基于地域特色文化的鄉村博物館展示設計研究

鄉村博物館對于鄉村文化的保護與傳承發揮著重要作用，建設鄉村博物館將是未來實施鄉村文化振興的重要手段。文章通過對傳統村落與現有鄉村博物館的實地調研，梳理村落文化的特征，總結鄉村博物館在展示設計中現存的問題，并提出相應的設計策略。希望為鄉村博物館提供展示設計方面的思路，為更好地保護與傳承鄉村文化提供參考。

1 相關概念界定

1.1 鄉村博物館

2015 年我國頒布的《博物館條例》中對博物館給出了明確的定義，即以教育、研究和欣賞為目的，收藏、保護并向公眾展示人類活動和自然環境的見證物，經登記管理機關依法登記的非營利性組織。隨著新博物館學的發展及鄉村振興戰略的大力推進，鄉村博物館開始進入人們的視野，鄉村博物館的概念是在“泛博物館”“生態博物館”及“民俗博物館”等創新認識基礎之上建立的。它是以博物館為平臺，在鄉村文化資源的梳理、組織和發展過程中，借助博物館的形式、空間、表征及組織形態，保護和利用鄉村文化遺產，發揮鄉村博物館的功能，為鄉村建設發展助力。從空間邊界來看，鄉村博物館包含了以特定建筑空間為邊界的室內空間，以及從“泛博物館”角度出發的，以鄉村為邊界的各類展示空間群落。文章所探討的即是整個鄉村博物館群落系統的展示設計。

1.2 地域文化

不同的鄉村地域擁有不同的文化傳統，地域文化是指在一定的區域范圍內所形成的文化生態，主要體現在具有地域特色的民俗文化、生態環境、物質遺產、傳統技藝等

。文章所研究的內容，即是基于鄉村地域文化的鄉村博物館展示設計。

2 鄉村博物館展示設計的現狀

2.1 地域文化屬性特質模糊

在鄉村建設的熱潮中，許多鄉村為實現鄉村現代化，對鄉村進行無“文化”的拆建，使得原有的傳統建筑、景觀消失，鄉村文脈斷裂，村落雷同化發展。鄉村博物館作為鄉村文化的展示平臺，其建筑樣式、展示內容及空間展示風格亦存在地域文化屬性模糊的問題。筆者在對多個鄉村博物館的調研中發現，鄉村博物館的建筑與當地傳統建筑沒有文化傳承關系，且不同鄉村地域中的博物館建筑風格也存在雷同的現象。在空間展示設計中，展示的手法、展品類型也沒有深度挖掘當地的特色文化，特質模糊。

2.2 展示形式與手法單一

當前，我國鄉村博物館在展示形式上基本以靜態的物品結合圖片、文字展示的形式為主。展示形式固定，內容單一，不能很好地突出博物館主題，缺乏吸引力。在展示手法上，展示內容的連貫性較弱，沒有章法。此外，展廳中的燈光、展柜尺度、視覺效果也不符合人體工程學。如展廳燈光不能很好地營造展覽的氛圍，空間各元素的尺度沒有考慮不同人群的觀展需求，展品介紹、說明、視覺展示設計幾乎沒有，缺乏新型展示技術的運用。

2.3 展示脈絡紊亂

鄉村蘊藏著多種文化元素，如何能將鄉村多樣文化有條理地、系統化地展示出來是鄉村博物館展示中需要考慮的。當前，大多數鄉村博物館的展示內容脈絡紊亂，主題模糊，主題與主題之間的連續性較弱，各展品之間也缺乏較為清晰的連接關系。從整體來看，鄉村博物館展示設計缺乏地域化的主題特征，觀眾在參觀之后對于當地文化的理解、記憶淡薄，沒有達到建設鄉村博物館的初衷。

2.4 缺乏受眾導向

在體驗經濟時代，設計是皮膚，服務是骨架，而有意義的體驗則是靈魂。也就是說，服務通過體驗產生意義，并帶給顧客安全、舒適、貼心與幸福感

。無論是產品設計還是空間設計，都需要考慮受眾的需求，也就是“以人為本”。鄉村博物館的受眾主要以當地村民和以旅游、學習為主要目的的鄉村之外的參觀者為主。對于村民而言，鄉村博物館展示要充分貼合本土文化，讓村民在空間中寄托鄉土情懷，豐富鄉村文化生活，為下一代提供鄉土文化教育。對于鄉村之外的參觀者而言，鄉村博物館要具有特色鮮明的主題性，具有可觀、可游、可玩、可學的豐富業態，展示設計的形式要具有鄉土的審美趣味，滿足其審美需求。因此，鄉村博物館展示設計應該從人的需求出發，遵循受眾導向的設計原則。

