范成大《四時(shí)田園雜興》中的江南蠶桑文化

⊙陶莉 張玉蘭［蘇州市職業(yè)大學(xué)，江蘇 蘇州 215104］

我國(guó)蠶桑文化內(nèi)涵豐富，歷史上有著眾多關(guān)于蠶桑文化的歷史典故，如白馬化蠶、西施送蠶花等。江南的蠶桑業(yè)和絲織業(yè)在春秋時(shí)期就開(kāi)始發(fā)展壯大，范成大在《吳郡志》中記載了吳楚兩國(guó)的爭(zhēng)桑之戰(zhàn)。江南絲織業(yè)經(jīng)過(guò)自秦漢、唐代、五代十國(guó)時(shí)期的發(fā)展，到兩宋時(shí)進(jìn)入全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)南京織造的云錦、蘇州的宋錦、成都的蜀錦等都是聞名世界的絲織品，由此也成為南方絲織業(yè)的中心。絢麗的絲綢蘊(yùn)含著傳承千年、經(jīng)久不衰的蠶桑文化。蠶桑文化是中國(guó)文明的起點(diǎn)，覆蓋黃河流域、長(zhǎng)江流域乃至全國(guó)，因流傳地區(qū)、人群之廣成為“最具中國(guó)特色的文化形態(tài)”。蠶桑文化是漢文化的主體文化，與稻田文化一起標(biāo)志著東亞農(nóng)耕文明的成熟。而漢文化的主體文化絲綢文化、瓷器文化則標(biāo)志著中原文明進(jìn)入鼎盛階段。蠶絲是絲綢的主要原料，絲綢文化標(biāo)志著蠶桑文化進(jìn)入成熟階段。

蠶桑文化的傳承和發(fā)展，在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上可見(jiàn)一斑。耕作農(nóng)桑作為中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的重要內(nèi)容和題材之一，形成了中國(guó)詩(shī)歌史中十分重要的蠶桑詩(shī)詞。南宋重臣、田園詩(shī)人范成大晚年隱居石湖，深入田園，體驗(yàn)田園生活，創(chuàng)作深情而真摯的田園詩(shī)《田園四時(shí)雜興》，細(xì)致地描繪了田園風(fēng)光及農(nóng)家兒女的生活場(chǎng)景，拓寬了田園詩(shī)的表現(xiàn)空間，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。研讀《四時(shí)田園雜興》，江南蠶桑文化的豐富內(nèi)涵和趣味民俗躍然紙上。

范成大是在一個(gè)稻花飄香的秋天早晨回到石湖的，這一年，他五十九歲。客船在熹微的晨光中駛?cè)胧叡§F繚繞，天邊碧空與紅霞互相映襯，如夢(mèng)似幻。近了，近了，眼前是一大片稻田，行人的身影大半被淹沒(méi)在稻花叢中。他跨步上岸，沿著田地小路行走，心中一陣舒暢，他終于可以寄情于這山水田園，遠(yuǎn)離官場(chǎng)紛爭(zhēng)，過(guò)自己曾向往的田園生活。

一、桑葉新綠春蠶生

一年之計(jì)在于春，春天是希望的開(kāi)端。春天，特別是“氣清景明”的這個(gè)時(shí)節(jié)，正是柔桑嫩葉萌發(fā)，蠶寶寶開(kāi)啟生命奇妙之旅，人們?yōu)椴缮ｐB(yǎng)蠶奔忙的時(shí)候。范成大欣賞著春日的田園之景，他親身體驗(yàn)著田園的生活，以一個(gè)當(dāng)局者的身份將春日里百姓生活的方方面面描寫(xiě)得細(xì)致入微。

