語義超常

例5：“我耽擱了好幾出戲沒聽，這時剛要走，又碰到了你這個路劫的?！保ǖ?2 回）

“這個路劫的”語義超常，常規的應是“這個在半路上攔截的人”?！奥贰币鉃椤暗缆?；路程”，“劫”意為“搶奪；用暴力取得”，兩個詞組成新的詞組“路劫”，意為“攔路搶劫”，而在此話語中，與“搶劫”的含義相差甚遠，這里只是表達了“攔截”的含義。這句話的生成是基于生活經驗，“搶劫”的人一般都會在路上“攔截”，之后再是搶奪物品。這里涉及轉喻、諧音等認知加工手段，“劫”與“截”音同，更加生動形象地表達了攔截的狀態。結合小說中的語境，這是燕西對玉芬說的話，為了表達他是被玉芬半路攔截而來的，而不是他自愿的，一方面是為了達到生動形象、夸張的語用效果，一方面是為了表達經濟。

2.3 述補結構語義組構超常

述補結構語義組構超常是指詞組中的謂語和補語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其謂語和補語的意義和句法結構決定的。

例6：“你也不必陰一句陽一句地說，我知道你有母親和許多人做后援，我是斗爭你不過的，但是我們做一天和尚撞一天鐘，未必……”（第94 回）

“陰一句陽一句地” 用作副詞屬于語義超常，常規的應是“委婉地說一句，直白地說一句”?！瓣帯币鉃椤安还饷?、詭詐”，“陽”意為“顯露于外的；表面的”。這里涉及轉喻的認知加工手段，“陰”和“陽”涉及所指代的屬性特征，“陰”和“陽”相較于“委婉”和“直白”來說更加委婉和隱晦。結合小說中的語境，這是燕西對清秋說的話，面對清秋的批評，燕西雖然十分不認可，但是為了不發生正面沖突，不惹清秋生氣，他選擇用“陰”和“陽”這種更加委婉的方式表達他的反駁。

2.4 偏正結構語義組構超常

偏正結構語義組構超常是指詞組中的修飾語和中心語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其修飾語和中心語的意義和句法結構決定的。偏正結構語義組構超常主要包括偏正結構整體語義超常、偏正結構中修飾語語義超常和偏正結構中中心語語義超常三類。

2.4.1 偏正結構整體語義超常

例7：“那倒是真的，那個時候，老大有些紅樓迷，專門學賈寶玉。”（第7 回）

“紅樓迷”語義超常，常規的應是“沉迷于《紅樓夢》的情節”?！凹t樓”是指《紅樓夢》，這里涉及轉喻，“紅樓”指稱“《紅樓夢》”，再指稱“小說中的某些情節”?！懊浴币鉃椤俺磷碛谀骋皇挛锏娜恕?，與“紅樓”組合成詞組“紅樓迷”作小句的謂詞，與字面意義相差甚遠。結合小說中的語境，這是燕西對佩芳說的話，為了回應佩芳提到的鳳舉喜歡使喚丫頭這件事，順應語境，委婉表達。

2.4.2 偏正結構中修飾語語義超常

例8：“是吧，你是處女式的小爺們，知道什么病不?。?”（第39 回）

“處女式的小爺們”屬于語義搭配超常，常規的應是“沒有結過婚的小爺們”?！疤幣币鉃椤皼]有與他人發生過性行為的女子”，這里涉及轉喻，用“處女”來指稱“沒有結過婚的”，屬于用所屬來指稱所屬的屬性特征，主要目的是為了委婉表達。結合小說中的語境，這是佩芳對燕西說的話，佩芳拜托燕西轉告金鳳舉說自己生病了，而燕西反駁她為何謊稱自己生病了，佩芳為了避免直接回答燕西的問題，就采用委婉的方式表達燕西不懂婚姻生活。

2.4.3 偏正結構中中心語語義超常

例9：“你就得了吧。到了這個時候，還端個什么哥哥牌子？ ”（第47 回）

“哥哥”和“牌子”搭配屬于語義組構超常，常規的應是“哥哥的身份”。“牌子”意為“用木板、塑料等做成的板狀物，用來張貼文告、廣告、標語等”，用來指稱“身份”，這是基于日常生活經驗的，一般來說，廣告牌的作用是用來宣傳和解釋內容的，這里涉及復雜轉喻，“牌子” 先指稱其作用和功能 “宣傳、解釋”，再指稱宣傳和解釋的內容“身份、地位、屬性”等要素。結合小說中的語境，這是梅麗對燕西說的話，達到了調侃、幽默的語用效果。

3 《金粉世家》人物對話中語義組構超常的生成動因

人物對話中的語義組構超常的生成動因可以從小說刻畫的人物本身來談，本文主要把語義組構超常的生成動因分為以下兩種情況：（1）說話者基于自己以往的知識結構和順應語境與文化模式；（2）說話者為了實現一定的語用目的，比如經濟、委婉、隱晦等，或者為了產生一定的語用效果，比如夸張、諷刺、挖苦、調侃、幽默等。

第一種生成動因的具體表現包括基于人的身體構造的知識所生成的語義超常表達，比如“年都到眉毛頭上來了”“肚皮叫屈”“乳著孩子結婚”等；基于漢語的文化模式的相關知識所生成的語義超常表達，比如“有人還陽”“出洋出陰”“陰一句陽一句地”“紅樓迷”“笑臉曹操”等；基于日常生活常識和具體語境所生成的語義超常表達，比如“票一出戲”“路劫的”“處女式的小爺們”“吃瓦片”等。

第二種生成動因的具體表現包括為了表達經濟、委婉、隱晦等語用目的所生成的語義超常表達，比如 “前途”“這樣愛人”“紅樓迷”“乳著孩子結婚”“吃瓦片的生活”等；為了產生一定語用效果所生成的語義超常表達，比如夸張、生動形象的表達“年都到眉毛頭上來了”“肚皮叫屈”“這個路劫的”等，比如諷刺、挖苦的表達“有人還陽了”“出洋出陰”“文明種子”等，比如幽默、調侃的表達“哥哥牌子”“處女式的小爺們”“笑臉曹操”等。

語義組構超常的生成動因是多因素的，是說話者根據自身以往的知識結構和具體的語境知識生成的，在語言表達時，說話者會充分利用各種資源，包括對客觀世界感知之后的經驗基礎、以往的知識結構、語境知識等，在此基礎之上再通過隱喻、轉喻、抽象、聯想等認知加工手段進行概念化和范疇化，并且有時還會附加一定的情感、態度等主觀色彩，從而產生一定的語用效果，達到一定的語義目的。

4 結語

本文運用認知語言學的相關理論分析和解釋了小說《金粉世家》人物對話中語義組構超常的具體表現及其生成動因，并發現在該小說的人物對話中只有四類漢語詞組基本結構存在語義組構超常的現象，包括主謂結構、述賓結構、述補結構和偏正結構。其中主謂結構、述賓結構和偏正結構這三類的語義組構超常所占比例較大，還包括不同的小類，原因之一在于這些結構的中心成分包含大量的名詞和動詞，而句子的基本語義結構是由動詞以及與之相聯系的名詞性成分構成的。

此外，本文還從小說刻畫的人物角色本身出發，探究了《金粉世家》人物對話中語義組構超常的生成動因，其主要表現為說話者基于以往的知識結構和具體的語境知識生成的，為了達到一定的語用目的或者產生一定的語用效果。在此過程中，說話者除了充分利用各種資源外，還會運用各種認知加工手段，包括隱喻、轉喻、抽象、聯想等，使得表達更加經濟、生動形象。