音院書(shū)庫(kù)值夜手記（八）

文字_伊凡

第八夜：汾陽(yáng)今昔話新貌

今日值夜，一位管弦系畢業(yè)班的學(xué)生來(lái)訪，這位姑娘是我這里的?？?，經(jīng)常坐到閱覽室關(guān)門(mén)才戀戀不舍地離開(kāi)，這用功的勁頭，給我印象很深。所以得知她最近正在全力備考亞洲青年管弦樂(lè)團(tuán)，想趁著離校前借些樂(lè)譜復(fù)印備用，我就很樂(lè)意全力支持了。

根據(jù)她的索書(shū)號(hào)，我很快備齊了樂(lè)譜。交到她手中時(shí)，我無(wú)意瞥見(jiàn)她書(shū)包里那張樂(lè)團(tuán)甄選隊(duì)員的宣傳單：一位頭發(fā)花白、身形修長(zhǎng)的老者正揮動(dòng)著手中的指揮棒。姑娘見(jiàn)我很感興趣，索性從包里拿出來(lái)攤平了給我細(xì)看：“這就是樂(lè)團(tuán)創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)龐丘斯，可惜他一年多前剛過(guò)世。”

龐丘斯這名字我再熟悉不過(guò)了，我們書(shū)庫(kù)中不知有多少本樂(lè)譜的扉頁(yè)都留下了這個(gè)名字，并且還有個(gè)圓形的專(zhuān)章——“1987年美國(guó)指揮家龐丘斯捐贈(zèng)”。姑娘走后，我立刻在書(shū)庫(kù)里查閱起來(lái)。

二十世紀(jì)八十年代初，龐丘斯（Richard Pontzious）就來(lái)過(guò)我院，在管弦系任外國(guó)指揮專(zhuān)家，與上海音樂(lè)學(xué)院感情頗深。不料1986年春音樂(lè)學(xué)院書(shū)庫(kù)遭遇大火，損失書(shū)譜兩萬(wàn)余冊(cè)。龐丘斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)回國(guó)，得知此事后，立即來(lái)信要我院告訴他這次火災(zāi)損毀的書(shū)譜目錄，隨即就在美國(guó)募集資金。他和好友梅紐因（Yehudi Menuhin）一起，分別在美英兩國(guó)募捐了近千種、價(jià)值兩萬(wàn)美金的書(shū)譜贈(zèng)予我院，之后又得到美國(guó)聯(lián)合航空公司的支持，讓足足十九大箱的書(shū)譜全部免費(fèi)空運(yùn)來(lái)滬，上海音樂(lè)學(xué)院書(shū)庫(kù)再次劫后余生。

乘著改革開(kāi)放的春風(fēng)，學(xué)院不僅恢復(fù)了與國(guó)際樂(lè)壇的聯(lián)系，而且得到了世界音樂(lè)巨擘們的關(guān)注。很快地，小澤征爾來(lái)了，艾薩克·斯特恩（Isaac Stern）來(lái)了，梅紐因來(lái)了，阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy）來(lái)了，還有伊麗莎白國(guó)際小提琴比賽終身評(píng)委西諾夫斯基（Berl Senofsky），有“小提琴教母”之稱(chēng)的茱莉亞音樂(lè)學(xué)院教授多蘿西·迪蕾（Dorothy DeLay）以及英國(guó)作曲家羅納德·斯蒂文森（Ronald Stevenson）等。

據(jù)校史記載，單單1981年就有四十多位外國(guó)音樂(lè)家來(lái)訪講學(xué)，他們幾乎都在我們大禮堂里上過(guò)大師課、做過(guò)講座，為上音和各地趕來(lái)的同行講授他們的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和新的音樂(lè)理念，同時(shí)又把我國(guó)改革開(kāi)放后的真實(shí)情況讓全世界了解。