《春日田園雜興》（其一）：“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺(jué)來(lái)無(wú)一事，滿(mǎn)窗晴日看蠶生。”石湖之畔，幽靜的小巷中柳絮紛飛，春日的晌午，暖陽(yáng)令人昏昏欲睡。春困到來(lái)，一場(chǎng)飽飽的午睡過(guò)后，詩(shī)人用他的耳朵在聽(tīng)，咦，這大公雞為什么要在午間打鳴？詩(shī)人用他的眼睛在看，垂柳青青，桑樹(shù)抽芽；米粒一般的蠶卵，孵化出了小螞蟻一般的蠶寶寶。春日是一種新生，處處是生機(jī)，詩(shī)人望著沐浴著陽(yáng)光的蠶，大概在想著蠶農(nóng)們看到新生蠶的笑容。春日午后，可以盡情在窗前睡個(gè)午覺(jué)。梅子黃了，杏子肥了，他去田埂散步，人家的籬笆前，好久都看不到人影，一定都在田里忙著了，只有蜻蜓蝴蝶飛舞著，有時(shí)候能隱約聽(tīng)到雞飛狗吠的動(dòng)靜。一切都是新生的，一切都那么美好。“那么，我索性用一年時(shí)間，寫(xiě)一組田園詩(shī)歌，來(lái)記錄四時(shí)的變遷罷！”也許，正是從這一刻起，詩(shī)人暗暗地做了這個(gè)決定。《春日田園雜興》（其十二）：“桑下春蔬綠滿(mǎn)畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣(mài)，日暮裹鹽沽酒歸。”桑樹(shù)之下種的蔬菜已經(jīng)青綠滿(mǎn)園，崧樹(shù)下面的芥菜與青苔已經(jīng)長(zhǎng)得很肥碩了。在小溪里洗干凈，拿到集市里去售賣(mài)，日落之時(shí)帶著買(mǎi)來(lái)的吃食與酒回到家里。一片祥和之景，芥菜肥碩，百姓帶著洗凈的芥菜去賣(mài)。清明已過(guò)，桑樹(shù)已然長(zhǎng)出新葉，蠶農(nóng)們望著翠綠的桑葉，眼前浮現(xiàn)出蠶吃著新鮮桑葉的樣子。這種農(nóng)家獨(dú)具的煙火氣息，淳樸而美好。

二、蠶月閉門(mén)多禁忌

在種桑養(yǎng)蠶的很多地方，每年最重要的活動(dòng)就是蠶季開(kāi)始時(shí)的祭祀蠶神活動(dòng)。這一習(xí)俗自古一直沿用至今。太湖流域的蠶鄉(xiāng)對(duì)“蠶神”的祭拜和信仰是非常普遍的，蠶農(nóng)們希望通過(guò)祭祀活動(dòng)，祈求蠶桑豐收，能帶來(lái)一年的好收成和一生的幸福美滿(mǎn)。蠶農(nóng)們?cè)诿磕贽r(nóng)歷十二月十二日蠶神生日、春節(jié)、清明節(jié)等都會(huì)舉行祭拜蠶神的儀式。

《晚春田園雜興》（其六）：“三旬蠶忌閉門(mén)中，鄰曲都無(wú)步往蹤。猶是曉晴風(fēng)露下，采桑時(shí)節(jié)暫相逢。”正值養(yǎng)蠶之際，鄰居之間互不來(lái)往，只有在采桑時(shí)候才能短暫相逢。對(duì)于蠶農(nóng)來(lái)說(shuō)，蠶很嬌貴，蠶桑收成的好壞直接關(guān)系到整個(gè)家庭生活水平和收入。所以吳地的蠶農(nóng)們將蠶視為家中的孩子，細(xì)心呵護(hù)，稱(chēng)之為“蠶寶寶”。養(yǎng)蠶時(shí)節(jié)，閉門(mén)謝客，專(zhuān)心育蠶，一方面是處于對(duì)蠶業(yè)豐收的期盼，也是避免互相串門(mén)，減少細(xì)菌感染，提高蠶的存活率。

“蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠(yuǎn)揚(yáng)，猗彼女桑。”蠶月就是農(nóng)歷三月，一個(gè)月份居然用蠶桑來(lái)命名，可見(jiàn)這種產(chǎn)業(yè)在人類(lèi)生產(chǎn)生活中的重要性。蠶戶(hù)們還有一些禁忌，如忌油煙熏染，忌言“死”“僵”“亮”等詞匯。在育蠶之前，蠶婦們要在頭上帶上紅彩紙折成的花朵，稱(chēng)之為“戴蠶花”。在蠶寶寶三眠后，家家戶(hù)戶(hù)要用糯米粉做長(zhǎng)圓形狀的繭圓，象征蠶繭豐收。蠶寶寶上山結(jié)繭后，鄰里親戚們開(kāi)始串門(mén)，并互相饋贈(zèng)鮝魚(yú)和長(zhǎng)方形米粉糕，稱(chēng)之為水糕。

