姚媛：『自體系融合』后的筆意江南

文劉梓封

姚媛的作品不太會(huì)被劃歸入“新水墨”的陣營(yíng)，當(dāng)然也沒(méi)有人會(huì)矯情地認(rèn)定她的畫太過(guò)傳統(tǒng)，這放在現(xiàn)階段的意識(shí)流與審美環(huán)境的背景下來(lái)看，并不是一件討巧的事。之所以說(shuō)姚媛的作品不夠討巧，恰恰是因?yàn)橹袊?guó)畫正朝著兩極分化的道路前進(jìn)。一面是完全借由西方觀念及語(yǔ)境，從形式到內(nèi)容上合盤西化，固有的媒介特征僅作形式外化的符號(hào)型需求而已；另一面則倡導(dǎo)皈依中國(guó)畫之道統(tǒng)，在固守的面貌與格局中檢驗(yàn)自我語(yǔ)言的純粹，進(jìn)而于筆墨感受與“時(shí)代視覺(jué)”之間建立必要的關(guān)聯(lián)。原本的融合之路貌似越發(fā)不夠通暢，兩條九十度轉(zhuǎn)向的“主干道”幾已成型，看似都合情合理，且各自把持著僅屬于自我體系的理論依據(jù)以作背書。創(chuàng)作路徑上的分野與歧見(jiàn)由此愈加突兀，仍要模糊于中間，當(dāng)然并非明智之舉。

就姚媛的作品來(lái)看，她并未在或左或右的選項(xiàng)中過(guò)多糾結(jié)，而是從融合的思路上逐漸“轉(zhuǎn)向”，易“融合東西”為“融合題材”。而對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)中的一些優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，僅作淺嘗輒止式地借鑒。因此，她的作品既能保持著水墨繪畫所應(yīng)有的規(guī)制、品質(zhì)與味道，同時(shí)又兼具了較強(qiáng)的藝術(shù)現(xiàn)代性。她將著眼點(diǎn)更多放在對(duì)自身傳統(tǒng)體系的重組與延伸，同時(shí)強(qiáng)化對(duì)現(xiàn)代審美意識(shí)所進(jìn)行的補(bǔ)充之上，并對(duì)色彩、透視關(guān)系等表面化的視覺(jué)元素加以改良，這與一般情況下“面向西方”的從技法到表現(xiàn)形式上的“拿來(lái)主義”有很大不同。

姚媛的畫一眼便可望見(jiàn)的是純熟的筆墨技法與優(yōu)雅的傳統(tǒng)氣質(zhì)，這兩點(diǎn)在中國(guó)畫的表現(xiàn)上尤為難得。就筆墨來(lái)看，雖算不得如何高深，但屬于完全夠用，且自我的語(yǔ)言符號(hào)性特征十分明顯。就傳統(tǒng)味象上看，文化素養(yǎng)與審美能力的積淀足夠深，對(duì)中國(guó)畫的理解與認(rèn)知具有很強(qiáng)的判斷力。當(dāng)然其與西方藝術(shù)的若即若離也確曾貫穿于其作品的不同階段，從早期畫作中所展現(xiàn)出的試圖融合，到現(xiàn)階段更多的付諸于參照與借鑒；從曾經(jīng)取法于西方語(yǔ)境與現(xiàn)代構(gòu)成，到現(xiàn)階段傳統(tǒng)圖式交融后的相合相生。但易東易西、一增一減過(guò)后，已逐漸形成了僅屬于她的風(fēng)格與面貌。

以往所見(jiàn)，大言東西融合者，多會(huì)變成“不東不西”。形式上加強(qiáng)了，技法上容易陷于單一；觀念上強(qiáng)化些，傳統(tǒng)繪畫的精神表達(dá)則難以顯現(xiàn)；而整體語(yǔ)言與內(nèi)容過(guò)度具體化，又會(huì)喪失繪畫藝術(shù)性表達(dá)的根本意義。但姚媛的作品卻顯出了合情合理，依舊是江南氣質(zhì)的山山水水、花草景物，依舊依循的是傳統(tǒng)筆墨表達(dá)與技法，大的圖式結(jié)構(gòu)上也仍是中國(guó)畫所應(yīng)具備的審美旨趣，只是在“易變”的過(guò)程中加以轉(zhuǎn)變，拋開(kāi)東西融合的思路，更多的回到傳統(tǒng)本位上去探尋路徑。

當(dāng)這種“自體系融合”的意識(shí)一旦確立，所能衍生出的“新”以及所具備的現(xiàn)代性往往并不輸于“東西融合”。當(dāng)然，姚媛筆下的這種交融并非源自觀念所致，而只是一種自我意識(shí)的驅(qū)使，一種對(duì)于傳統(tǒng)圖式作以延伸發(fā)展的方向性選擇。因此，那山水與花卉可交相輝映；那中式盆景與山水格局能相得益彰；那借由觀念的現(xiàn)代構(gòu)成也并未背離于水墨繪畫精神層面的表現(xiàn)與表達(dá)。依舊的山水格局，依舊是江南春日好的畫境，不過(guò)是簡(jiǎn)單的重置與疊加，便令那傳統(tǒng)畫面具有了新的生命力。

無(wú)需對(duì)姚媛作品的題材進(jìn)行具體分類，也無(wú)需就其作品的風(fēng)格屬性加以界定，她筆下的山水、花卉與景物仍是她意欲展示的江南。那片江南，不因停了一灣水、一架石橋，一座庭院以及一塊湖石才是為江南。那樣的“江南”仍不過(guò)只是假象，立在眼前，卻遠(yuǎn)在記憶深處。她心中的江南是一種味道，是精神世界中停駐的美好，不會(huì)礙于夾裹在何樣紛繁的世界之中，也不會(huì)礙于交融在如何現(xiàn)代的語(yǔ)境之下。這種文化思維上的對(duì)比與視覺(jué)化的沖突間，江南僅作符號(hào)表征出現(xiàn)，足矣。

借之以現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)傳統(tǒng)，在今時(shí)畫壇已蔚然成風(fēng)。而思想觀念上全盤西化者多，內(nèi)容形式上借古喻今者多，表現(xiàn)手法上舍棄筆墨者多，因此傳統(tǒng)精神品質(zhì)幾已蕩然無(wú)存。倒是姚媛反其道而行之，不入觀念而意出觀念，于融合與借鑒之間做反向推理，以致作品別開(kāi)風(fēng)貌，既不失于傳統(tǒng)本質(zhì)又具有了時(shí)代意趣。