1979年，美國(guó)小提琴家斯特恩訪華時(shí)還帶了一支專(zhuān)業(yè)攝制組，在我院講課的同時(shí)拍攝了這部獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《從毛澤東到莫扎特》。他參觀上音附中、附小的琴房時(shí)，看到戴著紅領(lǐng)巾的王健、張樂(lè)、王曉東、薛偉等學(xué)生全神貫注地練琴，說(shuō)了一句舉世震驚的話：“這里每個(gè)窗口，都有一個(gè)天才！”這可以說(shuō)是給予上海音樂(lè)學(xué)院教學(xué)水平的最高評(píng)價(jià)了。

01 斯特恩參觀上海音樂(lè)學(xué)院附小琴房，1979年

02 上海音樂(lè)學(xué)院館藏《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集》，斯特恩贈(zèng)書(shū)，1979年

國(guó)門(mén)打開(kāi)，世界重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，也讓這所有著五十多年歷史的音樂(lè)學(xué)院在國(guó)際樂(lè)壇嶄露頭角，走向世界舞臺(tái)。

可新的問(wèn)題也隨之而來(lái)。二十世紀(jì)六十年代以來(lái)，國(guó)際社會(huì)經(jīng)歷了現(xiàn)代化的洗禮，不僅科技、教育、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)等各個(gè)領(lǐng)域都進(jìn)行了革命，而且社會(huì)文化、教學(xué)管理都以新的思維運(yùn)行。我們的音樂(lè)學(xué)院要想躋身國(guó)際潮流，也必須跟上現(xiàn)代的節(jié)奏。

當(dāng)年蕭友梅、黃自創(chuàng)建國(guó)立音專(zhuān)時(shí)，恐怕只是根據(jù)音樂(lè)家的理想去經(jīng)營(yíng)管理的，如何應(yīng)對(duì)社會(huì)、如何籌措辦校資金，這兩位單純的藝術(shù)家應(yīng)付起來(lái)難免力不從心。二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，舉國(guó)實(shí)行的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)讓學(xué)院的發(fā)展有所限制。面對(duì)改革開(kāi)放轉(zhuǎn)入市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)模式，原有的發(fā)展思路、管理理念顯然很難適應(yīng)。換句話說(shuō)，我們要向著世界一流音樂(lè)學(xué)院進(jìn)軍，就得學(xué)習(xí)新方法，解決新問(wèn)題。

首先得改變家長(zhǎng)式管理理念。以往，人才總被看成是單位的私有財(cái)產(chǎn)，改革開(kāi)放首先就是實(shí)行人才流動(dòng)體制，引進(jìn)全國(guó)乃至海外的優(yōu)秀人才，開(kāi)辟新的學(xué)科。1978年恢復(fù)招生之后，學(xué)院在原有作曲指揮系、民族音樂(lè)系、管弦系、鋼琴系、聲樂(lè)系的基礎(chǔ)上，先后新建了音樂(lè)學(xué)系、音樂(lè)教育系，并正式招收研究生和外國(guó)留學(xué)生。

其次，對(duì)教職員工的勞動(dòng)給予更合理的酬報(bào)方式，不再是單純一刀切式的基本薪金支付，而是根據(jù)不同的工種、級(jí)別實(shí)行基本工資與績(jī)效、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制結(jié)合的方式，這一系列舉措大大激勵(lì)了全院教職員工的積極性。例如對(duì)于科研部門(mén)，實(shí)行課題制之后，每年都有研究成果問(wèn)世，編譯了大量國(guó)外先進(jìn)技術(shù)學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)、學(xué)術(shù)成果的著作供師生們參考、閱讀。教師也不再為后顧之憂而煩惱，全院上下都能把精力集中在音樂(lè)教育的刀口上。

再者，建立各類(lèi)附屬的研究機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦我院自主經(jīng)營(yíng)的音樂(lè)出版社、學(xué)報(bào)，讓上海音樂(lè)學(xué)院從原先單一的創(chuàng)作表演型學(xué)院擴(kuò)展為學(xué)術(shù)研究并舉的高等學(xué)府，學(xué)術(shù)成果有了產(chǎn)出和交流的平臺(tái)，一所初具規(guī)模的現(xiàn)代化音樂(lè)學(xué)院呈現(xiàn)在世界面前。