三、絲縷新成上織機(jī)

宋代蠶桑絲織業(yè)分布廣泛，尤其是長(zhǎng)江中下游地區(qū)發(fā)展更為迅速。北宋時(shí)李覯，在他所寫(xiě)的《富國(guó)策》一文中說(shuō)：“東南之郡……平原沃土，桑柘甚盛，蠶女勤苦。”這里說(shuō)的東南之郡的“平原沃土”主要指的就是太湖地區(qū)。據(jù)此可知，北宋時(shí)太湖平原地區(qū)的蠶桑業(yè)，已明顯處于全國(guó)領(lǐng)先地位。

蠶收戶(hù)戶(hù)繅絲白，空村相呼看繅絲。蠶月已過(guò)，蠶禁解除，家家戶(hù)戶(hù)開(kāi)始煮繭繅絲，整個(gè)村子的人都來(lái)看繅絲，可見(jiàn)場(chǎng)面之盛大。“麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香”，“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車(chē)”，棗花飄落的時(shí)節(jié)，蠶寶寶已經(jīng)結(jié)繭，人們浸泡和蒸煮繭子，村婦們架起繅車(chē)，開(kāi)始抽絲剝繭、繅取絲線(xiàn)，又是勞碌而充實(shí)的一段時(shí)光。《夏日田園雜興》其四：“百沸繰湯雪涌波，繰車(chē)嘈囋雨鳴蓑。桑姑盆手交相賀，綿繭無(wú)多絲繭多。”煮繭之時(shí)，蠶繭在煮沸的水中翻出一陣陣雪白的波浪，繰車(chē)發(fā)出嘈囋的聲音。采桑者與巢絲者互相祝賀：今年綿繭少絲繭多。這是吳地婦女們忙著煮繭抽絲的場(chǎng)景，蠶婦相互祝賀著，繰車(chē)發(fā)出陣陣嘈雜之聲，多么令人欣喜。

四、蠶絲吐盡終化蝶

蠶以卵進(jìn)行繁殖，隨著不斷地吃桑葉，漸漸長(zhǎng)大，經(jīng)歷四次蛻皮之后，開(kāi)始吐絲結(jié)繭，吐絲結(jié)繭會(huì)一直持續(xù)到它生命終結(jié)的那一刻，隨著蠶繭越來(lái)越厚，蠶的生命也在逐漸流逝，直到生命結(jié)束，吐絲也就結(jié)束了。蠶，是一個(gè)平凡的形象，但它的精神卻極為不凡。它辛勤勞作，索取甚少，奉獻(xiàn)極多。它向人類(lèi)所求不過(guò)數(shù)片桑葉，而奉獻(xiàn)的卻是它的一生。蠶的生命極為短暫，卻給人類(lèi)留下了寶貴的財(cái)富。絲綢文化延續(xù)了上下五千年，這是蠶生命價(jià)值的綻放與延續(xù)。

從蠶的生長(zhǎng)到結(jié)繭再到吐絲，真的是春蠶到死絲方盡。每一根絲都凝結(jié)著寶貴的生命，所以絲綢何以不珍貴。

五、夏日已至忙織作

范成大深入田園，見(jiàn)證了蠶桑的生產(chǎn)過(guò)程，他能體會(huì)到蠶農(nóng)們?cè)谛Q業(yè)豐收時(shí)的喜悅，同時(shí)他也能體會(huì)到勞動(dòng)人民的辛苦。他不僅能夠細(xì)致地描繪太湖流域勞動(dòng)人民田園生活的細(xì)節(jié)，同時(shí)也將自己的感情傾注其中，將二者有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

《夏日田園雜興》（其五）：“小婦連宵上絹機(jī)，大耆催稅急于飛。今年幸甚蠶桑熟，留得黃絲織夏衣。”婦女們連夜織作，鄉(xiāng)紳們急著催繳稅。幸而今年蠶桑豐收，才能留下一些黃絲來(lái)做夏天的衣裳。人家勤織作，機(jī)杼徹晨昏。婦女們辛勤織作，織機(jī)從早到晚不曾停歇，可鄉(xiāng)紳還是覺(jué)得慢，急著催著繳稅。滿(mǎn)身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人，上好的白絲用來(lái)售賣(mài)繳稅，只能留得一些黃絲來(lái)做夏衣。這既可看出勞動(dòng)者的勤勞，也可體現(xiàn)剝削者的殘忍。一方面吳地能夠生產(chǎn)出高品質(zhì)的絲織品，體現(xiàn)了江南蠶桑業(yè)的處于發(fā)展高峰期；另一方面也反映了當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)人民在繁重賦稅壓迫下的勞累與無(wú)奈。

