纖維材料在壁畫藝術(shù)運(yùn)用中的獨(dú)特性

張?jiān)娐?，王馳

（常州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213159）

1 纖維材料的概述

1.1 纖維材料的主要特點(diǎn)

纖維材料是生活中應(yīng)用最廣的材料，節(jié)能環(huán)保，還具有良好的彈性，在藝術(shù)家創(chuàng)作的過程中不會(huì)輕易變形，具有多變的加工造型的特征，兼?zhèn)鋵徝拦δ芘c使用價(jià)值，在此基礎(chǔ)上也有很高的應(yīng)用價(jià)值[1]。

1.2 纖維材料的主要分類

各種不同類型的纖維材料之間也有著或多或少的差別，在造型上也是千姿百態(tài)，大小各異，在質(zhì)感上有光滑、粗糙、柔軟、堅(jiān)硬之分。不同的纖維材料具有各自獨(dú)特的質(zhì)感及審美價(jià)值，并且能夠直接或間接地為創(chuàng)作者提供藝術(shù)靈感和契機(jī)。纖維材料主要包括天然性纖維材料和化學(xué)性纖維材料兩大類。

天然性纖維材料指天然形成未經(jīng)人工雕琢、自然界中本來就存在的材料，如動(dòng)物纖維或植物纖維。棉、麻、絲、柳、藤、毛、棕等都屬于天然纖維材料。天然纖維材料在人類的生活及生產(chǎn)中是使用最多也是使用時(shí)間最長的纖維材料，它具有不同其他材料的親和力以及藝術(shù)特性，也具有豐富的表現(xiàn)力和極強(qiáng)的可塑性。

化學(xué)纖維材料是工業(yè)革命后現(xiàn)代技術(shù)不斷革新的產(chǎn)物。目前我們常見的金屬、尼龍、滌綸、合成纖維和有機(jī)化學(xué)纖維等都屬于化學(xué)纖維。與自然界中本來就中存在的棉、麻等纖維材料相比，化學(xué)纖維材料的可塑性更有利于現(xiàn)代藝術(shù)作品的創(chuàng)作。隨著化學(xué)纖維材料的不斷運(yùn)用，使纖維材料以更豐富多變的立體形態(tài)走進(jìn)人們的生活，藝術(shù)家們“各顯神通”，運(yùn)用獨(dú)特手法使用化學(xué)纖維材料制成各種纖維藝術(shù)作品，如纖維材料的壁畫、纖維藝術(shù)建筑等，在視覺上帶給人們新的觸動(dòng)，引發(fā)人們對(duì)人文精神的新思考。

2 纖維材料壁畫的應(yīng)用價(jià)值

運(yùn)用不同的材質(zhì)創(chuàng)作出來的壁畫其審美與應(yīng)用價(jià)值各不相同，人們通過感知?jiǎng)?chuàng)作者所使用材料的細(xì)膩與粗糙冷暖與軟硬等，從而通過視覺感知出不同的主觀審美直覺[2]。壁畫創(chuàng)作可選擇的材料有金屬、陶瓷、木材、石料，或者其他綜合材料，可謂多種多樣。纖維材料壁畫作為一門獨(dú)立的壁畫藝術(shù)形式，具有明顯的不同于其他壁畫的獨(dú)特之處。

2.1 社會(huì)價(jià)值

社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來了經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市環(huán)境的改善使人們對(duì)生活質(zhì)量需求越來越高。在鋼筋混凝土的封閉和冷漠環(huán)境中，心理認(rèn)同感和歸屬感是當(dāng)今人們?cè)絹碓叫枰?，滿足精神需求，而不能僅限滿足于生活中物質(zhì)文明建設(shè)。

纖維材料作為當(dāng)今壁畫藝術(shù)中必不可少的一部分，纖維材料壁畫以自然氣息的軟性材質(zhì)和多變的藝術(shù)形態(tài)，成為連貫環(huán)境與人的情感紐帶，以獨(dú)特的溫暖親和感在人們生活散發(fā)著魅力。纖維材料壁畫自身的親和力滿足了人們對(duì)理想的生活環(huán)境的向往，溫暖的天然纖維材料可以打破高樓大廈、銅墻鐵壁帶給人們的冷漠、空洞的心理感受，在生態(tài)振興的時(shí)代背景下，人們希望重回原生態(tài)的心理訴求愈加明顯，纖維材料壁畫的出現(xiàn)，為人們的生活提供了新的契機(jī)，人們可以不用去大自然就可以感受到溫暖、自然的氣息。同時(shí)，纖維材料壁畫也可以滿足人們與日俱增的審美需求，采用多種溫暖、柔軟質(zhì)地的天然材料，通過細(xì)致的制作工藝創(chuàng)造出獨(dú)特的纖維材料壁畫，其藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)符合現(xiàn)代人所需要的簡(jiǎn)潔、溫和的整體環(huán)境基調(diào)，從視覺和情感上滿足了人們對(duì)生活環(huán)境增加內(nèi)涵的渴望，并且以其獨(dú)特的表現(xiàn)力，極大地滿足了當(dāng)下人們的情感需求。

