方程草：速度與激情

文／彭 洋

彭洋 作家、文藝評論家、書法篆刻家

張旭、懷素之后，草書從此走進了一條技法為王的道路，似乎再也無法找到歷史性提升和轉折的門窗以及比張旭、懷素更狂放不羈的草書狂人。一代代的書法家盡管尚存各顯風格之能事，基本羈囿在一個傳統舊制的圍城里，思維上沒有創新，概念上沒有突破，作品成山成海，書家輩代師團。但巨人的肩膀上，除了毛澤東外，包括專業書家在內，似乎至今無人。

從章草到今草，從小草到狂草，草書從它出現的那一天起，基本上就是以一種奔跑的姿態成為書法領域內最富激情的藝術形式。它急速的筆調牽風遣云，潑墨沙場，每每臨池，幾乎都在上演一次拼速度的方程式汽車大賽和汽摩越野大賽。

書法有這樣的賽場嗎？

我更想問的是，草書有這樣的賽場嗎？

如果有，它在哪呢？

這激起了我的一種好奇。簡草的本質，除了我在“今書”對簡草的“繁簡通用”外，是否可以提出一個風格更為鮮明、更具當代民俗色彩的新概念、新形式、新標準呢？

我認為有。這就是以速度與激情為最大特征的“方程草書”。

方程草書的靈感直接來源于方程式賽車。如果我為草書設計一個大賽，這個大賽將在一個專門設計的賽場里，賽場應能給500至1000個觀眾觀看，每輪同時有4個書法家或4個書法小組進行創作表演，比賽規則設計有標準方程——既有標準字幅、標準字數、標準完成時間，也有專利型書寫桌面、機器書童、自動翻轉呈現，與大型視屏相接，難度等級以字幅為準、超長超大為2A、次第為標準段A、B、C等共四個段位的大型創作比賽。它將是大的藝術、直接藝術和行為藝術的一種大比拼。這種創作大賽帶來直接的經濟價值之巨大是難以估量的。

可以預見的是，在這種特殊的情境里，草書創作可能會出現一種互動感和現場感極強的速度與激情迸發的自然狀態。被拖離了創作常態的書法家，將像運動員一樣面臨嚴峻的挑戰，并且要在眾目睽睽之下完成他的創作。時間壓強、內容壓強、形式壓強、技法壓強、出錯壓強，等等，同時像一座座大山一樣壓在藝術家頭上。狂奔與縱情、逃亡與掙扎、抒情與創造都被壓縮在一個時間的窄道上。草書的書寫被一種非常態的情境從生活的常態中間抽離出來，進入到真正“顛狂”的奔跑的賽道上，像皇帝面前的內閣速記官，速寫，速寫，還是速寫。讓畫出來的草書、可以慢慢地書寫的草書像子彈那樣被推到一管槍膛上——射擊。

所謂的狼奔虎取，狂放不羈，所謂的縱任馳逸，赴速急就，所謂的存之梗概，損之規距，所謂的刪繁就簡，神通鬼符，所謂的格局如瀑，河斷懸崖，都必將順其自然如次遞花開。

同如上理，我想說的是——如果是繪畫呢？

方程畫，在幾乎所有畫種的領域，有時，靈光閃爍的一剎那的激情迸發比千錘百煉的深思熟慮不見得不更精彩和接近最理想的藝術境界，以及更符合藝術創造的邏輯。

就此，我想引用我第一本詩集里的一首詩表達與方程草書創作相近的那種心境：