新中國音樂史上的豐碑—中國青年代表團參加世界青年聯歡節的歷史意義與啟示

□李巖松

世界青年聯歡節全稱“世界青年與學生和平友誼聯歡節”①以下簡稱“聯歡節”。，是二戰背景下由“世界民主青年聯盟”主辦的活動，目的在于促進各國青年團結友誼與文化交流合作，維護世界和平。第一屆聯歡節于1947年7月在捷克斯洛伐克首都布拉格舉行，截至2010年共舉辦了17屆，歷時65年，舉辦地遍及歐洲、亞洲、非洲、拉丁美洲等。中國革命和中國青年學生的斗爭一直受到世界青聯和國際學聯的關注。中國從1949年到1962年連續參加七屆聯歡節并取得重要成就，在對外交流規模、國際獲獎數量等方面創造了多個歷史記錄，對研究新中國外交音樂史具有重要意義。學界對“聯歡節”的研究仍較少，截至目前仍未見對聯歡節進行全面、系統的深入研究。陳荒煤《中國新文藝大系》②張烔主編：《中國新文藝大系》（1949—1966理論史料集），中國文聯出版公司，1994年，第867-873頁。的“中外文化交流大事記”中僅有三處涉及，汪毓和先生在《中國近現代音樂史綱》③汪毓和：《中國近現代音樂史》，人民音樂出版社，2009年，第197頁。中簡言提及，李曉丹在《世界青年聯歡節：乘著“和平與友誼”的翅膀》④李曉丹：《世界青年聯歡節：乘著“和平與友誼”的翅膀》，《音樂生活》，2006年第11期。對舉辦聯歡節的歷史背景進行較為深入的分析，但涉及聯歡節相關獲獎統計數據不太準確。本文根據所搜集到的文獻和口述資料，著重聚焦于1949—1962年中國青年代表團參加聯歡節的歷史脈絡，大致分為“精彩亮相”（1949年第二屆至1951年第三屆）、“全面展示”（1953年第四屆至1957年第六屆）、“高潮回落”（1959年第七屆至1962年第八屆）三個歷史階段，嘗試探討闡述“聯歡節”的歷史意義及啟示。

一、中國青年代表團參加“聯歡節”的歷史進程

聯歡節的活動包括各國代表團聯誼、建立聯系，其中最重要的內容是文藝演出和文藝、體育比賽。1947年世界青年聯合會邀請我國參加1947年在捷克布拉格舉行的首屆世界聯歡節。當時中國人民解放軍正處在戰略大反攻前夕，我國僅派出一個以蔣南翔、吳印咸等為領隊的小型觀摩團到會。1949年至1962年，新中國代表團連續參加了七屆世界青年聯歡節，作為新中國成立后中國青年外事工作的重要任務，中國的文藝工作者與各國代表建立了聯系，充分展現新中國文藝發展的新面貌，同時對新中國音樂事業的建設發展起到了重要推動作用。

（一）精彩亮相 光輝紀元（1949年8月—1951年8月）

1.第二屆布達佩斯聯歡節

1949年8月14日—28日，布達佩斯聯歡節在匈牙利舉行，82個國家20000人次參加，中國代表團為130余人①林寧：《世界青年聯歡節前夕》，《文匯報》1951年8月8日第2版。。這是中國首次正式派代表團參加世界青年聯歡節。當時，新中國開國大典正處在緊張籌備之中，黨中央預見到新中國成立后將面臨著嚴峻的外交形勢，高度重視此次聯歡節活動，毛澤東在代表團出發前親自在中南海接見并做指示。代表團由世界青聯委員肖華任團長，副團長韓天石，秘書長陳家康。代表團中的青年藝術團由華北聯大文藝工作團、東北文藝工作團，和從全國各解放區文工團抽調的部分骨干組成。團長李伯釗，團委員周巍峙、吳雪、任虹、李煥之、丁里、張水華、金紫光、舒強。團員由郭蘭英、王昆、孫維世、鄭天翔、吳學謙、吳曉邦、賈作光等組成。此次選拔的表演節目以延安和晉察冀解放區的節目為主②倪嘉禾：《歡迎世界青聯代表團》，《文匯報》1950年9月15日第3版。：秧歌劇《牛永貴受傷》、《十二把鐮刀》、獨舞《牧馬舞》（賈作光）、雙人舞《希望》（斯琴塔日哈、烏云）、民樂合奏《放驢》（王鐵錘、王小壽）、集體舞蹈“大秧歌”、“勝利腰鼓”、獨唱《婦女自由歌》（郭蘭英）、《翻身道情》（李波）等，全面展示新中國文藝面貌。中國代表團在此次聯歡節藝術競賽中取得了好成績:李波獨唱《翻身道情》獲銀獎，賈作光、王昆等舞蹈《跑驢》獲銀獎，希揚、馬可的音樂創作《我們是民主青年》獲銀獎，郭蘭英獨唱《婦女自由歌》獲銅獎，葉揚、賈作光、李波、郭蘭英、王昆等腰鼓舞、大秧歌獲特別獎③克力更：《新中國誕生 世界歡慶—中國青年代表團在布達佩斯參加世界青年聯歡節中的感受》，《實踐》（思想理論版）2009年Z1期。。