2.2 文化價(jià)值

纖維材料壁畫中具有的文化價(jià)值極其豐富，最早可以追溯到原始社會(huì)，纖維材料壁畫的發(fā)展不只是工藝與材料的變革，同時(shí)也是不同時(shí)代民族文化精神及社會(huì)發(fā)展歷程的演變，纖維材料的發(fā)展受到不同時(shí)期的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，人們的審美能力以及各個(gè)地區(qū)不同生活習(xí)性的影響。

在纖維材料壁畫的創(chuàng)作過程中，我們要牢牢抓住當(dāng)代人的審美觀念，對(duì)傳統(tǒng)文化取其精華，去其糟粕，將其中優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代壁畫藝術(shù)相結(jié)合，反映現(xiàn)代的時(shí)代特性，使纖維壁畫更加符合現(xiàn)代社會(huì)的審美需求，在發(fā)展的同時(shí)也要思考傳統(tǒng)文化的傳承.例如，纖維材料的許多制作工藝都屬于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的范疇，如傳統(tǒng)纖維中的織錦工藝、紡織品材料的蠟染制作工藝、印花布織染制作技藝及刺繡等技藝都被納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)范圍，并且這些傳統(tǒng)的工藝為我國傳統(tǒng)文化注入了最獨(dú)特的民族血液。其中，南京的云錦織造技在2009 年錄入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。若將這一工藝應(yīng)用于纖維材料壁畫的創(chuàng)作中，不僅有利于傳承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝及保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還有利于纖維材料壁畫的發(fā)展。

2.3 美學(xué)價(jià)值

纖維材料壁畫形態(tài)語言十分獨(dú)特，使它具備了相較于使用其他材料的壁畫的不可替代性，因此也獲得了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而運(yùn)用肌理上存異的纖維材料進(jìn)行互相交織，能夠使壁畫作品形成不同的視覺呈現(xiàn)效果，不同纖維材料內(nèi)部與外部結(jié)構(gòu)的質(zhì)感，也會(huì)隨著藝術(shù)家創(chuàng)作的需求而進(jìn)行加工改變，由此更豐富了纖維材料壁畫的視覺美感。在纖維材料壁畫等藝術(shù)作品的制作過程中，經(jīng)過創(chuàng)作人員對(duì)纖維材料進(jìn)行各種工藝手法的嘗試與研究，在不斷的發(fā)展過程中使纖維材料的表現(xiàn)形式更加豐富多變，在肌理效果上使纖維材料明顯異于濕壁畫的繪制和陶瓷、木材等材料的雕塑表現(xiàn)方式。

纖維材料壁畫與其他壁畫不同，它的獨(dú)特之處在于對(duì)視覺形態(tài)的追求，通過編織、刺繡的工藝制作方法表現(xiàn)材料的張力，創(chuàng)作成果由各種不同材料相融合，加上造型與色彩的搭配選擇，創(chuàng)造了多種維度的空間美感。創(chuàng)作者內(nèi)心審美意識(shí)、精神面貌以及民族精神面貌等的表達(dá)。

3 纖維材料在壁畫中的具體應(yīng)用

在壁畫藝術(shù)起興中，纖維材料為壁畫藝術(shù)的發(fā)展提供了更豐富的審美感受。同時(shí)，多樣的纖維材料為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了多種可能性，也賦予了纖維材料壁畫不同于其他材料的肌理美感，改變了傳統(tǒng)壁畫一直以來的單一性。目前，壁畫中的主要材料就有纖維材料，纖維材料壁畫通常采用溫暖柔軟等質(zhì)感的天然棉麻等為主要原料，運(yùn)用編織、機(jī)織、手繡等工藝手段來制作而成，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に?、精進(jìn)的技藝，以及材料本身的紋路與色澤交相呼應(yīng)形成了它的肌理美，給人帶來溫暖、柔和的視覺感受，是其他材料無法代替和比較的。

