民族文化潤澤下古裝題材影視創作的美學成像

李勛

隨著我國改革開放進程的不斷推進，人們的思想在社會環境的變化下發生了一定的改變，同時對各民族文化的認識度在不斷上升。但是，越來越頻繁的文化交流也讓人們思考，那就是傳統文化發展的方向究竟在何方？影視作品承載著文化傳播功能，對大眾的思想觀念可以起到引導作用。在當前文化傳播的環境下，蘊含豐富傳統文化元素和獨特美感的古裝影視作品受到了大眾青睞。從《定軍山》為古裝影視作品的發展奠定基礎至今，古裝影視作品的發展經歷幾個階段，從開始服飾上的復古，到如今人物原型、背景、建筑服飾甚至是妝容上都力求還原歷史。影視工作者在設計古裝影視作品時，都必須了解古裝影視作品的發展歷史和當前大眾對古裝影視作品需求，嘗試從不同角度根據古裝影視作品的特點和大眾的審美特點，調整設計內容，從而提升影視作品與大眾審美之間的契合度，推動古裝影視作品的發展。

一、古裝影視作品中人物服飾的設計歷史

（一）初步探索階段

我國悠久的歷史文化本身就是文藝作品創作的素材來源，如古代發生的歷史事件、各朝代文化發展的狀況等內容都可以經過改造成為創作元素。歷史代表著一個民族的過去，這為古裝影視作品的發展奠定了基礎。古裝影視作品以古代生活的場景或者模仿古代生活內容進行創作，其人物在服飾上、生活場景上都與現代生活內容有極大不同，在一定程度上能夠再現古人的生活場景，滿足大眾對古代生活的好奇心。其中，服裝設計是觀眾關注的重點，在不同的歷史階段，影視工作者對人物服飾的設計也有所不同。近代，西方文化的傳播使人們的服飾設計發生了較大變化，而后，簡便的服裝風格成為一種風尚并改變了大眾的審美，古裝逐漸淡出了大眾視線。為了還原歷史場景，歷史題材的影視作品對古裝進行了初步探索。在此階段，古裝影視作品中部分人物的服飾模仿古代服飾設計而成，在一定程度上為作品增添了古代氣息。其中，影響力較大的作品是《定軍山》，盡管該劇是一部戲曲電影，但已經具備了古裝影視作品的特點。近代的社會動蕩讓古代服飾的發展朝著抽象、簡便的方向發展，這也就造成了在相當長的一段時間內，大眾對于古裝的認識較為模糊，大多數人對古裝的認識僅僅停留在戲曲服裝上，認為戲曲服裝就是古裝。

（二）逐漸興起的階段

新中國成立之后，國家對影視行業發展進行調整，影視創作的重心隨之發生改變。人們對古裝的認識不再僅僅局限于戲服上。而后，影視工作者們對服裝的研究進一步加深，開始從一些古代文化作品入手，如古代文學作品、字畫文物、石像、壁畫等文化產物，從中尋找古裝設計靈感。這一階段，在服裝上取得較高成就的影視作品很多，例如《雙雄會》，該作品在人物服裝上有意對明朝的服裝特色進行還原，促進大眾對古裝產生新的認識，同時，這部作品在服裝上為后來的古裝影視作品提供了參考。

（三）服飾設計被忽視的階段

隨著改革開放進程的不斷加深，經濟水平的提升促進了科學技術的發展，人們生活的水平也不斷提高，大眾在勞作之余有了更多的娛樂方式，其中觀看電視劇就是大眾娛樂的方式之一。在改革開放的背景之下，各種文學作品改編拍攝的電視劇受到了大眾追捧，如《西游記》《紅樓夢》《三國演義》等，這些電視劇的相繼出現推動了古裝電視劇的發展。在古裝劇快速發展的過程中，部分影視設計者重視故事情節，用故事情節吸引大眾的注意力，但是對服裝設計不夠重視，這一狀況在一些武俠影視劇中尤其明顯。武俠劇大多根據武俠小說改編而來，部分武俠小說雖有歷史背景，但故事本身是虛構的，重在講述故事，體現英雄人物的氣概，小說家在人物服裝上的描寫很多都是依靠想象，部分描寫甚至是為了符合當時大眾的喜好而寫，若影視工作者根據小說內容進行拍攝，容易出現服裝與時代不相符的狀況。部分小說的背景甚至是虛化的，如《紅樓夢》。盡管《紅樓夢》在很多地方對人物服飾進行了細致描繪，但由于時代相隔較遠，影視工作者在拍攝過程中也只能依靠部分已有經驗結合想象進行拍攝，這也就導致了該階段很多古裝影視作品的服裝與時代特色并不相符。