2.第三屆東柏林聯歡節

1951年8月5日—19日，東柏林聯歡節在東德國舉行，104個國家26000人次參加，中國代表團為300人④《世界青年學生和平聯歡節 各項重要集體活動決定 籌委會號召各國青年積極準備參加》，《文匯報》1951年5月24日第2版。。節目遴選貫徹了毛澤東提出的“以我為主”、全面展示的方針⑤陳荒煤編：《周恩來與藝術家們》，中央文獻出版社，1992年，第283頁。，突出中國民族藝術傳統，展示國粹京劇，演出中國的風格與氣派。此外，還有鋼琴、小提琴、長笛等西洋樂器表演。中國代表團在聯歡節的文藝競賽中總體獲獎15項，金獎7項：張云溪、張春華等七名京劇表演藝術家演出京劇《三岔口》《武松打虎》《水簾洞》《紅桃山》四出武戲⑥《我們在世界青年聯歡節上的演出—張云溪等京劇工作者由柏林的來信》，《人民日報》1951年9月4日第4版。，資華筠、谷元盛等五人表演《紅綢舞》，劉慶棠等七人演出《扇子舞》，中國青年文工團表演《荷花頌》《春游》《西藏舞》，劉熾的音樂創作《荷花頌》。銀獎3項：瞿希賢的音樂創作《全世界人民心一條》⑦《世青聯歡節歌曲賽 我青年作曲家瞿希賢作品“全世界人民心一條”榮獲歌曲競賽二等獎 蘇名作曲家諾維科夫予以特別贊揚》，《文匯報》1951年8月11日第10版。，李志曙聲樂《紅水河有三十三道灣》，尼瑪月珠民歌《康定情歌》。銅獎1項：周廣仁鋼琴獨奏巴赫《意大利協奏曲》、拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》、肖邦《第一敘事曲》《牧童短笛》《匈牙利狂想曲》，這是中國人在國際樂壇首獲的鋼琴獎項。優秀表演獎四項：楊秉蓀小提琴《牧歌》《云雀》，劉燕平聲樂《蘭花花》，鄭興麗聲樂表演，韓中杰長笛獨奏。⑧《世界聯歡節舉行各種表演蘇聯的音樂會博得暴風雨般的喝彩聲我國的舞蹈節目在觀眾中留下深刻的印象》，《文匯報》1951年8月12日第2版。中國音樂在聯歡節上得到認同，引發共鳴。

（二）高潮迭起 快速發展（1953年8月—1957年8月）

中國連續參加第四、五、六屆聯歡節，活動陣容越來越大，取得成績高潮迭起，新中國的音樂事業得到了快速發展。

1.第四屆布加勒斯特聯歡節

1953年8月2日—16日，布加勒斯特聯歡節在羅馬尼亞舉行，111個國家30000人次參加，中國代表團為400人①《第四屆世界青年與學生聯歡節籌委會發表告全世界青年書》，《文匯報》1953年4月25日第4版。。藝術團包括合唱隊、舞蹈隊、古典歌舞劇隊、樂隊、雜技五個部分，全團共240人。其成員大部分是從中央歌舞團、中央實驗劇院、中央音樂學院、中國戲曲研究院、中國雜技團、東北人民藝術劇院、上海樂團、上海廣播樂團等單位挑選出來的，其中一部分演員是參加第一屆全國民間音樂舞蹈會演大會的優秀民間藝人以及業余的歌唱家②《參加第四屆世界青年聯歡節中國青年藝術團已正式組成》，《文匯報》1953年7月6日第3版。。

