“十年一覺揚州夢”
——論秦觀詞中“揚州夢”書寫的特色

⊙施雅妍 ［南京師范大學文學院，南京 210000］

宋朝時期，揚州地區政治經濟的穩定、城市生活的豐富為文學的繁榮創造了優越的客觀條件。文人雅士對揚州的喜愛，萌發于隋唐時期，隋煬帝楊廣“我夢江都好，征遼亦偶然”，不惜耗費民力修運河、下揚州（即江都），渲染出揚州人間仙境般的夢幻魅力，令人憧憬；李白的“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”，以中國畫中的留白，引起人們對揚州三月春景的想象和向往；杜牧的“十年一覺揚州夢，占得青樓薄幸名”，營造揚州城中縱情聲色的風月景象，蘊含著文人雅士的風流煙花夢……“揚州夢”不僅是醉夢中的幻想，更是文人真實情感寄托的精神家園。

北宋的秦觀，生于揚州高郵，早年也曾在揚州冶游，寫下數篇揚州詞作。據《秦觀詞集》收錄，秦觀直接涉及揚州的詞約九首。《望海潮》（星分牛斗）描摹揚州城市勝貌，渲染出揚州城的富麗繁華；《醉蓬萊》（見揚州獨有）歌詠揚州獨有的瓊花；《滿庭芳》（曉色云開）、《夢揚州》（晚云收）描繪揚州春日景色，回憶冶游生活，表達出豐富的內心世界；《沁園春》（宿靄迷空）、《八六子》（倚危亭）、《長相思》（鐵甕城高）、《虞美人》（高城望斷塵如霧）多追憶在揚州經歷的風流情事，表達離別之愁、相思之苦；《風流子》（東風吹碧草）回憶與舊友同游揚州之事，抒發身世之感、命運之悲。或歌頌揚州，或回憶揚州生活，以不同的藝術特色，呈現秦觀獨特的“揚州夢”書寫。

一、城市景觀的文學再現

秦觀在揚州詞的書寫中，運用自然意象，呈現揚州城的獨特風貌。如寫瓊花的《醉蓬萊》：

見揚州獨有，天下無雙，號為瓊樹。占斷天風，歲花開兩次。九朵一苞，攢成環玉，心似珠璣綴。瓣瓣玲瓏，枝枝潔浄，世上無花類。

冷露朝凝，香風遠送，信是瓊瑤貴。料得天宮有，此地久難留住。翰苑才人，貴家公子，都要看花去。莫吝金錢，好尋詩伴，日日花前醉。

開篇則點名瓊花為揚州特有，賦予其獨特的城市文化內涵。上片描繪瓊花的習性和外形，用“占斷”二字將瓊花擬人化，仿佛不是自然賦予的習性，而是瓊花取得的，化被動為主動，增添了瓊花的靈氣與傲骨。“九朵”三句中，“攢”是簇聚之意，“環”“玉”指玉器，“珠”“璣”指珍珠，瓊花以多瓣小花簇成一團，如玉器般白而透明，花心如珍珠點綴一般，秀美而又清透，以玉器珍寶比喻瓊花，寫出瓊花不同于俗物的高雅氣質。詞人又用“瓣瓣”“枝枝”這些疊詞表現喜愛之情，認為世上沒有花可與瓊花媲美。下片渲染了瓊花盛開時揚州城內佳人才子相繼賞瓊花的場景。“香風”一詞自然地烘托了瓊花香味的彌漫，風已被花香充盈著向遠處吹去，送往城市各處，實在是如同美玉一般珍貴。“料得天宮有”更是將瓊花視為天宮才有的寶物，寫其高雅脫俗。隨后幾句，描繪人們紛紛前去賞花的熱鬧景象，結末兩句寫文人雅士為觀賞瓊花不惜錢財，富貴公子也附庸風雅，飲酒賦詩、相互唱和，每日沉醉在花前，縱情享受春日之景。詞人借揚州獨有的瓊花意象，描繪了揚州市民賞花的游玩場景，賞花、飲酒、賦詩、唱和的場景，渲染了揚州獨特的文化氣息。“瓊花”作為揚州的獨特意象，是文人對揚州情感的寄托，秦觀通過對瓊花的贊美和歌頌，再現了揚州城內的市民生活，渲染了一個安逸、高雅、如同人間仙境一般的城市。全詞語言清新雅致、高雅脫俗，用詞精湛，比喻獨到，將清秀風雅的語言風格、自在舒適的個人情感和瓊花的典雅清新的氣質融合起來，烘托出揚州城經濟的繁榮和文化的繁盛，以詩詞文學的形式再現了揚州的城市生活。