（四）設計水平提升的階段

近年來，隨著大眾審美素養的不斷提升，部分古裝電視劇的服裝設計過于現代化，遭到了大眾批評。同時，古裝影視作品的門檻也在不斷提高，因此部分影視工作者為了更好還原歷史背景，甚至專門邀請古裝專家進行服裝指導。以電視劇《如懿傳》為例，為了更好還原清代后宮生活的場景，導演專門邀請了研究清代歷史的專家對清代服飾進行指導。《如懿傳》中的很多后宮嬪妃佩戴過絨花，絨花最早見于史料記載是在明清時期，上至帝王嬪妃，下至平民百姓，在不同的節慶時令和生活場景中都會用到絨花來裝點。

（五）蓬勃發展階段

近年來，國家對傳統文化發展的重視程度越來越高，大力支持傳統文化的傳播和發展，越來越多的傳統文化元素將被運用到影視作品中。而古裝影視作品對于傳播傳統文化元素方面本身就具有一定的優勢，這也就意味著越來越多的古裝影視作品有望出現在大眾眼前。此外，部分古裝影視作品涉及歷史，為了保證內容的真實性，國家廣電總局加大了對古裝影視作品的審核力度，禁止古裝影視作品出現歪曲歷史的情節和內容，這一舉措有利于推動古裝影視作品質量的提升。在人物服飾方面，影視工作者則更加注重還原歷史時代特色，減少現代流行元素對古裝影視作品的影響，在服飾上展現傳統文化之美。

二、古裝影視作品中的民族文化元素

（一）人物服飾

古裝影視作品中的民族元素無處不在，推動著故事的發展，同時，劇中人物在其生長環境中，會受到歷史文化的感染，其自身的服飾就體現了影視作品的時代背景。例如唐朝時期，人們以胖為美，民風開放，在人物服飾上，相對于隋、宋、明等朝代，服裝要更加開放；在妝容上，花鈿是當時女性喜愛的妝容，大眾可以根據這些特征來判斷人物所屬的年代。中國具有五千多年的文明發展歷史，各個朝代所崇尚的文化不同，人們的著裝習慣也就不同。盡管各個朝代的服飾變化差異較大，但是，按照歷史時間進行觀察可以發現，中國傳統服飾總是在上一朝代的基礎上做出改變，這也就說明服飾具有相承的特點。以漢服為例，漢服是漢民族的主要民族服裝，也稱華服、漢衣冠，具有交領、右衽、束腰等特點，穿上漢服會使人物顯得莊重、典雅，漢服適用于多種場合，符合漢民族謙遜、儒雅的精神文化追求。很多歷史題材的古裝影視作品都對漢服進行研究，并以漢服為突破點，從而還原時代背景。如在《羋月傳》中，羋月在跳祭天舞時所著的服飾就具有濃郁的漢文化氣息。

（二）建筑設計

不同的文化對人物的思想會造成一定影響，而不同的思考方式在建筑上也會有不同的體現。中華傳統文化內涵豐富，長期以來，儒家思想、佛家思想、道家思想對人們思想的影響較為深刻，不同朝代所尊崇的主流文化不同，建筑的特點也就不同。以清朝為例，清朝尊崇的主流文化是儒家文化，儒家文化強調君臣秩序，這種秩序在建筑上得以體現出來，如皇宮可以運用黃色的瓦、朱漆等建筑材料，而百姓家建筑房屋時多用灰色或者白色的建筑材料，體現出君主和臣民的不同。在室內擺設上，清朝皇宮被裝飾得金碧輝煌，如太和殿中的髹金漆云龍紋寶座，上面盤旋著13條形象生動的金龍。古代，龍是天子的化身，龍紋也只有皇帝可以使用，因此在非皇宮之中，一般不會出現龍紋。不同的文化背景下建筑的特點也就不同，這點在當前已經引起了古裝影視工作者的關注。