2.5 空間相對封閉

目前，大多數鄉村博物館仍然是在特定的建筑空間內進行的文化陳列，在展示空間上顯得相對封閉，且空間普遍較小，可展示的內容、形式也受到限制。因此，博物館普遍缺乏趣味性，缺少與外界環境的互動，不利于鄉村文化的系統展示。

推行廠務公開，就是要保證職工的知情權、參與權與監督權，依靠職工辦企業，尊重職工的首創精神，體現以人為本的管理理念，切實尊重和體現職工主人翁地位。廠務公開也是一號煤礦貫徹落實科學發展觀的具體表現，是其凝心聚力謀發展的重要舉措與有效手段，在推進一號煤礦建立自我約束機制、實現民主管理方面發揮了積極的作用。

3 基于地域特色文化的鄉村博物館展示設計原則

3.1 文化導向原則

4.2.1 原境空間展示設計

3.2 受眾導向原則

從博物館的功能上看，鄉村博物館的主要功能是展示與傳承鄉村文化、發展教育與休閑娛樂，而鄉村博物館所面向的受眾不僅是鄉村的村民，還有很大一部分是來自鄉村以外的參觀者。如何能夠滿足不同人群的參觀需求是鄉村博物館要考慮的問題。當前大多數鄉村博物館在展示主題、展示風格、文化審美、功能業態等方面并沒有以受眾的需求為導向，其展示內容脫離了現實需求，也導致了鄉村博物館無人問津，直至最終閉館。

3.3 系統導向原則

系統導向原則，要求在進行鄉村博物館展示設計時應從鄉村整體性角度出發，將鄉村生態環境、鄉村文化、鄉村產業等多要素進行融合，因為各要素之間是互相關聯、互相影響的。鄉村博物館就是要發揮其文化的主體性，將各要素進行整合、體系化，以達到全方位服務鄉村振興的目的。因此，系統導向原則是鄉村博物館展示設計的一個重要原則。

公司辦公樓一層，有一面墻，“定格”了些許精密達的重要時刻及重要產品。其中，“劍橋-12000高速膠裝聯動線”和“2000C數碼機器人”兩個明星產品頗為吸引眼球，其也是此次報道組的主要參觀目標。

桐廬縣氣象臺7月26日11時發布《氣象信息快報》(2018年第42期)指出:7月27日晴到多云,午后局部有陣雨或雷雨。“桐廬氣象”微信公眾號、“桐廬發布”微信公眾號也在26日相繼推送消息,提醒廣大公眾注意防范近期局地強對流天氣。

4 基于地域文化的鄉村博物館展示設計的策略

4.1 強化鄉村文化特征的展示設計策略

鄉村博物館在設計的時候應從受眾的角度出發，充分考慮觀眾的需求。前文提到，參觀使用鄉村博物館的人群主要為鄉村本地村民與鄉村以外的參觀者。對于本地村民而言，鄉村博物館在設計時應充分融入本土文化、日常生產與生活，將多種文化生活嵌入博物館體系中，豐富其精神文化生活。同時，通過博物館帶動鄉村三產，助力鄉村產業振興。如在博物館中以實景展示的形式呈現鄉村的集體記憶，讓村民在博物館中能切身感受到鄉村記憶的烙印，寄托鄉土情懷，達到身心休閑的狀態。結合鄉村技藝的活態展示，打造鄉村品牌產業，助力鄉村振興。對于鄉村以外的觀眾而言，他們來到鄉村博物館的主要目的是感受鄉村的特色文化。因此，在展示的形式上應該著重突出當地的地域文化特色，制定特色主題展示。如特色技藝的展示與體驗，特色民俗活動的活態展示，村民生活、生產的原境展示等。打造一個具有鮮明地域文化特征、趣味性、敘事性、沉浸式、高參與度的綜合展示空間。

目前有防洪任務的城市大都只編制了應對江河洪水的城市防洪預案，缺乏城市內澇積水、山洪泥石流、交通癱瘓、地下設施雨水倒灌、供水供電中斷等次生災害的應急預案。同時，城市建設不斷向空中、地下發展，出現了大量高層建筑和地下設施，高度集中的供水、供電、能源、通信系統增加了城市的脆弱性，一旦發生洪澇災害，往往會發生水電中斷、交通癱瘓等一系列次生災害，缺乏應對這些次生災害的應急預案，會導致災害來臨時無法及時采取措施，防災減災工作難以有效進行。

4.2 基于“泛博物館”理論的展示設計策略

目前，學術界對于“泛博物館”的概念還沒有一個系統的界定，從字面上來看，泛博物館中的“泛”有廣泛、多元、泛在之意

。博物館從傳統的對于“物”的收藏、展示、研究等功能的基礎上，又增加了休閑、娛樂、社交等注重人的體驗性功能。博物館的功能變得更加廣泛和多元，泛化之后的功能又影響了空間，便產生了博物館空間的“泛化”，泛化的空間是突破了既定的建筑空間，轉而向建筑外部空間延伸。鄉村博物館是鄉村文化系統的展示平臺，在泛空間的展示形式之下，鄉村文化能夠得到更為系統、全面地展示。