這些求賢若渴的舉措讓世界看到了上海音樂(lè)學(xué)院改革的決心和前景。海外的杰出校友們紛紛歸來(lái)，開(kāi)設(shè)大師班和專(zhuān)家課，反哺母校。1979年，老音專(zhuān)學(xué)生、男低音歌唱家斯義桂回來(lái)了，在上音進(jìn)行了為期五個(gè)月的講學(xué)授課，全國(guó)學(xué)子慕名而來(lái)。他還從美國(guó)帶來(lái)了裝有教材、樂(lè)譜、資料、唱片、錄音帶，乃至錄音機(jī)、立體聲唱機(jī)等整整十八箱禮物，饋贈(zèng)母校。齊爾品的遺孀、鋼琴家李獻(xiàn)敏回來(lái)了，以齊爾品協(xié)會(huì)的名義設(shè)立作曲比賽及獎(jiǎng)學(xué)金鼓勵(lì)青年作曲家們。還有鋼琴家傅聰，自改革開(kāi)放后，他成了鋼琴系407琴房的常客，上音師生們都親切地喚他一聲“傅爺”。

01 上海音樂(lè)學(xué)院“星期音樂(lè)會(huì)”第200期節(jié)目單，1986年

02 傅聰在上海音樂(lè)學(xué)院大禮堂上公開(kāi)課，1982年

03 上海音樂(lè)學(xué)院館藏的巴伯《多弗海灘》，斯義桂簽名贈(zèng)書(shū)

1981年，音樂(lè)學(xué)院恢復(fù)了中斷十年的對(duì)外音樂(lè)實(shí)踐——“星期音樂(lè)會(huì)”。也許是壓抑閉塞得太久，人們對(duì)藝術(shù)與美的追求一下狂熱了起來(lái)，每周日晚的大禮堂里一票難求、座無(wú)虛席，師生們輪番上演各類(lèi)聲樂(lè)、器樂(lè)作品，每場(chǎng)觀眾達(dá)三四百人。此舉既活躍了師生的音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)，又適應(yīng)了社會(huì)的文化需求。圖書(shū)館唱片室開(kāi)始每周舉辦“立體聲唱片欣賞會(huì)”，日夜放開(kāi)閱覽室與視聽(tīng)室，出版《音樂(lè)訊息》月刊，給師生們提供國(guó)內(nèi)外的最新音樂(lè)情報(bào)資料。

與此同時(shí)，音樂(lè)學(xué)院也從直屬中央管轄轉(zhuǎn)歸文化部與地方的雙重管理，隨著發(fā)展規(guī)劃的落實(shí)，有了經(jīng)費(fèi)也批準(zhǔn)了學(xué)院的擴(kuò)建，教授樓、副教授樓、留學(xué)生樓拔地而起，小小的音樂(lè)學(xué)院變高、變大了。

01 國(guó)立音專(zhuān)畢勛路校址（今汾陽(yáng)路）19號(hào)，1928年

02 上海音樂(lè)學(xué)院校門(mén)，1987年

03 二十世紀(jì)八十年代的上海音樂(lè)學(xué)院圖書(shū)館一隅

說(shuō)起這學(xué)院的基建，我不由想起身后玻璃櫥里的那些校舍照片。1927年國(guó)立音專(zhuān)建校大半年后找到的校舍就在汾陽(yáng)路上；之后又遷到附近襄陽(yáng)路南昌路路口，這是舊式里弄的小樓；解放之后一直隱藏在小菜場(chǎng)那排賣(mài)蟹的攤位的背后。底樓賣(mài)米，繞過(guò)仄小的樓梯，樓上給居民發(fā)放糧票油票。誰(shuí)都不知道這小樓竟是我國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)源地。

說(shuō)巧也巧，二十世紀(jì)五十年代后期音樂(lè)院由漕河涇遷回市區(qū)，竟然就在老址的對(duì)面。親身見(jiàn)證了這歷史奇緣的丁善德院長(zhǎng)驚呼不已。音樂(lè)學(xué)院兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到原地，當(dāng)年的象牙之塔在這片連接復(fù)興路的地塊上將會(huì)發(fā)展成人民的音樂(lè)殿堂，這當(dāng)然會(huì)讓這位與音專(zhuān)風(fēng)雨多年的老學(xué)生既感慨又興奮了。