民間器樂比賽中，18歲的長笛演奏者李學全為中國贏得首個國際金獎。任同祥演奏《百鳥朝鳳》，成為新中國第一個在國際舞臺上演奏民族樂器獲得銀獎的音樂家。傅聰演奏斯克里亞賓的《前奏曲》獲得銅獎。梁秋、方漢、朱海、黃錦培等演奏的廣東音樂《雙生恨》和王鐵錘演奏的竹笛獲得優秀表演獎。③《中國青年代表團在柏林》，《文匯報》1951年9月20日第5版。楊嘉仁指揮中央合唱團演唱《滿江紅》、《英雄戰勝大渡河》、《飛虎山》（大合唱第三段）、《阿拉木汗》和無伴奏合唱《半個月亮爬上來》獲得銀獎。男高音樓乾貴演唱《在那遙遠的地方》獲得銀獎，女中音董愛琳、女高音羅忻祖均獲得銅獎，劉淑芳也獲得了獎項。④《全世界青年大團結萬歲世界青年與學生和平友誼聯歡節盛況》，《文匯報》1951年9月9日第6版。李少春京劇《鬧天宮》、黃玉華京劇《秋江》、藝術團京劇《雁蕩山》的“水戰”均獲得金獎。徐志高、高樹理、朱忠志《獅子舞》獲得金獎，蔣祖慧、徐杰、程代輝等《荷花舞》《采茶撲蝶》，王錫賢、楊兆仲舞蹈《跑驢》均獲得銀獎。⑤《世界聯歡節舉行各種表演蘇聯的音樂會博得暴風雨般的喝彩聲我國的舞蹈節目在觀眾中留下深刻的印象》，《文匯報》1951年8月12日第2版。

2.第五屆華沙聯歡節

1955年7月31日—8月14日，華沙聯歡節于波蘭舉行，114個國家30000人次參加，中國代表團為730人。中國藝術團代表多達370人組成⑥《參加聯歡節的中國青年代表團名單》，《文匯報》1955年7月13日第4版。，是往屆參賽人數最多的一此，演出人員包括民間舞蹈隊、古典歌舞劇隊、獨唱獨奏組、合唱隊、民間樂隊和管弦樂隊等，京劇仍是表演重點。

這次獲獎的數目超過以往歷屆聯歡節，總計獲獎31項。獲得金獎的有：寶音德力格演唱《遼闊的草原》，范裕倫演唱《嘉陵江號子》⑦《民間歌曲比賽我歌唱家三人獲一等獎》，《文匯報》1955年8月10日第4版。，夏仁根琵琶獨奏《十面埋伏》，張振武等表演京劇《鬧龍宮》，張云溪、沈金啟、張玉嬋表演京劇《獵虎》⑧《“獵虎記”獲啞劇比賽一等獎》，《文匯報》1955年8月8日第4版。，江新蓉演出《三擊鼓》《玉堂春》，云燕銘、王清乾演出京劇《雙射雁》，云燕銘等集體演出京劇《水漫金山》，斯琴塔日哈等表演、賈作光編舞的蒙古族民間舞《鄂爾多斯》，青年藝術團表演的舞蹈《解放花鼓》。⑨《在聯歡節上得獎的我國優秀藝術家》，《文匯報》1955年8月21日第4版。獲得銀獎的有：帕夏·伊夏演唱《解放了的時代》《我的祖國》，⑩章梅、鄭景康：《世界青年聯歡節民間歌曲比賽得獎者》，《新民晚報》1955年8月16日第2版。王鐵錘、劉泉水、劉仲秋、張宗禮四人表演民族管樂四重奏《小二番》《小磨房》，北京舞蹈學校學員演出的朝鮮民間舞“扇舞”和藏族民間舞“友誼舞”。?《世界青年聯歡節文藝比賽結束》，《文匯報》1955年8月14日第4版。獲得銅獎的有：郭淑珍演唱《黃河怨》等曲目，?章梅、鄭景康：《世界青年聯歡節民間歌曲比賽得獎者》，《新民晚報》1955年8月16日第2版。馬光陸墜胡獨奏“河南曲子牌曲”，王鐵錘笛子獨奏《喜相逢》《黃鷹亮翅》，北京舞蹈學校奉化布龍“龍舞”和“龍燈”，徐杰、資華筠二人舞蹈《飛天》。?《中國“龍舞”又一次轟動全場》，《文匯報》1957年8月11日第4版。其他獎項：張宗孔的管子演奏、羅忻祖的古典聲樂表演、楊秉蓀的小提琴獨奏均獲得四等獎；郭志鴻和李瑞星分別表演鋼琴獨奏，蘇鳳娟和楊彼得都參加了古典聲樂比賽，在比賽中蘇鳳娟演唱了《青年近衛軍》《阿依古麗》，他們都獲得了五等獎；劉淑芳聲樂表演獲得六等獎；李金鴻表演京劇《盜仙草》，徐玉川、羅喜鈞表演京劇《擋馬》《小放牛》均獲得優秀表演獎；陳瑜獲得古典聲樂鼓勵獎。①《在聯歡節文藝比賽中我國又有一些節目和藝術家獲獎》，《文匯報》1955年8月11日第4版。