鄉村地域特色文化是展示鄉村特色、體現鄉村差異性的重要媒介。因此，在進行鄉村博物館展示設計過程中，應以文化導向為原則，努力挖掘鄉村特色文化，充分考慮鄉村顯性文化與隱性文化的特征，設計符合其特征的展示形式與展示手法。在保存與展示鄉土文化的同時，也能為鄉村文化的發展、創新提供良好的條件。

傳統的博物館展示均是在特定的博物館建筑空間內進行的，如今這種脫離事物原境的展示形式常被學界討論，認為這種將文物從其原始語境中抽離的展示形式，不能夠準確地傳達出文物的真實內涵與全部意義，也就不利于文化的保護與傳承。對于鄉村而言，鄉村博物館最理想的狀態與目標是盡可能有血有肉地、全面系統地、真實親切地向觀眾展現出民間民俗生活與民俗文化的某種狀態或某些場景

。因此，結合原境空間展示形式是鄉村博物館展示中的一個重要策略。

具體來看，在對鄉村傳統生活、生產器具的展示中，可以將展示空間延伸至器具的原境空間中。如村民的家庭生活空間，通過活態的展示形式，能夠全面系統地、準確地詮釋器物的功能、形態及文化內涵等。在原境空間中展示給看客的“物”或“民俗物”，不僅在數量種類方面更加豐富，而且在“器物組合”、被使用與利用乃至廢棄的狀態、情景等方面，也有了更多的信息

。尤其在一些鄉村特色文化較少的情況下，充分探索鄉村博物館的外延展示空間，也可以極大地豐富其展示內容。如由焦興濤發起的“羊磴藝術合作社”藝術鄉建行動，藝術家與當地營業店鋪共建“馮豆花美術館”“西餅屋美術館”等文化展示空間，將日常生活、生產納入到展示空間中，使“人”與“物”的關系更加緊密。不僅提升了村民的參與性與互動性，對鄉村文化的傳承也具有極大地幫助作用。此外，還可以串聯起鄉村歷史遺跡、鄉村生態景觀等原境空間，以鄉村博物館主體建筑空間為核心，打造一個鄉村內部的博物館群落展示系統，有利于鄉村文化的整體性展示（如圖1）。

4.2.2 流動展示設計

“流動博物館”作為現階段我國各地區盛行的一種博物館形態，是對國內已有博物館形態的一種重要補充

。簡單來說，流動博物館是相對于固定封閉式的博物館空間，而進行的突破空間與時間的文化展示形式是物理空間的延伸。鄉村博物館流動展示的形式可以為鄉村與城市打造一個靈活的文化交流平臺。在鄉村博物館的展示體系中引入“流動展示”可以將鄉村文化更加靈活、廣泛地進行傳播。

11月6日至8日，由中國國際進口博覽局、國家會展中心（上海）主辦，中國銀行承辦的首屆中國國際進口博覽會展商客商供需對接會在國家會展中心（上海）舉辦。本次對接會是首屆中國國際進口博覽會最大規模的配套活動，來自82個國家和地區的1400余家海外展商與3000余家國內客商，進行對接洽談。

具體展示形式，除了將鄉村物質文化遺產進行流動展示之外，還可以以文化展演的形式對鄉村非物質文化遺產進行活態展示，如傳統技藝展示、民俗活動表演等。增強觀者的互動參與及沉浸式觀展體驗，充分發揮了鄉村博物館對于文化活態展示的功能，同時也突破了傳統的建筑空間，讓展示形式更加自由、靈活。

4.2.3 數字化展示設計

數字化技術已經廣泛運用于博物館的展覽展示活動中。在傳統的博物館展示中，文物、藏品的信息基本以“圖片+文字”的形式進行表現，其形式較為單一，且信息展示不夠生動、全面，而結合數字化的展示形式，可以很好地將藏品所蘊含的信息生動地展示給觀眾。對于一些非物質的、沒有實物遺存的文化，運用數字技術復原，以視頻、音頻、全息投影的形式展現，增加了藏品的展示維度，豐富了展示效果。此外，運用數字化的展示技術打造線上鄉村博物館云展廳，可以打破原本相對固定的博物館真實展示空間的時空邊界，延伸展示空間的范圍，豐富博物館的展線（如圖1）。鄉村博物館云展廳可以讓參觀者隨時隨地地了解鄉村文化，同時高清晰度、全方位地展示鄉村藏品，這對于鄉村文化的傳播具有極大地推動作用。

