淥水曲

〔唐〕李白

淥水明秋月，南湖采白蘋。

荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。

（《全唐詩(shī)》卷二三）

古來(lái)詠荷花詩(shī)詞之多不可勝數(shù)。李白這首詩(shī)寫荷花，妙到毫巔，一句“嬌欲語(yǔ)”，寫盡月下荷花的風(fēng)情。這句是擬人手法，“欲”字用得絕好。人也好，擬作人的花也好，欲語(yǔ)不語(yǔ)，最攝人魂魄。范成大有《立秋后二日泛舟越來(lái)溪三絕》之一云：“西風(fēng)初入小溪帆，旋織波紋縐淺藍(lán)。行入鬧荷無(wú)水面，紅蓮沉醉白蓮酣。”這首詩(shī)寫荷花的靜態(tài)，也可愛。周邦彥有詞句云：“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”寫出了荷花的俏皮，也不錯(cuò)。不過，它們似乎皆好不過李白的“嬌欲語(yǔ)”。李白另有詠西施詩(shī)句云：“西施越溪女，出自苧蘿山。秀色掩今古，荷花羞玉顏。”“荷花嬌欲語(yǔ)”是用人的神態(tài)來(lái)比喻花的好，“荷花羞玉顏”則是用荷花的顏色來(lái)比喻人的好。李白將人與荷花的角色玩轉(zhuǎn)得極妙。

“愁殺蕩舟人”一句，是承“荷花嬌欲語(yǔ)”而言。《唐宋詩(shī)醇》里說：“末句非有軼思，特妒花之艷耳。”《唐詩(shī)合選詳解》里說：“采蘋而忽見荷花之嬌艷，因轉(zhuǎn)而為愁，蓋妒其艷也。”妒，也是喜愛的一種表現(xiàn)。但“愁殺”中所含似并非只此一種情緒。《詩(shī)式》里說：“首句先敘時(shí)景，見水月入秋，愈臻清澈，蓋為泛舟點(diǎn)染。二句設(shè)為采蘋，以寄秋意，起下蕩舟之人。三句本為采蘋而見荷花，系從勞面烘托；荷花又嬌如欲語(yǔ)，系從生情。四句‘愁殺’二字，所謂如順流之舟矣。‘蕩舟人’對(duì)上‘荷花’，‘愁殺’對(duì)上‘嬌欲語(yǔ)’，此蓋心有所屬，情不能已，而有所托也。”此論不謬。

除了李白的“荷花嬌欲語(yǔ)”，古來(lái)寫花的還有很多好句。如王安石《木芙蓉》云：“水邊無(wú)數(shù)木芙蓉，露染燕脂色未濃。正似美人初醉著，強(qiáng)抬青鏡欲妝慵。”這首詩(shī)把臨水而立的木芙蓉寫成初醉懶化妝的美人，也極具嫵媚態(tài)。朱熹《早梅》云：“霜風(fēng)殊未高，杖策荒園里。仙子別經(jīng)年，相看共驚喜。”此中一個(gè)“共”字，寫出梅花的脈脈情致。朱敦儒《眼兒媚》詠瑞香花云：“青錦成帷瑞香濃。雅稱小簾櫳。主人好事，金杯留客，共倚春風(fēng)。 不知因甚來(lái)塵世，香似舊曾逢。江梅退步，幽蘭偷眼，回避芳叢。”其中“退步”“偷眼”也寫出了兩花的神情，不過主觀意愿太濃，尤其那般貶言幽蘭，愛蘭花的人大概都不會(huì)服氣。《廣群芳譜》里寫紫薇花云：“一枝數(shù)穎，一穎數(shù)花。每微風(fēng)至，夭嬌顫動(dòng)。舞燕驚鴻，未足為喻。”此“夭嬌顫動(dòng)”更是寫活了紫薇花，且風(fēng)情迷人，堪比李白“荷花”句。此外，如韓偓《早起探春》里的幾句：“句芒一夜長(zhǎng)精神，臘后風(fēng)頭已見春。煙柳半眠藏利臉，雪梅含笑綻香唇。”同樣是擬人，此處“含笑”的梅花就顯俗氣了。（楊蓉）