論工匠精神背景下的手繡與機繡針法融合路徑

張鎏鑫

(清華大學 美術學院,北京 100084)

隨著傳統文化的復興,近年來刺繡在“文創熱”“漢服熱”等國潮經濟中大放異彩,人們對刺繡的關注度和需求量日益增長。國內市場對刺繡在產量和質量上的雙重要求,使中國刺繡機制造業迎來新的發展契機。刺繡機是用工業化設備來生產刺繡的機電一體化設備,提高了刺繡產品的生產效率、降低了生產成本,在一定程度上向大眾普及了刺繡藝術。機繡針法是刺繡機運用針與線的組織變化來塑造圖案的技術手段,對手繡針法進行了概括與提煉,具有程式化、整齊化、規范化的特點[1]。機繡針法受限于機械原理,運針更簡單,但出品更穩定、效率更高。

相對而言,手繡針法多種多樣,運針方式更復雜、換線頻率更高、更耗時,然而手繡效果也更加富有藝術性和品質感。現階段國內外的刺繡機、制版軟件還未完全展現出手繡的精華,原因之一是機械運行原理的限制,很多復雜的手繡針法還無法轉化為機繡針法,如纏繞針類的打籽繡和編織類的鋪絨繡。這些針法的數字化實現難度較大且需要一定周期。然而,這不能絕對限制機繡品提升品質。

工匠精神有著悠久的歷史,在中國的文化觀念中,自古就有對“匠心”的追求。2020年11月24日,習近平總書記在全國勞動模范和先進工作者表彰大會上的講話明確指出工匠精神的內涵:執著專注、精益求精、一絲不茍、追求卓越。筆者認為,手工刺繡的工匠精神蘊含在針法之中。從應物象形的角度來看,不同的針法用于繡不同對象,如人的頭發、鳥的翎羽、獸的皮毛有專用的針法;從視覺構成的角度來看,針法的形式可抽象為點、線、面,如打籽針是單個閉合的點狀,松針是規律排列的線狀,網針是有序結成的面狀;從靈活度來看,同一針法有多種變換,如套針分為單套針和雙套針,戧針分為正戧針和反戧針。從以上三個角度來審視手繡針法,足見其中蘊含的才華和巧思是其核心價值,是工匠精神的極致體現。目前,手繡針法的靈巧性和精致性是機繡針法比較缺乏的。現有的研究和實踐,多聚焦于四方面:刺繡機零部件和技術的改進[1-4];服裝和家紡產品圖案的改良[1,5];數碼刺繡針法與藝術特性的分析[6-7];苗繡的數碼轉化和制版[8-9]。鮮有探討如何以工匠精神為理念,將手繡和機繡針法進行有機融合,來提升繡品價值的研究文獻。對此,本文將工匠精神融入手繡針法的數字化實現之中,重點討論如何綜合利用現有的機繡針法和制版軟件得到更好的繡品。

1 國產刺繡機與制版軟件的發展困境

1.1 核心技術比較缺乏

刺繡的工業化生產依賴于刺繡機的制造水平,只有刺繡機的制造水平提升,才能更好地滿足刺繡的工業化生產。中國刺繡機生產是從20世紀90年代開始逐步發展起來的,但產品大多是參照國外機型而研制的普通平繡機器,產品精度、質量及可繡制的花色品種與國外先進機型相比,還有較大差距[10]。當下中國的刺繡機制造水平較低,導致刺繡產品的品質不高。在刺繡應用最廣泛的服裝、家紡產品中,較難表現出高級感和藝術性,導致刺繡產品被鎖定于同質化程度高的困局之中。這也是中國服裝、家紡產品在國際貿易競爭中處于劣勢的部分原因。總之,現階段中國刺繡機制造能力不足以滿足當下刺繡產品的創新性設計與開發的需要。

相比發達國家,中國刺繡機制造業整體水平比較低,由于研發投入不高,中國制造業“大而不強”,高端刺繡機、特種繡刺繡機基本上被國外公司所壟斷[10-11];中國生產的刺繡機主要出口東南亞等后發展中國家,在歐美發達國家的高端刺繡機市場中,中國生產的無論是大型工業用多頭刺繡機還是小型家用單頭刺繡機都幾乎沒有市場份額。