為了避免國土資源財政稅收預算資金在使用過程中的浪費，國土資源管理部門可以將資金管理作為切入點，在保證成本預算和資金預算相結合的基礎上，嚴格進行資本預算的編制和相應的審核，對整個預算管理的流程進行有效的監督和全面的把控，最大限度地提升預算資金的使用效率。比如，在進行預算編制的時候，要根據上一年的收支情況為依據，并考慮其他的增長因素合理測算、編制下一年的收入和支出預算。

4.3 以受眾為導向的展示設計策略

文化是鄉村的靈魂，建設鄉村博物館的主要目的便是保護和傳承鄉村文化。因此，在鄉村博物館的展示中，對鄉村文脈的梳理與表現是關鍵。在進行展線脈絡設計時，從系統設計觀的視角出發，充分梳理鄉村的顯性文化與隱性文化，以多維展示形式，對鄉村文化進行解讀、闡釋與展示，從而充分體現鄉村的地域文化特色。在文化表現上，可以從空間裝飾、材料、色彩、造型等方面進行鄉村文化的地域性展示。如從鄉村具有代表性的文化遺產中提取元素，進行解構、重構，形成具有高識別性的裝飾形態，將此形態貫穿于博物館的平面版式與空間造型中，強化其地域文化符號的特征。在展示材料使用方面，應充分運用鄉土材料。如常見的竹材、藤編、夯土、磚石等，營造具有強烈空間特質與場所精神的文化空間。

4.4 基于“博物館+”的展示設計策略

“博物館+旅游”的展示策略。鄉村博物館作為鄉村文化的集中展示平臺，形成具有鄉村地域文化特色的文化旅游品牌，提升鄉村文化建設的品質。以鄉村博物館主體建筑空間為中心，以鄉村社區為邊界，打造集生態休閑中心、非物質文化遺產體驗工坊、非物質文化遺產民俗展演、鄉村生活生產體驗于一體的鄉村博物館生態群，以沉浸式展示、互動體驗展示等形式展示鄉村文化。

印發《黑龍江省人民政府辦公廳關于做好農業節水工作的意見》，全面安排部署農業節水工作。哈爾濱市阿城區、訥河市、大慶市大同區、綏棱縣4個縣(區)通過縣域節水型社會達標建設技術評估和行政驗收。雙鴨山市與北京國泰公司合作，在完成市人民醫院合同節水管理試點建設的基礎上，成立雙泰節水科技有限公司，實施新的合同節水項目，實現合同節水企業、用水戶共贏[3]。

“博物館+教育”的展示設計策略。教育作為博物館的一個重要的社會職能，鄉村博物館也應該擔負起博物館社會教育的功能。通過鄉村研學旅行開展鄉土文化教育，與學校、博物館及相關機構合作，吸引鄉村和城市學習團體。在展示設計中，應該注重學習者多感官的體驗式學習。由于不同年齡階段的學習者在生理、心理認知特點上存在差異，就需要針對不同人群制定不同的展覽路線。如兒童由于其認知的敏感性特點，就要求展示具有趣味性，可以融入多樣的民俗活動、趣味性的探索活動與實踐互動的項目，讓兒童在“參觀—講學—互動—體驗”的過程中完成博物館教育活動。在展館中的靜態展示中，應結合實物、圖片、文字、視頻、數字化與多種展示形式進行展示，觀者可以更好地吸收文化知識。在動態展示形式中，通過知識講解、動態演示、具身參與等方式完成整體鄉土文化的學習。

在博物館功能日益泛化的今天，從功能視角所拓展的“博物館+”的展示形式也日益豐富，除了旅游、教育，還有“博物館+文化創意”“博物館+產業”等，空間的展示形式也將會更加靈活多變。

5 結語

鄉村博物館是鄉村文化保護與傳承的重要載體，在研究鄉村文化振興路徑過程中應該給予足夠重視。然而，當前我國對鄉村博物館的研究較少，沒有形成較為系統的發展模式，許多已建成的鄉村博物館因為缺乏對本土文化的挖掘或功能定位不清，導致文化缺乏活力。文章基于當前鄉村博物館現存問題，從展示設計的角度總結出鄉村博物館展示設計的三導向原則，并在三導向原則的指導下，構建出強化鄉村文化特征的展示設計，基于“泛博物館”理念的展示設計，以受眾為導向的展示設計及基于“博物館+”的展示設計四大設計策略，希望為鄉村博物館在助力鄉村文化振興的過程中提供新的思路。

在其他因素不變的條件下，改變精鹽的添加量，來探究精鹽對鳳尾魚片感官評價的影響。在其他因素不變的條件下，以1.5%，2%，2.5%，3%(以鳳尾魚100 g計)4組添加量進行實驗，通過分析鳳尾魚片口感的變化，選擇適當的精鹽量。

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