3.第六屆莫斯科聯歡節

1957年7月28日—8月11日，斯科聯歡節在蘇聯舉行，131個國家34000人次參加，中國代表團為1200人②《六屆青年聯歡節規模空前將有140個國家3萬青年參加》，《文匯報》1957年2月15日第4版。。藝術團由405人組成③《參加第六屆世界青年聯歡節我國代表團陣容強大》，《文匯報》1957年6月21日第4版。，節目富有民族風格和地方色彩，上演89個節目和個人表演，共獲金獎34枚、銀獎31枚、銅獎18枚。這是中國參加聯歡節以來獲得獎項最多的一次，獎牌總數占此屆聯歡節全部藝術競賽280枚金獎的12%。④喻宜萱：《從音樂事業的發展回擊右派》，《人民日報》1957年9月24日第8版。

音樂比賽中，由李煥之、王方亮指揮北京青年民族合唱團演唱的《三十里鋪》、《瞧情郎》、《茶山謠》（姜嘉鏘擔任領唱）、《蘇武思君》，這是中國合唱團首次在世界獲得金獎。⑤《我國青年藝術家已獲九枚金質獎章》，《文匯報》1957年8月8日第3版。女高音郭淑珍獲古典聲樂比賽金獎，這是中國美聲唱法首次獲得國際比賽金獎，溫可錚、張利娟獲銀獎，梁美珍獲銅獎。馬玉濤獲民族聲樂比賽金獎，鞠秀芳演唱《采茶》、李月秋演唱四川清音《小放風箏》《憶娥郎》獲得民歌演唱金獎，方初善演唱《閨女之歌》獲流行歌曲比賽銀獎。陜西省歌舞團《花兒與少年》獲得金獎。紅線女粵曲《昭君出塞》、《荔枝頌》（甘尚時高胡伴奏）獲東方古典歌曲演唱金獎。民族器樂比賽中，潮州音樂團林運喜、董峻等潮州大鑼鼓《拋網捕魚》和潮州小鑼鼓《畫眉跳架》、嗩吶小鑼鼓《粉蝶采花》，唐毓斌（高胡）、雷雨聲（高音箏）、尹其穎（低音箏）演奏高胡古箏三重奏《春天來了》（雷雨聲作曲），胡天泉笙獨奏《鳳凰展翅》（董洪德、胡天泉作曲）獲得金獎。同時，胡天泉領奏吹打樂還獲嗩吶領奏金獎。商清秀、李春山、孫鵬等吹打樂《大得勝》，劉明源、張長城板胡《紅軍哥哥回來了》、《對花》（董洪德作曲）和王范地琵琶《十面埋伏》獲金獎，⑥《我青年藝術家又獲18個金獎》，《文匯報》1957年8月9日第4版。趙松庭的精彩演奏獲得“一根笛子頂一個交響樂隊”⑦《藝術比賽百花爭妍》，《文匯報》1957年7月31日第3版。的好評。王惠然琵琶獨奏贏得廣泛贊譽，莫斯科廣播電臺錄制了他演奏的《十面埋伏》《陽春白雪》《塞上曲》和中國第一首多聲部琵琶獨奏曲“四指輪”新作《月下歡舞》。侗族女歌手吳培信的侗族大歌、涼山彝族姑娘沙瑪烏芝的月琴受到熱烈贊揚。⑧《藝術比賽百花爭妍》，《文匯報》1957年7月31日第3版。