圖1《思想的碰撞》是波蘭藝術(shù)家阿格塔·澤林斯卡·格洛瓦卡的作品，作者在制作的過程中充分考慮到不同材料的特性，在使用亞麻、羊毛，絲等線性材料時(shí)，嘗試不同的編織手法，在不破壞材料本身形態(tài)的同時(shí)通過不同的編織手法得到多變的肌理效果，使羊毛、亞麻、紙、絲狀物這些材料本身的特性更加自由、地表現(xiàn)出來。纖維材料的使用，打破了中規(guī)中矩的傳統(tǒng)壁畫形式，不再是平面式的表現(xiàn)方式，畫面中不同材質(zhì)交織在一起，產(chǎn)生了新的視覺肌理效果。羊毛、絲、亞麻、紙等各自的材料粗細(xì)、柔韌不一，作者在創(chuàng)作時(shí)充分保留材料的特性，在工藝上對(duì)所需要的材料進(jìn)行肌理效果的強(qiáng)化，再結(jié)合整體的效果對(duì)部分材料進(jìn)行鈍化，創(chuàng)造所需的特征，將羊毛、亞麻、絲、紙等材料多次組合對(duì)比，使線性的自然材料纏繞在一起變得具有韌性，具有立體的形態(tài)。這些纖維材料在被組合，排列的同時(shí)，依舊保持著自身的材料特性，但是通過獨(dú)特的工藝去制作出創(chuàng)作者所需要的肌理，看似自由，隨性的作品，是經(jīng)由藝術(shù)家的手，反復(fù)研究工藝手法，反復(fù)推敲才能被觀眾所看到。豐富了作品的趣味性和創(chuàng)新性，作品表面的凹凸與平坦的對(duì)比，平與凸的碰撞，使作品產(chǎn)生了獨(dú)特的肌理對(duì)比和審美感受，作品給觀眾帶來的不只是視覺感受的碰撞與沖擊力，還有觀者內(nèi)心深處思想與靈魂的碰撞，這獨(dú)特的審美感受正是在藝術(shù)家鍥而不舍的探索中創(chuàng)作出來的。

纖維材料除了能夠制作出視覺沖擊力強(qiáng)的作品以外，材料自身還具有吸光、隔音、吸潮等實(shí)用功能。纖維藝術(shù)創(chuàng)作者充分研究纖維材料的自身屬性，不斷對(duì)材料的制作工藝進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造了許多視覺沖擊強(qiáng)、符合大眾審美以及人文性的纖維材料壁畫作品，它能夠增加立體空間中的層次感，可以使肌理語言與空間環(huán)境進(jìn)行相互作用，使纖維材料壁畫作品能夠引發(fā)觀者內(nèi)心情感與思想的碰撞。

圖2 作品《夢(mèng)境》中，創(chuàng)作者將布料裁剪成多邊形進(jìn)行懸掛，打破布料原有的平面二維形態(tài)，利用布料的線性結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出大大小小的不同肌理效果，用單體懸掛的方式展現(xiàn)出立體的三維造型藝術(shù)作品。在圖案創(chuàng)作時(shí)選用紋理粗糙的白布進(jìn)行創(chuàng)作，形成紅白相間的圖案。創(chuàng)作過程中首先設(shè)計(jì)好想要表達(dá)情感的圖案，再使用手工染色的方法，對(duì)白布進(jìn)行處理，將所需要的圖案印染在相應(yīng)的位置。作品所表達(dá)先出來的正是藝術(shù)家內(nèi)心深處為對(duì)“夢(mèng)境”的想象，作者為了表達(dá)內(nèi)心深處的夢(mèng)境，不斷進(jìn)行創(chuàng)新與研究，經(jīng)過嘗試與加工才能使自己的想法通過作品傳達(dá)出來[3]。

目前纖維材料壁畫在創(chuàng)作過程中會(huì)適當(dāng)使用如金屬、紙片、木材、塑料、皮革等材料，不局限于自然纖維材料中的棉、毛、絲、麻這些傳統(tǒng)纖維材料，充分結(jié)合軟性與硬質(zhì)材料之間不同屬性，利用藝術(shù)家擅長的創(chuàng)作手法，為材料壁畫藝術(shù)的發(fā)展提供了更多的可能性。

圖3 作品《緩慢》在材料的運(yùn)用上更加大膽，突破了原有平面墻體的載體，連續(xù)兩次在纖維展中脫穎而出。創(chuàng)作者在材料的選擇上從傳統(tǒng)的自然纖維材料中跳脫出來，使用金屬絲、銅絲和鐵絲等綜合化學(xué)纖維材料，將大面積不規(guī)則的金屬片進(jìn)行切割，得到所需要的片狀后，將一條條線條形的金屬絲進(jìn)行纏繞，纏繞出不同形態(tài)的人物外形，他們手拉手緩慢前行，鏤空的身體表現(xiàn)出在戰(zhàn)爭(zhēng)面前自顧不暇、流離失所的情景。作者正是用這一組作品呼吁社會(huì)對(duì)難民的關(guān)注，也是呼吁各國停止戰(zhàn)爭(zhēng)，和平共處。

4 結(jié)論

綜上所述，纖維材料的應(yīng)用在壁畫藝術(shù)發(fā)展的過程中是十分重要的。纖維材料以自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力及視覺沖擊力裝點(diǎn)著我們的生活空間，影響著人們的心理情緒。從纖維材料在生活中的運(yùn)用來看，纖維材料本身具有其他材料所不及的功能性和裝飾性，這使纖維材料在壁畫創(chuàng)作時(shí)脫穎而出，藝術(shù)家可以在纖維材料中尋找獨(dú)特的肌理美感，不斷嘗試新的制作方法，更好地發(fā)揮出纖維材料在壁畫藝術(shù)中的作用。