解放后的汾陽(yáng)路校舍由淮海路進(jìn)出。一進(jìn)門(mén)之后有個(gè)葡萄架廊，它的右邊比利時(shí)領(lǐng)館之后有個(gè)棚屋，是當(dāng)時(shí)圖書(shū)館的書(shū)庫(kù)。葡萄架的盡頭是一幢獨(dú)立的瓦屋，那是閱覽室，后來(lái)改作唱片室，有四間蜂窩似的小房間可以聆聽(tīng)唱片，它面對(duì)著大禮堂前面的廣場(chǎng)。

二十世紀(jì)六十年代在葡萄架廊的左邊開(kāi)始興建兩幢大樓，南大樓做教室用，北大樓做宿舍用，這才解決了遷校后的用房緊張局面。在當(dāng)時(shí)這兩幢樓算得上是十分體面的了，每每拍畢業(yè)照都會(huì)取景南大樓的門(mén)前階梯。當(dāng)時(shí)為了大樓的立面有些新意，建筑公司還向全院師生征求空啤酒瓶，說(shuō)是把它打碎做成一種可以閃閃發(fā)光的外墻材料，我的圖書(shū)庫(kù)房里還有一塊樣板呢。

01 上海音樂(lè)學(xué)院校園

02 上海音樂(lè)學(xué)院歌劇院

后來(lái)開(kāi)始第二次興建，是二十世紀(jì)八九十年代。那時(shí)在復(fù)興路邊上第八琴房和進(jìn)修生的宿舍舊址上興建的圖書(shū)館樓，解決了作為音樂(lè)學(xué)院教學(xué)輔助設(shè)施的特殊需要，包括閱覽室、錄音室、唱片室、特藏室、流通部、出版社以及一個(gè)演奏小禮堂等。它的大廳有很高的空間，據(jù)說(shuō)還得了設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。隨著音樂(lè)學(xué)院規(guī)模愈來(lái)愈大，用房又顯得緊張了，于是又有了第三次興建——那幢音符般的橢圓狀十八層教學(xué)樓。

二十世紀(jì)這三次興建的規(guī)模都不能和近年在汾陽(yáng)路邊上的三棟連體教學(xué)大樓和上音歌劇院相比。這座凝聚了我國(guó)幾代音樂(lè)人夢(mèng)想的音樂(lè)宮殿，由建筑大師——法國(guó)的克里斯蒂安·德·包贊巴克設(shè)計(jì)，并在市政府的直接關(guān)懷下施工建成。有了這顆鉆石點(diǎn)綴，一所現(xiàn)代化的音樂(lè)學(xué)院終于有模有樣地矗立于世了。

校園幾處樹(shù)蔭濃密的深幽，分別樹(shù)立著蔡元培、蕭友梅、黃自先生的銅像。從九十五年前的畢勛路十九號(hào)到現(xiàn)在的汾陽(yáng)路二十號(hào)，雖不過(guò)橫隔一條馬路的距離，可歷史的路程卻走得那么崎嶇漫長(zhǎng)。好在這漫長(zhǎng)的時(shí)間終究是換來(lái)了今日大廈林立的輝煌空間，甚至還有了零陵路的分院，倘若幾位先賢有知，應(yīng)是十分欣慰的吧。

當(dāng)然，上音人也永遠(yuǎn)不會(huì)忘記中華人民共和國(guó)成立以后賀綠汀、丁善德等幾位院長(zhǎng)的后繼功高。每有重要的節(jié)日，教學(xué)樓和南北新樓他們的紀(jì)念像底座下，總有幾束鮮花默默地在那兒相伴。

迎著每個(gè)燦爛的朝陽(yáng)和目送漸隱的晚霞，先輩們又會(huì)想些什么呢？我想，若上蒼假以天年，他們或許會(huì)在這座嶄新的歌劇院里，上演自己的新歌劇了。