1.2 西方文化邏輯下的制版軟件占有優勢

與刺繡機的低端化造成產值上的弱勢相比,缺乏自主研發的制版軟件導致中國生產的機繡產品處于文化地位上的弱勢。目前國內的服裝公司、家紡公司所用的制版軟件大多由國外公司所開發,如澳大利亞的威爾克姆(Wilcom)和日本的田島(Tajima)。以威爾克姆軟件為例,其內置花版具有典型的西方文化特征,如圣誕鈴鐺、天使、漫威英雄、迪士尼公主、英文字母或源于西方的體育運動等(圖1)。中國繡花公司的設計研發投入普遍較低[12],較少花時間和資金來設計刺繡圖案并制版,而是直接使用軟件中的圖案,或略微修改圖案便投入生產。這導致西方文化符號在人們的日常生活中大量出現,尤其在兒童的服裝、玩具中,這不啻為一種“西方文化入侵”,使中國消費者處于被動接受西方文化的境地。

圖1 威爾克姆軟件部分內置花版Fig.1 Built-in pattern designs in Wilcom software

2 手繡針法數字化模擬設計

革新刺繡機軟、硬件需要一定研發周期和技術投入,那么用現有的制版軟件和機械設備來進行手繡針法的數字化模擬,或許可成為提高繡品質量的突破口。關于針法的創新,仿真繡的開創者沈壽在《雪宧繡譜》中曾說:“我針法非有所受也,少而學焉,長而習焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當放真。既見歐人鉛油之畫,本于攝影。影生于光,光有陰陽,當辨陰陽。潛神凝慮,以新意運舊法,漸有得。”對于沈壽來說,“新意”在于她融匯西洋繪畫和攝影的仿真性于針法之中。而在數碼時代、乃至人工智能時代的今天,“新意”或許意味著不斷迭代當下的刺繡技術,創造出既融匯手繡之美又能批量生產的刺繡產品。

本文提到的手繡針法,是指手工刺繡種類中的常用針法,如四大名繡普遍采用的套針、打籽針和釘線針等。針法是針賦予繡線以形態的技術,針的運行方式決定了繡線的形式。由于手指持針的靈活性,手繡針法在數量上、種類上均多于機繡針法,可見二者的差異較大。因此,筆者采用理論與實踐相結合的實驗方法:首先從理論上,分別梳理手繡針法與機繡針法的分類,找到二者融合的契機;然后從實踐上,對手繡針法進行制版設計與上機繡制。

2.1 手繡針法的特點與分類

中國現存最早的刺繡專著是清代道光年間丁佩所著《繡譜》,此書側重刺繡心決而非具體針法,但是從書中所論及刺繡題材的廣泛性來推測,在刺繡實踐中應使用了豐富多變的針法來表現不同質感。民國時期,由沈壽口述、張謇筆錄的《雪宧繡譜》[13]列舉并詳解了十八種針法:齊針、搶針、單套針、雙套針、扎針、鋪針、刻鱗針、肉入針、打籽針、羼針、接針、繞針、刺針、針、施針、旋針、散整針、虛實針。《雪宧繡譜》對后世刺繡理論的影響頗為深遠,其中列出的針法逐漸構成了蘇繡針法的主體,亦成為其他繡種的針法理論和實踐參照。直至現在,許多刺繡理論對于針法的研究依然采用《雪宧繡譜》“逐一介紹”針法的方式。

中華人民共和國成立后,各國各地區的學者對于中國針法的理論研究由淺入深,且角度各有側重,但普遍傾向于根據不同的標準,將相似的針法進行歸納和分類。這樣做的優點是:縱向看,相似針法的共同特征更加突出;橫向看,相似針法的細微差別得以彰顯;另外方便初學者學習和記憶。以下三位學者的針法分類方式較有代表性。張朵朵[14]在《繡的書寫——中國刺繡的藝術與文化》中,對針法進行了概括并將其分為三類。她認為針法是刺繡工藝的內核,以一針的運行軌跡所形成的線跡作為基本的結構單元:第一層次為環針和直針;第二層次為衍生針法;第三層次是組合針法。臺灣學者粘碧華[15]在《傳統刺繡針法集萃》中,用豐富的案例為證將刺繡針法歸納為九個系列:直針系列、鎖針系列、打籽系列、平金和釘線系列、貼布和拼布系列、編織針系列、復合針系列、裝飾性針法系列與其他系列。這種分類方法雖然直觀,但筆者認為將針法分為九個系列過于分散,針法間的邏輯關系較弱。本文采用的是韓國學者金韺蘭[16]的分類方法,她在《中國編織繡品的傳統科技與美學》中,以繡紋顯花特征為分類命名原則,采用由總到分的方式,將針法抽象為點、線、面、體四大類型,并以此來統攝所有針法。