一批演奏西洋樂器的青年演奏家在比賽中嶄露頭角：19歲的顧圣嬰獲得鋼琴金獎，這是中國人在國際鋼琴比賽中獲得的首個金獎；韓銑光圓號、劉志剛大管、楊秉蓀小提琴和王砳大提琴獲銅獎。⑨《藝術比賽百花爭妍》，《文匯報》1957年7月31日第3版。作曲比賽獲多個獎項：范禹詞、金國富原曲、麥植曾（麥丁）改編的合唱歌曲《遠方的客人請你留下來》獲音樂作品比賽金質獎章；⑩《在聯歡節舞臺上放出異彩 我藝術家獲得27個金獎》，《文匯報》1957年8月12日第4版。金哲詞、鄭鎮玉曲的大合唱《長白山之歌》，崔靜淵詞、鄭鎮玉曲的《閨女之歌》，張筠青曲的《呵！多快活》獲銀質獎。彭修文指揮民樂合奏《春江花月夜》《金蛇狂舞》《關山月》《瑤族舞曲》獲民族管弦樂隊金獎；施詠康作交響詩《黃鶴的故事》和劉守義、楊繼武作瑣吶與管弦樂隊協奏曲《歡慶勝利》獲得銅獎，該協奏曲首創了西方管弦樂隊為民族樂器協奏這一新穎形式，這兩部作品開創了新中國交響性作品國際獲獎的記錄。桑桐作《內蒙民歌主題鋼琴小曲七首》和蔣祖馨作鋼琴組曲《廟會》獲音樂創作比賽銅獎，?《青年聯歡節豐采多姿》，《文匯報》1957年8月1日第4版。這兩部鋼琴作曲首開新中國鋼琴作品國際作曲比賽獲獎的先河。

（三）風云突變 高潮回落（1959年7月—1962年8月）

1957年隨著社會主義國家意識形態分歧，第七、八屆聯歡會參加國數明顯下降，活動時間縮減，比賽項目數量減少，舉辦間隔時間也開始延長。

1.第七屆維也納聯歡節

1959年7月26日—8月4日，維也納聯歡節在奧地利舉行，112個國家18000人次參加，中國代表團為410人①《七屆青年聯歡節開始籌備》，《文匯報》1957年12月22日第4版。。南京前線歌舞團田豐等表演民樂合奏《舟山鑼鼓》《夜深沉》在此次比賽中獲金獎。殷承宗的鋼琴曲獲金獎。②《鋼琴比賽結束殷承宗榮獲第一名》，《文匯報》1959年8月3日第3版。梁培印、劉立仁笛子二重奏《頂嘴》獲銀獎，上海音樂學院肖白、王強、王玖芳、張英民創作《幸福河大合唱》獲音樂創作金獎。③屠咸若：《從“幸福河大合唱”談音樂創作》，《文匯報》1959年6月26日第3版。羅宗賢曲、任萍、田川《巖口滴水》獲抒情歌曲創作銅質獎。男低音吳天球獲聲樂銅獎，陶純孝演奏單簧管、姚貽德演奏古箏獲銅獎。④莫斯科電：《中國藝術花朵盛開我藝術家又獲多枚金獎章》，《人民日報》1957年8月9日第8版。梁素芳獨舞《春江花月夜》，阿依吐拉《摘葡萄》，歌舞團表演的舒巧編導《弓舞》均獲得金獎；⑤莫斯科電：《我國藝術家得到八枚金質獎章》，《人民日報》1957年8月8日第8版。南京前線歌舞團舞蹈《采紅菱》，藝術團舞蹈《花傘舞》《江南三月》《歡樂的青年》均獲銀獎；沈小梅、朱云蘭京劇《游園驚夢》，劉秀榮、萬連奎京劇《春郊試馬》，周云霞、周云亮京劇《虹橋贈珠》均獲金獎。⑥莫斯科電：《我國藝術家得到八枚金質獎章》，《人民日報》1957年8月8日第8版。