《夏日田園雜興》（其七）：“晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。”鄉(xiāng)村四月，風(fēng)景如畫(huà)。此時(shí)的農(nóng)人更加忙碌，這邊剛剛侍弄完蠶桑，那邊又要下地插田，農(nóng)家男女各司其職，小孩雖不懂得勞作之事，也在學(xué)著父母勞作的模樣在桑樹(shù)下學(xué)種瓜。這首詩(shī)中農(nóng)家男女各司其職，小孩子不會(huì)耕織卻也耳濡目染，喜愛(ài)勞動(dòng)。這是農(nóng)村隨處可見(jiàn)的，用清新的筆觸對(duì)農(nóng)村初夏時(shí)男女耕田、搓麻，日夜忙碌的情景進(jìn)行了細(xì)膩的描寫(xiě)，詩(shī)的后兩句生動(dòng)地描寫(xiě)了農(nóng)村兒童積極參與力所能及的勞動(dòng)的情形，刻畫(huà)了農(nóng)村兒童天真活潑、熱愛(ài)勞動(dòng)的形象，流露出詩(shī)人對(duì)孩童的喜愛(ài)。全詩(shī)通俗易懂，文筆清新，自然流暢，充滿(mǎn)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

六、朱門(mén)沸歡田舍靜

七夕節(jié)是中國(guó)民間較為流行的一種民俗活動(dòng)。起源于漢代，在宋元時(shí)期更為隆重，還設(shè)有專(zhuān)門(mén)的“乞巧市”。據(jù)宋羅燁、金盈之輯《醉翁談錄》記載：“七夕，潘樓前買(mǎi)賣(mài)乞巧物。自七月一日，車(chē)馬填咽，至七夕前三日，車(chē)馬不通行，相次壅遏，不復(fù)得出，至夜方散。”然而這熱鬧的場(chǎng)面都集中在富貴人家。農(nóng)家的七夕黃昏，卻是一片靜寂，家家戶(hù)戶(hù)閉門(mén)不出，仿佛不知曉“乞巧節(jié)”一事。其實(shí)，農(nóng)家也是知曉乞巧節(jié)的，只不過(guò)他們不似富貴人家不辨五谷，需要在七夕之夜，虔誠(chéng)地向天上的牽牛、織女星乞巧，以便賜給他們一些生活的技巧。農(nóng)家兒女早已在日復(fù)一日、年復(fù)一年、日積月累的辛勤勞作中汲取到生活的技能，確是“不須徼福渡河星”的。

在熱鬧非凡的乞巧節(jié)之際，農(nóng)家兒女卻不感興趣，他們更相信自己的勤勞耕織，不寄希望于那渡河的雙星。范成大這首詩(shī)別開(kāi)生面地從農(nóng)家兒女的角度描寫(xiě)乞巧節(jié)，可謂高明。

《秋日田園雜興》（其二）：“朱門(mén)巧夕沸歡聲,田舍黃昏靜掩扃。男解牽牛女能織,不須徼福渡河星。”富貴人家在七夕節(jié)這日人聲鼎沸，熱鬧非凡，而農(nóng)家在黃昏時(shí)分已經(jīng)掩上家門(mén)，一片寧?kù)o。詩(shī)人將七夕之際，田園農(nóng)家的恬淡平靜，與富貴人家的歡聲笑語(yǔ)進(jìn)行鮮明的對(duì)比。農(nóng)家男子能牽牛耕作，女子能紡織，不需要在牛郎織女天河相會(huì)時(shí)祈福。

