外刊介紹

文字_張可駒

● 當(dāng)期主打文章是當(dāng)代本真指揮家赫爾維格回顧歷史錄音。赫爾維格的錄音從典型的巴洛克曲目開始，后漸漸延伸至早期浪漫主義，最后為以布魯克納為代表的晚期浪漫派曲目，這基本是同時(shí)代本真演釋者灌錄唱片的主線。文章中，赫爾維格并未將自己的“最佳時(shí)刻”留給巴赫或蒙特威爾第的錄音，而是留給了相對冷門的杰蘇阿爾多的《牧歌集》。赫爾維格表示，雖然人們較為熟悉他早期灌錄的巴赫作品，但他本人卻并不滿意。他之所以對自己錄制的杰蘇阿爾多作品錄音如此認(rèn)可，很大程度上是因?yàn)樗?dāng)初演釋這些作品時(shí)在文本方面下了極大的功夫。他坦言這是很困難的工作，哪怕是意大利人也未必能明白那些文辭的內(nèi)涵。

● 如今，隨著醫(yī)學(xué)的進(jìn)步，高齡人群的數(shù)量在不斷增加。那些高齡卻依舊能維持創(chuàng)作或演奏的音樂家們著實(shí)令人欽佩。二十世紀(jì)，我們會(huì)經(jīng)常面對年過九旬卻依舊藝術(shù)精力旺盛的大師。在世紀(jì)之交的那兩三代人中，最著名的必定包括卡薩爾斯。而在卡薩爾斯的時(shí)代，小提琴家吉特利斯還非常年輕，吉特利斯鐘情于現(xiàn)場演釋，現(xiàn)今雖年過九旬依然堅(jiān)持登臺(tái)演奏。最有名的高齡演奏者，可能是鋼琴家霍爾卓夫斯基，他是神童出身，二十世紀(jì)五十年代后進(jìn)入藝術(shù)的高峰期，可惜公眾直到鋼琴家年過九旬，才意識到他是一位不容錯(cuò)過的大師。與之相比，另一位高齡鋼琴家懷爾德就不那么經(jīng)常被提及了。懷爾德是一位炫技大師，一生的事業(yè)雖有波折，但也享有盛名。事實(shí)上，他高齡演奏的曲目相當(dāng)硬核。而說到當(dāng)代高齡指揮家的頭號楷模，非布隆斯泰特莫屬，九十五歲的他依舊是目前最繁忙的指揮家之一。

● 在“新片推薦”的欄目中，部分錄音確實(shí)值得關(guān)注，包括薩瓦爾演釋貝多芬《第六交響曲》至《第九交響曲》以及海頓清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》的兩套錄音。在很長一段時(shí)間里，鋼琴家休伊特作為當(dāng)代極具代表性的巴赫演釋者為樂迷們所熟悉。不過，這位鋼琴家的曲目其實(shí)要寬廣很多，她也一直在灌錄從法系巴洛克到古典與浪漫派，再到印象派的經(jīng)典曲目。如今，能用一步步推進(jìn)的方式灌錄貝多芬奏鳴曲的鋼琴家不多，休伊特便是其中之一，她的新唱片就包括了貝多芬的《“槌子鍵琴”奏鳴曲》，這是鋼琴家作為貝多芬演釋者邁出的重要一步。

● 希臘小提琴家卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）在兩次灌錄貝多芬奏鳴曲全集后，終于開始挑戰(zhàn)巴赫的“無伴奏”系列作品，在Decca錄制了《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》全集。卡瓦科斯與哈恩代表著曾經(jīng)的一代新人，經(jīng)過歲月的沉淀后，終于順利轉(zhuǎn)型為中生代主力的典型。在當(dāng)下這個(gè)新人層出不窮的環(huán)境里，他們可被視為新老交替的演奏家的代表。