2.2 機繡針法的特點與分類

機繡針法內置于制版軟件中。制版時,首先運用制版工具繪制花樣輪廓,然后對輪廓進行針法類型的選擇和針跡參數的設置,最終形成刺繡線跡。數碼針法可分為兩大類:基本針法和藝術針法。基本針法是獨立存在的針法,可獨立繡制圖形;藝術針法建立在基本針法之上,是基本針法表現形式藝術化的拓展[1]。機繡針法與手繡針法的分類如圖2所示。

圖2 手繡針法分類與機繡針法分類對比Fig.2 Hand embroidery stitches VS digital stitches

3 手繡針法數字化模擬實驗

3.1 儀器與材料

本文采用的軟件是國內大部分刺繡公司普遍采用的威爾克姆(Wilcom)制版軟件,版本為E4.2;使用的繡花機為電腦三頭十二針繡花機(浙江省諸暨市樂業機電有限公司生產),設備型號為1203/600/1200/680;實驗材料為100支棉質貢緞織物(灰色)和60支棉質平紋帆布(黑色)，市售。

3.2 制版設計與上機實踐

數碼刺繡針法最初是模擬手繡針法來開發的。有些手繡針法在制版軟件中已經取得較好的模擬效果,可以直接采用(圖3);有些手繡針法的運針軌跡不符合機床的機械運行原理,所以需要綜合運用制版軟件的多項功能進行模擬(圖4)。

圖3 威爾克姆軟件中打籽針的直接模擬Fig.3 Direct modeling of French Knot by Wilcom software

圖4 威爾克姆軟件中釘線針的間接模擬Fig.4 Indirect modeling of couching stitch by Wilcom software

在現有制版軟件和刺繡機械的功能條件下,需要找到機繡針法與手繡針法的相通之處作為轉化的契機。例如,在手繡中納針、戳紗和纏紗這三種針法都需要在經緯紗線上數紗,而在數碼制版軟件中是參數化模式,依據縱橫交錯的網格線來制圖,屏幕上的網格線酷似繡地的經緯紗線。本實驗在上機繡制過程中,通過反復調整參數與充分發揮軟件與機械的各項功能,對十余種手繡針法進行數字轉化并繡制樣品,主要分為兩大類:適合直接模擬的針法(表1)和適合間接模擬的針法(表2)。

表2 適合間接模擬的針法Tab.2 Stitches suitable for indirect modeling

續表2

3.3 結果與總結

本實驗結果顯示,樣品繡紋細膩清晰,肌理豐富耐看;而且在同一圖案中搭配多種針法時,各針法和而不同,相得益彰。實驗證明,對手繡針法進行數字模擬的方法是行之有效的,可做為暫行辦法來改善刺繡質量。

首先,制版是整個刺繡生產鏈條的重要環節。制版是將圖案創意過渡為刺繡產品的通道,處于繡稿設計完成之后、上機繡制之前。可以說,制版能力的高低關系著最終繡品的成敗。制版過程中,需要不斷嘗試軟件中的每種針跡,同時詳細記錄同一針跡所對應的不同參數數值所形成的差異化效果。傳統針法的數字轉化需要靈活運用“直接模擬”和“間接模擬”。第一種“直接模擬”制版方法,是直接運用制版軟件的功能來模擬傳統針法。制版軟件已經開發的較簡單針法在制版時可直接采用,如十字針和打籽針。第二種“間接模擬”制版方法,需綜合使用制版軟件的各項功能來間接模擬手繡針法。這一方法適用于變化豐富、肌理耐看的圖案,需要對數碼針法進行編排并重新設置參數,如釘線針和鋪絨針。