2.第八屆赫爾辛基聯歡節

1962年7月28日—8月6日，赫爾辛基聯歡節在芬蘭舉行，137個國家18000人次參加，中國代表團為100余人⑦《前往芬蘭參加第八屆青年聯歡節中國青年代表團組成》，《文匯報》1962年7月7日第1版。。藝術團有50人，獲獎共計9項，其中金獎8項。中國代表隊在民間舞蹈、東方古典舞蹈和古典歌曲演唱比賽中共獲得了8枚金質獎章⑧《在世界青年聯歡節比賽中 我藝術家獲得八枚金質獎章》，《文匯報》1962年8月7日第3版。：施鴻鄂演唱《黎明》獲得聲樂金獎；李其芳演奏的鋼琴獲得銀質獎章；于海燕的舞蹈《草笠舞》、莫得格瑪演出由賈作光創編的《盅碗舞》、陳愛蓮獨舞《春江花月夜》、郭保民的《獅舞》、謝銳青的《劍舞》、陳愛蓮與王康亮雙人表演的《蛇舞》與《弓舞》均獲得舞蹈金獎。

表1 中國連續參加七屆聯歡節獲獎總數⑨此表格為筆者梳理制作。

中國代表團連續參加了七屆聯歡節，成績顯著，總計獲得獎項157項，金獎67項，銀獎42項，銅獎28項，優秀和特別獎20余項。從參賽人數和獲獎數量看來，中國的參賽成績在1957年達到高峰，1957年以后隨著社會主義陣營意識形態分歧逐漸衰退，1965年隨著中蘇關系破裂逐漸退出比賽。

二、中國青年代表隊參加“聯歡節”的歷史意義

（一）“聯歡節”培養了一批新中國優秀青年藝術家

參加“聯歡節”是新中國音樂藝術家全面展示自我、學習交流的窗口。當年聯歡節的親歷者，回國后憑借堅實的藝術基礎和交流習得的經驗，投身到新中國音樂事業的建設與實踐中，成為新中國音樂事業的開拓者和建設者。他們參與打造經典曲目，組建專業藝術團體，探索中國特色的藝術發展道路等，逐漸成長為中國音樂界諸多領域的排頭兵與享譽海內外的著名音樂家，為中國音樂事業的發展做出了重要貢獻。如鋼琴藝術家周廣仁參加第三屆柏林聯歡節時僅22歲，她彈奏巴赫《意大利協奏曲》、肖邦《第一敘事曲》、拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》和賀綠汀《牧童短笛》，①《琴系中華—周廣仁的藝術生涯》，人民音樂出版社，2005年第67頁。最后獲得中國人在世界大賽中一度空缺的鋼琴演奏三等獎。周廣仁出生在德國，她回國后不僅決心繼續留下來為新中國服務，而且毅然決定申請加入了新民主主義青年團，為新中國的鋼琴事業建設做出了重要貢獻。

值得一提的是，“聯歡節”所取得的成就與以蘇聯為主的外國專家對我國音樂事業的幫助是分不開的。蘇聯專家在音樂專業如和聲、鋼琴、管弦、聲樂、音樂史等領域的教學方面成績斐然，他們被聘請到中國的音樂院校任教，如蘇聯鋼琴專家克拉夫琴科、塔圖良，聲樂專家梅德維捷夫、庫克琳娜，舞蹈專家古雪夫、彼·安·古謝夫，指揮專家巴拉曉夫，作曲專家列·西·古洛夫、阿拉波夫，大提琴專家契爾沃夫；捷克雙簧管專家科莫羅斯、大管專家哈魯斯、長笛專家哈立克；保加利亞聲樂專家切布爾卡；德國長號專家巴姆布拉；匈牙利作曲專家阿格內什等；②引自文化部（現文化和旅游部，下略）：《（55）文張藝人字第6號文件》，1955年2月19日。同時組織舉辦各種音樂藝術的講座和講習班，培養了西洋樂器、歌舞專業一批優秀青年藝術家。在聯歡節的文藝競賽上大多數獲獎者都是他們的學生。蘇聯音樂專家梅德維捷夫的獲獎學生有羅忻祖、蘇鳳娟、陳瑜、梁美珍；蘇聯鋼琴專家塔圖良的獲獎學生有周廣仁、顧圣嬰、劉詩昆、殷承宗、郭志鴻；蘇聯鋼琴專家克拉芙琴科的獲獎學生有顧圣嬰、劉詩昆、李名強、殷承宗；蘇聯作曲專家列·西·古洛夫的獲獎學生有張筠青；阿拉波夫的獲獎學生有施詠康；蘇聯大提琴專家契爾沃夫的獲獎學生有王砳；蘇聯小提琴專家米基強斯基的獲獎學生鄭石生。

