花開數朵，各表一枝

石才夫

看完這組作品之后，我意識到一個事實：桂中的新一代女詩人，已經蔚成氣象——雖然嚴格意義上，藍敏妮是來賓詩人。

先說唐麗妮。這是一位全能型選手，小說、散文、詩歌，她都能駕馭。也許是這個原因，她的這組詩歌里，能看見人物和故事。難得的是，在舉重若輕的裁剪中，她的詩感純粹，語言干凈。

謝麗這次給了我驚喜。她專注于對無形之物——光的描繪。舞臺可以呈現豐富的可能性，因此常常用來比喻生活或人生。舞臺上的光，因而具有了鮮明的指向。追光、排光、頂光……詩人把讀者帶到臺下，看光如何營造氛圍，渲染情感。

飛飛的詩，有如她的筆名，有一股市井豪氣，那種“老子就是這樣，愛誰誰”的不拘和灑脫。“月光不值五毛錢”這樣的句子，她用在詩里，竟然毫無違和感。

雅北這次是懷舊加親情，這是詩歌最常見的題材，不難寫，但寫好難。父親的單車、青云街的芝麻糊、一都米……尋常的愛和溫暖，被詩人敏感捕捉，也讓我們從中窺見一個人的世界觀。

盧鑫婕這兩年進步明顯，這應該與她的閱歷增長有關。“背風箏的人”其實也是懷揣夢想的人，理想越是高遠，背負的重量越大。

最后說說藍敏妮。她的寫作給我的感覺是兩個字：精致。標題、語詞都很考究，每一首，都像是精裝修的房子，挑不出毛病來。好比一個人，當你想要給他提意見時，竟然想不出他有什么缺點——或許，這正是他的缺點。很多時候，我們更愿意讀到有粗糲質感的句子。另外，太多的意象堆砌，效果其實不好，反不如簡單直接一些。

面對詩歌，我現在比較關注的是“寫什么”。因為對于一個掌握了基本技術的詩人來說，“怎么寫”其實很多時候已經不是最關鍵的問題。寫什么，關系作家詩人的使命感和文學觀。誠然，萬物皆可入詩，而又因此，選擇才愈顯重要。如果我們身處其間的時代和生活，那些最本質的東西，不能在我們的文字里留下痕跡，那么我們一定是沒有盡職。令人欣慰的是，這幾位女詩人，面對“寫什么”的問題，她們的態度是嚴肅的。