《虞美人》中“瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠”也運用了瓊花的意象，這首詞寫于秦觀從揚州城返回高郵之時。高郵隸屬揚州，仍能看見瓊樹、賞到瓊花，但是卻難再次見到在揚州“并轡同游”之人，“頻”字寫出物的常見，“遠”字以距離寫出友人的難見，“頻”和“遠”從時間和空間角度形成對照。見到瓊花便能想到在揚州城內的同游場景，而相伴之人卻不在身邊，更有物是人非、觸景生情的想象，顯得傷感而無奈。在詞人心中“瓊花”已然成為揚州的象征，由“瓊花”聯想到揚州城，由城市想到在揚州的冶游生活、在揚州相知相識相伴的友人或戀人。秦觀賦予“瓊花”獨特的城市象征和濃厚的文化內涵，融入了他對揚州的眷戀和喜愛之情。

同時，秦觀在創作中運用了揚州地理景觀進行書寫，如《望海潮》中運用了“迷樓”“月觀”的歷史意象，“追思故國繁雄：有迷樓掛斗，月觀橫空”。“迷樓”為隋煬帝所建，頃數萬人之力，經數年建造而成，閣樓高聳、結構復雜、裝飾奢華。“月觀”與“迷樓”類似，是一種可以賞月的臺榭。通過“迷樓”“月觀”這類歷史遺跡，追溯隋煬帝時期揚州繁華奢靡的景象：迷樓高聳地仿佛可以懸掛星斗，賞月的月觀臺榭橫遍天空，呈現揚州城昔日的繁雄和豪靡之氣，增添了歷史滄桑感和時空的延展，詞作境界更加開闊。

在秦觀的揚州書寫中，部分詞作直接提及城市，如“星分牛斗，疆連淮海，揚州萬井提封”（《望海潮》），“前歡記、渾似夢里揚州”（《風流子》），“開尊待月，掩箔披風，依然燈火揚州”（《長相思》）等，將讀者想象引入揚州的城市空間之中。有些詞作則運用揚州的獨特意象，如“迷樓”“瓊花”等人文和自然景觀，將城市與意象融合，含蓄地把讀者的思維融于城市之中，使其身臨其境地感受揚州城高雅的文化氣息。

由表1中可以看出，2008年和2009年的主觀幸福感均值均在28.3左右，2009年的主觀幸福感均值略高于2008年。從其他變量的統計性描述來看，2008—2009年間，各變量的變化趨勢平穩，并沒出現非正常的波動。總體上看，各調查指標與預期相符，如健康狀況良好的個體占樣本的五成以上。隨著高等教育的不斷推進，大專及以上學歷的個體占比在逐漸提高，且收入水平在逐年增加。樣本年齡在41歲左右。

二、抒懷方式的時空轉換

揚州是一座歷史底蘊和文化氛圍濃厚的古城，在北宋時期，也是一座經濟政治發展穩定的城市。揚州城的歷史沉淀，給予詞人充分的懷古空間；城市的風貌，同樣也引起詞人的回憶和追溯。秦觀在書寫中，往往由揚州景色寫起，或描繪現實，或追溯回憶，轉而抒發個人情感；或懷古，或抒懷，在歷史與現實、回憶與當下之間不斷轉換，在時間的流變和抒情空間的轉化中構建了秦觀的“揚州夢”書寫。

如《望海潮》（星分牛斗）追憶古維揚的繁雄之勢，形成懷古之嘆，抒寫人生態度：

星分牛斗，疆連淮海，揚州萬井提封。花發路香，鴦啼人起，珠簾十里東風。豪俊氣如虹。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。

追思故國繁雄：有迷樓掛斗，月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍！往事逐孤鴻。但亂云流水，縈帶離宮。最好揮毫萬字，一飲拼千鐘。