（二）“聯歡節”推動創建國家級專業藝術院團

聯歡節直接推動促成中國國家級專業藝術院團的建立。中國藝術代表團在演出、觀摩和巡演的實踐過程中不斷學習歐洲國家建設國家級劇團的經驗，強烈地感到中國創建專業設施及劇團的必要性，并提出“為建設國家劇團而奮斗的口號”③張云溪：《與兄弟國家做文化交流京劇舞蹈隊出國通信（一）》，《文匯報》1951年8月3日第8版。，由周恩來親自部署和指導，由李伯釗、周巍峙、吳曉邦等聯歡節的領導人具體實施。④張云溪：《與兄弟國家做文化交流京劇舞蹈隊出國通信（一）》，《文匯報》1951年8月3日第8版。。基本思路是以聯歡節上獲獎的演員為骨干，以原有各類文工團為基礎，合小辦大，即合并小文工團、創辦國家歌舞劇團。具體實施是先搭起框架，再逐步充實，然后利用“細胞分裂法”，由一個團再分建成多個團。文化部藝術局原專員葉林先生撰寫文章生動地描述了這個方法:“在國外文化交流中，周巍峙同志吸取了國外發展歌舞事業的經驗，回國后參加了文工團整編，千方百計地保存了文工團中的音樂舞蹈骨干力量，建立起新中國第一批專業的歌舞團，他還兼任了中國歌舞團的第一任團長，把中央歌舞團建成最有影響、力量最雄厚的音樂舞蹈基地。為了發展中國的音樂舞蹈藝術，中國采用‘細胞分裂法’，即以一個團為母體，待業務條件成熟時，陸續分建成更多的不同專業的團。這成為全國各地發展音樂舞蹈事業的普遍規律。中央歌舞團就是其中繁殖力量最強的母體。”⑤葉林：《歌舞藝術的播火者—祝周巍峙同志80華誕》，《舞蹈》1996年第6期。

中國音樂團體結構體系是由國家專業藝術院團、地方專業藝術團體和群眾性藝術組織構成，其中國家專業團體是核心骨干，發揮引領藝術發展作用。新中國先后總共建設了9個國家專業歌舞劇團①李凌：《從聽韓中杰同志指揮的〈時代的顫音〉談起》，《黃鐘》2002年第2期。，整體構筑了國家專業音樂藝術團體結構體系的基本框架。這些專業國家級院團的特點及作用在于：九大國家院團構成了一個完整的體系，結構合理，功能齊全。內容涵蓋民族民間歌舞、戲劇、民族器樂、西洋歌舞、器樂、芭蕾、東方歌舞，中國、西洋、亞非拉等藝術門類，是中國發展民族音樂事業和對外交流的資源和平臺。這些國家級音樂藝術專業院團的建立，帶動和推進了全國音樂藝術事業的發展。

（三）“聯歡節”推動民族民間音樂全面展示、構建經典作品體系

聯歡節對民族民間文藝活動的開展起到重要推動作用。其貢獻在于：第一，提高了廣大人民群眾參與民族民間音樂文化活動的熱情，促進了全民音樂文化素質的提升，為中國民族音樂文化的發展奠定群眾基礎。第二，涌現了一大批民族民間音樂骨干。第三，促成了一大批少數民族文藝團體的建立。第四，挖掘、整理了一批民族民間劇種。

