《唐詩宋詞：韻律之美與文人情懷》

本書通過品味唐詩宋詞登峰造極之作，帶領讀者領悟唐宋文人的大家風范，中國人的審美追求和價值觀就蘊含其中。

北宋詞：一曲新詞浣溪沙，赤壁懷古酹江月

960年，北宋王朝建立。宋代是我國文化高速發(fā)展的重要時期，尤其是詞的發(fā)展在這一時期逐漸達到頂峰。

北宋立朝之初，武將出身進而“黃袍加身”的宋太祖趙匡胤深悟晚唐五代君弱臣強、政變頻仍的癥結所在。為使本朝長治久安，他實行了高度的中央集權，以“杯酒釋兵權”的平和方式削奪了朝中武將的兵權，還開導這些曾擁戴他“黃袍加身”的心腹愛將們遠離權力中心，積攢金錢、購房買地留給子孫，再養(yǎng)些歌伎舞女以終天年，唯有如此，才能君臣相安。

在削奪武將權力的同時，宋太祖和宋太宗還推行重文輕武的國策，進一步完善科舉制度，選拔大批文官任事，并給予他們極為優(yōu)厚的生活待遇。于是，文臣武將都有足夠的財力廣置莊園田產，修建歌臺舞榭，蓄養(yǎng)歌伎樂工。一時間，文恬武嬉，縱情聲色，追求奢侈享樂的生活方式成了大宋官場上的時尚。

與之相呼應的，是宋朝城市經濟的空前繁榮，尤其是酒店娛樂業(yè)極為昌盛。以北宋都城東京汴梁為例，城內規(guī)模宏大的“正店”(正規(guī)星級酒店) 就有72家之多，“腳店”（供人臨時歇腳的小客店）、勾欄瓦肆（市民娛樂場所）等更是星羅棋布，不計其數，青樓妓館也散見于大街小巷。酒館妓院為達官顯宦、文人才子、富商巨賈提供了冶游的場所，勾欄瓦肆為廣大市民提供了娛樂的去處，整個宋代的城市呈現出一片鶯歌燕舞的繁榮景象。享樂成為宋代城市生活的主題。那是一個從官場到市井都追崇“娛樂至死”的年代，于是與吃喝玩樂相伴相生的詞曲藝術在吹拉彈唱中得到了長足的發(fā)展。

婉約詞：承平歲月的淺斟低唱

婉約詞形成于晚唐，繼承了晚唐及五代“花間派”的詞風，修辭婉轉含蓄，表現柔膩，多以閑愁別恨為題材，充分發(fā)揮了“詞主情”的特點。

北宋初期天下承平日久，整個詞壇綺靡柔麗，形式主義盛行，多寫艷情和士大夫貴族的閑情逸致。相思愛戀的主題、婉約綺麗的風格和以小令為主的體式，成為這一時期詞壇的主要特征。晏殊、歐陽修、范仲淹、王安石，以及晏殊的幼子晏幾道，是這一時期詞壇的代表人物。

晏殊享有“宋朝詞家初祖”之譽。他少年得意，仕途坦蕩，官至宰相，一生富貴榮華。他擅長創(chuàng)作小令，多表現詩酒生活和悠閑興致，語言婉麗，受五代、南唐詞風的影響極大，后人稱之為“詞人宰相”。晏殊的代表作有《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》等，絕大部分作品的內容都是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，風格婉約。如《玉樓春·春恨》：

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

一帆風順的人生經歷、優(yōu)裕閑適的生活環(huán)境，以及溫厚的性情、顯赫的地位，都決定了晏殊在寫作時純凈雅致、雍容和緩的感情基調。他筆下的相思愛戀過濾了花間詞輕佻艷冶的情態(tài)，略去了以賞玩心態(tài)對女性容貌色相的描寫，而是在閑適的漫步中體味著人間的悲歡離合，在淡淡的哀愁中透露著自我的解脫，如《清平樂·金風細細》：

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

清麗淡雅的情致、溫潤秀潔的語言，正是太平宰相家中歌者的氣質。晏殊的詞溫婉柔和，風流含情，卻又不失清健風骨，一如他坦蕩的仕途和胸懷。晏殊的小令閑詞以及他的社會地位對此后宋朝填詞成風有相當大的推進引導作用，甚至可以說“導宋詞之先路”，影響并促成了“宋詞”的形成。單就詞曲而論，后來比他有名的北宋文學大家歐陽修、范仲淹、王安石皆出其門下。

歐陽修與晏殊相比，其詞雖然也繼承了五代南唐詞“思深辭麗”的特點，但因歐陽修經歷了宦海沉浮，體味了世態(tài)炎涼，眼界闊大，感悟深刻，在詞作中融入了更多的自我感情體驗，使詞得以擺脫類型化的對男女戀情的抒寫，找到了抒發(fā)作者獨特人生體驗的新創(chuàng)作方向，如《朝中措·平山堂》：

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

歐陽修的作品還善于在情愁迷茫中體現出中正平和、優(yōu)游不迫、委婉悠回的美感。如《踏莎行·候館梅殘》：

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

范仲淹與他的官場前輩兼詞壇盟主晏殊、歐陽修等人相比，有著不同的生活經歷。軍旅生涯拓展了他的詞作內容，他描寫邊塞生活的《漁家傲·秋思》更是為宋詞開辟了嶄新的審美境界，其沉郁蒼涼的風格成為后來豪放詞作的濫觴。