上片寫與友人冶游揚州的場景，描繪揚州城的春日盛況。首句以星宿寫出揚州位于牛宿和斗宿之間，為揚州城蒙上神秘浪漫的色彩，“萬井提封”寫出揚州的地理區劃和城市規模。前兩句，以天空中的星宿和地面的疆域，塑造出宏大的地理空間，又以“萬”字襯托出城市的規模宏大和人口繁庶，提挈全篇，氣勢雄闊。“花發”三句轉而描寫揚州城中鳥語花香、春風拂面，化用杜牧“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”，描摹出城市富麗清秀的景象。各地達官貴人、名流之士都迎著春色來到揚州城中游玩享樂，欣賞揚州城的迤邐風光，迷醉在朦朧春色之中。上片從揚州城講起，從地貌至春景、至賞景之人，層層遞進，展現揚州城的富麗與熱鬧。下片以“追思”二字將時間轉換至舊時，通過“迷樓”這一意象，寫出隋煬帝時期揚州城建筑的豪奢，反映煬帝揚州巡游生活的放縱荒淫。“往事”二句，從隋煬帝時期再次轉換回詞人書寫的當下，抒發感慨：故國往事隨著孤鴻遠去消失，只有亂云和流水還縈繞在隋煬帝早已離去的揚州行宮周圍，行宮廢棄，隨著時間的流逝不復繁盛奢華，引起詞人物是人非、物換星移的嗟嘆。末句以“拼”增添舍棄之意，表達了富貴、功名的看淡。全詞由眼前之景回溯隋朝之景，有著對往日城市奢靡的感慨，對朝代更替、舊跡荒蕪的悲嘆，以此抒發及時行樂的人生態度。王安石《桂枝香》（金陵懷古）與秦觀《望海潮》相似，上片寫景，下片追憶舊事，但不同的是，王安石抒發哀嘆，流露出個人的政治抱負和理想追求，而秦觀通過揚州城市之景的古今聯想，感慨身外之物虛幻縹緲、功名富貴無法長久留存，不如飲酒作詩、及時行樂，以圖風雅快活的人生體驗。

離開揚州后，秦觀仍然眷戀著揚州的城市風貌和冶游時光，通過回憶和現實的反復窺探，沉醉在揚州城的旖旎柔情。如《夢揚州》，在夢境與現實之中不斷交替，懷念揚州、表達兒女情思：

晚云收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，惻惻清寒如秋。小欄外、東風軟，透繡幃、花蜜香稠。江南遠，人何處？鷓鴣啼破春愁。

長記曾陪燕游。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓、簾卷金鉤。佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。

上片寫初春之景。“晚云收”開篇引出傍晚的景色，“收”字生動地描摹了云層減收消散的畫面，塘邊柳樹飄揚、蒙蒙煙雨初停，渲染出浪漫、迷離的春日風景。又從感官書寫，“惻惻清寒”將微冷的感受融于詞中，寫出初春時節，燕子尚未北歸時天氣的清寒。又從感覺和嗅覺著筆，東風舒軟、花香濃稠，寫出春日之景的綺麗和動人。詞人筆鋒陡轉，沒有書寫舒適愜意，轉而寫“愁”，江南遙遠，人不知該身在何處，只聽見鷓鴣的啼叫聲打破春日的愁緒，“破”字化抽象為有形，與李白“抽刀斷水水更流”的愁苦糾纏不同，“破”字更顯瀟灑利落。下片“長記”二字將時空轉移，寫出揚州女子的妙曼舞姿和清麗歌聲，回憶昔日在揚州游玩時輕歌曼舞、縱情享樂的時光。詞人傷懷往事沉醉于酒和花之中，感慨數十年間貶謫滯留的政治生涯，從回憶再次回到當下的愁苦之中。“醉鞭”三句是醉酒所見的朦朧之景，“歸來晚”與開篇“晚云收”相映襯，書寫當下之景：詞人醉酒而歸，簾幕卷起的翠樓與揚州不同，無法同那時一樣相會。結末三句以“頻”字寫出對揚州真摯而又濃厚的思念之情。全詞以“今——昔——今”的結構書寫景色，從當下的景色寫起，回想揚州清閑舒適的生活，又從回憶中抽離，抒懷當下的真情實感。