其次,上機實踐與制版設計是緊密結合、不可分割的。對刺繡機床運行原理的理解與各項參數數值極限的掌握是基本要求;對制版軟件各針法的熟練操作與樣品給人的視覺、觸覺及心理感受的準確預估是提高效率的關鍵。上機實踐過程中遇到的小故障,如斷線、斷針等問題需要安全且快速地應對解決,通過調節繡線松緊、針速快慢等技巧來降低出故障的概率。另外,需要不斷地對比制版圖與刺繡樣品,合理編排換針順序、剪線頻率、自動下縫、收縮補償等功能。只有實現對這些細節的控制,才能確保繡面平整、挺括。

4 中國刺繡機制造業升級可行性保障

4.1 資金保障:以高檔繡品需求來帶動高檔刺繡機研發

高品質刺繡能為產品帶來高級的產品美學,是產品的點睛之筆。在高檔服裝、高檔玩具、高檔汽車內飾(圖5)等產品中常會用到刺繡工藝,而中高端消費品必然對刺繡品質有要求。中國目前的刺繡機制造水平不足以供給高檔繡品,所以很難刺激對高檔繡品的需求。這就要求提升高檔繡品供給能力,以供給端來刺激需求,從而帶動消費。

圖5 勞斯萊斯汽車內飾的刺繡Fig.5 Flower motif embroidery in a Rolls Royce

高檔繡品生產依靠刺繡機制造業的升級,中國市場應充分激發對高檔繡品的需求,以此來激發對高檔刺繡機的需求,從而增加企業對刺繡機的科技研發投入,提升自我造血能力。只有這樣,才能使高檔刺繡機成為國內中高端消費的新增長點,躋身于國外同類產品中,構建高檔刺繡機的“雙循環”系統。另外,除了大型工業用、商業用的多頭刺繡機外,隨著人民經濟收入和審美意識的雙重提高,家庭刺繡DIY發展迅速,未來小型智能家用刺繡機市場將大有可為。

4.2 技術保障:強化核心技術以呈現本民族刺繡特色

在中國傳統工藝振興的大潮下,人們對刺繡的喜愛與需求已是不爭的事實,開發具備本民族刺繡工藝核心的刺繡機,等同于“創造顧客”,是差異化競爭中主動出擊的手段[17]。目前,源于西方的刺繡機的技術邏輯不足以滿足手繡針法工業化應用的目標,制版軟件各種功能的實現,受制于刺繡機的運行原理,所以中國廠家亟需加強刺繡機技術研發。

邁克爾·波特(Michael E.Porter)在《競爭優勢》一書中,采用價值鏈作為一種系統方法來研究企業所進行的一切活動及其如何相互作用。波特指出,在所有能夠改變競爭規則的因素當中,技術變革是最重要的[18]。目前中國制造業的技術短板比較突出,核心零部件長期受制于人,技術競爭力差距大[19]。由此可見,對發達國家的專利技術亦步亦趨并非良策,而應踐行差異化競爭戰略。

在技術研發中,首先應明確本民族的刺繡審美偏好,并以此來倒推刺繡機應具備的功能。傳統刺繡針法的靈巧多變和由此形成的富含美感的肌理是其最大特色,所以這應是刺繡機技術實現的目標。目標清晰后,組織專業團隊設計刺繡機的機械電子結構、運行原理,對電腦控制板等關鍵零部件進行攻關;另外,應注重在機架、機床的生產上使用低碳、零碳技術,依靠創新驅動品質提升[20]。

4.3 人員保障:“藝工融合”團隊開發制版軟件

目前國內極少數公司開發了制版軟件,這些軟件的頁面布局與大部分功能都仿照威爾克姆軟件,沒有突出優勢;另外,個別公司開發的軟件與本公司生產的刺繡機床綁定銷售,只有購買整套設備才能使用其制版軟件,此舉大幅限制了軟件的使用范圍。

因此,未來需要開發的制版軟件是獨立的(不是和某一種刺繡機床綁定的)、便于使用的、有中國傳統針法功能的、有中國傳統圖案內置花版的制版軟件。新式制版軟件應該對傳統針法進行充分模擬,將本民族針法融入制版軟件中以展現針法之智慧與美妙;綜合中國傳統針法的分類和國外刺繡軟件針法的分類,按照其特征進行布局,明確針法名稱和使用方法。