七、已入寒冬暫得閑

《冬日田園雜興》描繪了冬日下雪之后，天氣初晴，乘著船在湖面上游玩時(shí)看到的景象，繪制了一幅湖山雪景圖。《冬日田園雜興》（其一）：“斜日低山片月高，睡余行藥繞江郊。霜風(fēng)搗盡千林葉，閑倚筇枝數(shù)鸛巢。”太陽(yáng)西斜就要落山了，寒月高懸在天上。睡醒之后在江邊散步，看見(jiàn)寒風(fēng)卷盡了樹(shù)上的葉子，閑來(lái)無(wú)事倚在竹杖上細(xì)數(shù)鸛鳥(niǎo)巢。轉(zhuǎn)眼間已到冬日，忙碌的日子終得空閑，詩(shī)人看著那些光禿禿的樹(shù)枝，大概能想到昔日那些翠綠的桑葉曾讓蠶農(nóng)們喜笑顏開(kāi)。

《冬日田園雜興》（其十二）：“村巷冬年見(jiàn)俗情，鄰翁講禮拜柴荊。長(zhǎng)衫布縷如霜雪，云是家機(jī)自織成。”到了冬至，農(nóng)村小巷里到處是當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，隔壁的老者講究禮節(jié)，穿著潔白的衣裳來(lái)拜訪(fǎng)慶賀，自豪地說(shuō)著這是自家織成的衣裳。詩(shī)人寫(xiě)了服飾之美，雖是“布縷長(zhǎng)衫”，質(zhì)地粗糙，卻是潔白如雪，更顯勞動(dòng)者的做工精湛，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民勤勞精神的贊美。

在姑蘇城外石湖畔，范成大把田園生活過(guò)成了一首詩(shī)。在外做官三十年，好像都是為退隱石湖那黃金的十年所做的鋪墊。他看花、看樹(shù)、看山、看水、看村落、看農(nóng)民、看莊稼、看農(nóng)桑，他用詩(shī)寫(xiě)盡石湖四季田園風(fēng)光之絢爛、勞動(dòng)人民之辛勤。在石湖，范成大遠(yuǎn)離朝堂紛爭(zhēng)，有一種回歸自然的妥帖感，特別放松悠閑、超脫曠達(dá)，好像回到了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年。十年時(shí)間太短暫，但隱居石湖的范成大給后人留下《四時(shí)田園雜興》六十首詩(shī)，字里行間帶著露珠的晶瑩、雨后的清新和泥土的芬芳。讀了詩(shī)，好像回到了南宋時(shí)期的石湖畔，仿佛見(jiàn)到了農(nóng)家兒女在辛勤勞作，農(nóng)村兒童天真活潑的樣子。

與陶淵明的田園詩(shī)相比，范成大從青年時(shí)期田園風(fēng)光的簡(jiǎn)筆勾勒到中年時(shí)期行役途中的深入描摹再到晚年時(shí)期對(duì)前期田園詩(shī)的總結(jié)和超越，從而展現(xiàn)了在田園詩(shī)中逐漸融入農(nóng)事題材和憫農(nóng)情懷。深入田園生活的方方面面，對(duì)吳地田園的生活進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，給人身臨其境之感。范成大的詩(shī)極具人文情懷，在描繪田園詩(shī)的同時(shí)，也反映了農(nóng)民的艱苦和所受的壓迫。

采桑養(yǎng)蠶是農(nóng)村生活的日常，蠶桑不僅解決了人們基本的衣食供求，更蘊(yùn)含著清新自然的田園氣息，撫慰了那些身心疲憊的詩(shī)人。這些蠶桑事象為詩(shī)人提供了大量的蠶桑題材。經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)加工、摹寫(xiě)之后，逐漸演變?yōu)橐环N具有豐富內(nèi)涵的文化意象，蠶桑與梅、蘭、竹、菊一樣寄寓了人類(lèi)的美好情感，有了一定的象征意義，千百年來(lái)被反復(fù)吟詠。蠶桑從最初的簡(jiǎn)單的衣食之需，演變成為包含情感內(nèi)涵的文化意象。以蠶桑意象入詩(shī)，激發(fā)了詩(shī)歌創(chuàng)作的靈感源泉，豐富了詩(shī)歌的情感內(nèi)涵，或?qū)懮Ｈ~蔥郁、田園繁盛的自然之景；或?qū)懼罄O繅絲、男耕女織的勞作之景；或?qū)懓丫圃?huà)桑、躬耕田園的隱逸之趣。蠶桑文化與詩(shī)歌文化、歷史文化水乳交融，我們從蠶桑文化中品讀詩(shī)歌文化，從詩(shī)中了解蠶桑文化、歷史文化。