秦觀的揚州詞在當下與回憶、所處之地與所想之地間的抽離與轉化，體現詞人醉夢般思維的流變，時間的延展和空間的開拓，增加了文本書寫的張力。揚州仿佛是秦觀的精神寄托，賞景之時會聯想到揚州美景，飽受貶謫之苦時也會想到揚州生活的愜意舒適。他將自己的惆悵苦悶之情寄托在揚州的回憶和想象之中，將凄美的過往與身世付諸于揚州城，渴望尋覓到漂泊生涯中的歸屬感，將自己的“揚州夢”蘊藏在時空之中，時而清晰、時而朦朧，烘托著真摯而縹緲的情思。

三、個人情感的多角度融合

秦觀婉約詞辭情兼勝，在延續詞柔美清麗的同時，更加追求情致，呈現了深婉雅致且富有情思的審美境界。秦觀揚州詞創作中，以多角度融合了個人的情感，將纏綿真摯的相思之苦、凄婉深沉的命運之悲融入對故鄉揚州的書寫之中，辭情融合，讀來深摯感人。

首先，秦觀善于化用，常化用前人詞句，表達自身情感。在秦觀揚州詞的書寫中最常化用杜牧的詩句。“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”（《遣懷》）杜牧構建了一個浪漫風流的“揚州夢”，使得揚州這座風月之城的旖旎風光更讓后世文人才子心向往之，也借此表達文人的委婉情思，慰藉內心的苦悶之情。而秦觀的化用，也是杜牧揚州夢的續寫。“柳下相將游冶處，便回首、青樓成異鄉”（《沁園春》）、“謾贏得青樓，薄倖名存”（《滿庭芳》）、“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”（《滿庭芳》），抒發對于揚州愜意舒適生活的回憶，亦是對歲月蹉跎和身世浮沉的感慨。

其次，秦觀善于用字，以形象的詞語書寫場景、抒發情感。他在詞中會直接以“愁”字傾注自己的離愁別緒，將情感緩緩訴說。如《沁園春》：“微雨后，有桃愁杏怨，紅淚淋浪。”“愁”“怨”二字將桃、杏擬人化，微雨過后，桃花杏花上的水珠如美人之淚滴落不止，似有愁緒一般。此句從景色著筆，描摹雨后花朵凄美的形態，亦是在以凄清的春日之景襯托詞人的憂愁之感，將個人情感融于自然之中，情景融合、渾然天成，自然地流露出詞人相思之愁。《風流子》：“擬待倩人說與，生怕人愁。”“愁”字寫于末句，渲染全詞情感，表達詞人知音難覓、無處吐露心事的愁悶之情，更顯與友人情誼的珍貴，這里的“愁”看似擔心別人的煩惱，實則是在表達自己愁怨的濃厚和沉重。同時，常通過一字或一詞，將語言與情感所融合。如《八六子》：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。”“倚”字開篇，極具感基調，將情感融合在“我”的動作和神態之中，有著自然動態和畫面感，寫出詞人獨自一人倚靠危亭的場景，渲染孤獨和凄涼的氣氛，奠定全詞的情感。再如《虞美人》：“欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流。”以“寄”抒寫出長久幽深的愁苦和短暫片刻的歡愉。詞人想要將“幽恨”暫時寄托在青樓楚館等享樂之地中，但一時的縱情沉迷無法解決憂愁的困擾，就像江水無法西流一般令人無奈，貶謫所帶來的打擊和失意，也遠不是兒女情長能夠輕易化解的。

秦觀在揚州詞的書寫中，選取具有揚州特色的自然與人文景觀寫入詞中，加以虛實相生的場景描繪，形成揚州城的文學再現，通過時空的轉換和遷移，多角度融合個人復雜而又真摯的情感，塑造了秦觀“揚州夢”獨特的文化內涵和精神蘊藉，書寫了繁華興盛的城市夢、風流雅致的煙花夢、迷醉哀傷的人生夢。

①〔宋〕司馬光：《資治通鑒》，〔元〕胡三省音注，中華書局1956年版，第5705頁。

② 〔唐〕李白：《李太白全集》，〔清〕王琦注，中華書局1977年版，第734頁。

③⑨〔唐〕杜牧：《樊川文集》，陳允吉校點，上海古籍出版社2007年版，第321頁，第82頁。

④⑤⑥⑦⑧⑩????〔宋〕秦觀：《秦觀詞集》，徐培均導讀，上海古籍出版社2010年版，第129頁，第112頁，第22頁，第31—32頁，第1頁，第24—25頁，第10—11頁，第33—34頁，第96頁，第18—19頁。