（三）人物禮儀

中華民族被稱為禮儀之邦，擁有一套完善的禮儀系統，不同身份、不同場合下，禮儀不同，稱呼也不同，禮儀和稱呼中蘊含著豐富的傳統文化元素。例如，漢民族自古就有祭天禮儀，并且歷代帝王對此均十分重視，不同目的的祭天儀式具有不同的禮制。周代曾制定禮樂，以最高等級的六代樂舞用于郊廟祭祀，以《云門》用于祭天、《大》用于祭地。古代帝王要進行祭天活動，當遇到天災人禍之類的大事時，帝王會以天子的身份向天祈愿。

三、古裝影視作品如何體現民族文化與影視美學

（一）人物服飾所蘊含的傳統文化元素與影視美

影視劇中的人物服飾能夠體現一個時代的文化特色，同時也能體現主人公的性格特征。為了還原古代生活場景，影視工作者可以在人物服飾上下功夫。首先，應確定主人公生活的年代，對該年代的人物服飾進行分析，再結合人物特點進行服飾上裝飾的調整。成功的人物塑造如1987年版電視劇《紅樓夢》中王熙鳳、林黛玉、賈寶玉等。以王熙鳳為例，從《紅樓夢》作者曹雪芹生活的年代來看，《紅樓夢》的時代背景應為清朝，清代在服飾上追求清秀、簡潔，女子喜著窄袖緊身的服裝。1987年版古裝影視劇的人物幾乎都是按照這一標準來進行服裝設計，每個人物并沒有用過多的裝飾，突出了簡潔的服飾特點。在故事的開始，王熙鳳作為賈府的管理者，性格潑辣、較為庸俗，她的服飾較林黛玉、探春等人更加艷麗、華貴，首飾佩戴更加夸張、繁復。該版《紅樓夢》中王熙鳳這一人物形象塑造得非常成功，給大眾留下了深刻印象。

（二）場景所蘊含的傳統文化元素與影視美

與現代生活場景不同，大眾對古代生活場景具有較高期待，影視工作者在還原古代生活場景的過程中還應該重視增強場景的美感。古人對山水和意境具有較高追求，古代建筑講究結構安排，具有身份的人家在房屋建筑上要求結構精巧、風景別致，以彰顯主人的高雅趣味，這種對格調的追求在宋、元、明、清幾個朝代尤為突出。影視工作者在設計相關場景時，應重視亭、臺、樓、閣的安排，在場景上營造出美感，以烘托出詩情畫意般的意境，滿足大眾對古代生活場景的想象。例如1987年版《紅樓夢》拍攝的史湘云醉酒的場面極美，導演在拍攝時有意選擇了大片芍藥花叢來襯托史湘云這一角色的美，既凸顯了人物之美，又展示了場景之美。

（三）人物性格所蘊含的傳統文化元素與影視美

古裝影視作品雖然會受到歷史背景和歷史事件的影響，但在人物形象的塑造上卻有著廣闊的空間，人物塑造是古裝影視作品吸引大眾的賣點之一。在新的時代背景之下，古裝影視作品在人物性格的塑造上也要打破傳統觀念，融入新的思想內容，凸顯出新的時代內涵，如古裝影視作品中女主人公性格的變化。當前，女主人公的性格中更多帶有堅毅、勇敢、智慧、獨立等特征，這些特征與當代女性所追求的價值觀相符。如劉亦菲主演的《夢華錄》，其中劉亦菲所扮演的女主角趙盼兒就具有勇敢、智慧、思想獨立的特征，她用自己的智慧闖出了一片新天地。她的形象與傳統文化中獨立的女性形象性吻合，彰顯出了獨立人格之美。

結語

古裝影視作品之所以受到大眾歡迎，與其蘊含的傳統文化元素和獨特的影視美感密不可分。影視工作者在創作古裝影視作品時，除了故事情節外，還應該在畫面上下功夫，在人物服飾、建筑設計、禮儀等方面下功夫。與以現代生活內容為背景的影視作品不同，觀眾不僅關注古裝影視作品的故事，對作品中的服裝、背景設計的關注度也較高。古裝影視作品承擔著文化傳播的責任，傳統文化元素不僅是作品中的必備元素，也是吸引觀眾的重點，從這兩個角度來講，影視工作者都應在作品的細節處下足功夫。