傳統刺繡圖案蘊含著女紅文化,凝聚著民族情感,因此內置花版的圖案應盡量多地展現傳統刺繡圖案的多樣性和豐富性,如十二章紋、龍紋和鳳紋;還有人們喜聞樂見的圖案如福壽三多(佛手、壽桃)、瓜瓞延綿(南瓜、蝴蝶)、富貴有余(芙蓉、鯉魚)、麒麟送子(麒麟、孩童)等。花版的構圖上,或完整地呈現刺繡圖案;或單獨提取圖案局部;或保留原貌;或根據當代審美進行再設計。在內置花版涵蓋經典刺繡圖案之余,還應擴大范圍至其他傳統圖案,如云氣紋、陵陽公樣、聯珠圈紋、滿池嬌、吉祥八寶等。

在刺繡機制造技術的研發中,跨學科協作必不可少。在“藝工融合”方面,德國的經驗可資借鑒[21]。制版軟件的開發涉及機械學、力學、電子學、軟件工程學、設計學、藝術學等專業,需要跨專業的團隊協作完成。團隊不僅要有來自理工科的機械工程師、軟件開發師、計算機編程師等,還需要來自藝術與設計專業的刺繡工藝大師和視覺傳達設計師。研發過程中,大家分別貢獻自己的專業能力:刺繡工藝大師負責演示、傳授針法的原理、步驟,明確針法的特征和用途;視覺傳達設計師負責將傳統圖案進行再設計,加工成或具象、或抽象的符合當代審美的圖案;機械工程師、軟件開發師等負責配合技術實現。只有跨學科協作才能將傳統針法作為軟件的功能,將傳統圖案作為內置花版。

4.4 法律保障:鼓勵并保護刺繡機專利技術

無論技術突破是大是小,都應得到鼓勵和肯定。《工業和信息化部關于促進中小企業“專精特新”發展的指導意見》明確指出:“發揮中小企業創新主體作用,鼓勵中小企業不斷加大研發投入和技術改造投資力度。”在政策的支持下,相關企業應深耕刺繡機的生產制造,實現刺繡生產線的精細化、智能化、柔性化升級,以核心技術引領刺繡機高質量發展,跳出目前國內刺繡機企業同質化產能過剩的困局;研發出具有獨立知識產權的專利技術,并占領新的技術高地;在競爭中凸顯優勢,進軍國際高端刺繡機市場。

當企業面臨競爭時,企業的創新投入對知識產權保護更加敏感。政府應以更大的努力來打擊各種侵權行為,否則企業創新投入會出現大幅下降。對于違法抄襲、侵權的行為,政府要嚴厲打擊,凈化行業氛圍,同時也需要防范侵權行為的發生[22]。在刺繡機制造業升級過程中,根據相關法律對刺繡機制版軟件和硬件的各方面研發提供專利保護,對于保障研發公司利益、鼓勵創新精神具有至關重要的意義。

5 結 語

器物有形,匠心無界。筆者通過大量設計實踐,證實了以工匠精神為內核,潛心研究現有刺繡機及制版軟件的靈活應用,將手繡針法進行數字轉化是提升繡品質量的可行路徑。這些設計實踐可以給刺繡設計師、制版人員、刺繡機研發人員以一定啟發,對于改善目前服裝、家紡產品同質化程度高、藝術性低的問題具有積極意義。

從長遠來看,研發新式刺繡機的軟件和硬件關系到中國刺繡產業的經濟效益和在全球價值鏈的地位。中國刺繡機制造業從傳統針法中吸收養分,從軟件和硬件兩方面提高自身,是刺繡機供給端的積極革新。對此,本文在資金保障、技術保障、人員保障和法律保障四方面提出對策,確保研發的可行性。筆者認為,未來刺繡機制造業的使命是讓刺繡產品體現出中華民族的審美觀念和精神特質,為中國刺繡的創新性發展和創造性轉化提供便利,賦能刺繡產業升級。

手繡針法蘊含的技術性和藝術性博大精深,除本文模擬的十余種常用針法外,還有很多數碼針法值得研發。然而,機繡針法并非一定要模擬手繡針法。機繡和手繡和而不同、融合發展,才是刺繡產業應呈現的健康狀態。機繡針法有其獨特的語言,這種獨特性構成了機繡的主體性,在批量生產和藝術創作中均有巨大潛力,這種特色的發揮應以一定的設計能力和藝術眼光為基礎,筆者將在今后的研究中不斷進行探索。

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