為準備1953年第四屆布加勒斯特聯歡節節目的一次海選，文化部（現文化和旅游部，下略）于1952年10月在北京舉行第一屆全國戲曲觀摩演出大會，此次觀摩歷時27天，演出25場，在全國展演了100多個地方劇種中的京劇、秦腔、昆曲、評劇、越劇、歌劇、滬劇、湖南花鼓等23個劇種，88個節目。②劉海藩：《國史全鑒》（文化卷13），中央文獻出版社，2005年，第42頁。參加聯歡節以來，中國選拔整理了一批如侗族大歌、傣族孔雀舞、川江號子、廣東音樂、潮州音樂、舟山鑼鼓、江南絲竹、龍舞、獅舞、花鼓燈等民族民間音樂，大部分現已入選非物質文化遺產名錄，具有重要藝術價值。

同時，為籌備聯歡節選派節目、陸續舉辦多次會演和學習班。根據文化部“（55）文張藝人字第6號”、“發文（56）專字第0130號”“藝術事業管理局1957年5月13日”等文件顯示，1953年文化部舉辦了第一屆民間音樂舞蹈會演大會；1955年6月，文化部委托中國戲曲研究院主辦第一屆戲曲演員講習班③文化部：《關于舉辦第一屆戲曲演員講習班的通知》，《（55）文張藝人字第6號文件》1955年2月19日。；1956年3月舉辦第二屆全國民間音樂舞蹈會演；1956年8月文化部和中國音樂家協會在北京舉辦第一屆全國音樂周④文化部：《關于舉辦第一屆全國音樂周的通知》，《發文（56）專字第0130號文件》1956年6月30日。；1957年，舉辦第二屆全國民族音樂舞蹈會演⑤文化部：《關于舉辦第二屆全國民族音樂舞蹈會演的通知》，《藝術事業管理局文件》1957年5月13日。；1958年3月，文化部召開第一次全國藝術科學研究座談會；1958年8月舉辦第一屆全國曲藝會演，演出了90個曲種的167個節目⑥《中國新文藝大系》（1949—1966理論史料集），第723頁。。通過各種全國會演，初步摸清了中國戲曲曲藝、民間音樂、舞蹈的“家底”和各藝術品種發展的基本情況，為之后搜集整理民族民間藝術奠定基礎。

此期間，中國戲曲劇種急劇發展。1952年10月舉辦首屆全國戲曲觀摩演出大會時，全國只有23個劇種，至年底，全國劇種統計為120個，而到1959年己增至360個劇種，是1952年數量的三倍⑦中央文聯編輯部：《圖書年鑒(13卷)》，中央文聯出版社，1991年版，第56頁。。國家的扶植政策幫助文藝團體重點推出了大批經典劇目，有些作為民族民間的劇種確定下來，其意義重大。

與此同時，中國特色經典作品體系也在參加聯歡節進程中完成構建。選派參加七屆聯歡節過程中，通過舉辦各種匯演選拔優秀節目，按照國際競賽的標準進行調整、改編、反復排練，直至參加表演和巡演，打造了一大批經典作品。這些作品蘊含著濃厚的民族民間傳統，具有較高的藝術水準。如《紅綢舞》（漢族）、《扇子舞》（朝鮮族）、《鄂爾多斯舞》（內蒙古）、《十面埋伏》、《春江花月夜》、《阿細跳月》（云南彝族）、《草笠舞》（海南黎族）、《嘉陵江號子》、《三岔口》（京劇）、《秋江》（川劇）、《獅子舞》（漢族）、《鬧天宮》（京劇）、《跑驢》（秧歌小戲）、《西藏熱巴舞》（西藏）等，成為全國各大專業院團的保留節目并成為經典之作。“聯歡節”打造的這些精品節目不僅是中華民族的一筆藝術寶藏，也是世界音樂藝術的瑰寶。

三、中國青年代表團參加“聯歡節”的啟示

“聯歡節”是國際性藝術盛會，借助參加“聯歡節”的重要機遇，中國得以擴展視野，增進與各國文化藝術的交流學習，學習藝術事業建設經驗，明確中國音樂事業建設思路，為中國音樂事業發展和對外交流積累了重要經驗。

（一）堅持“以我為主”、三個“三分之一”的對外交流指導方針

堅持“以我為主”、三個“三分之一”是中國參加“聯歡節”的指導方針。“以我為主”，即“以中國的民族音樂藝術為主，兼顧其他藝術全面發展，與世界交流”①張烔主編：《中國新文藝大系》（1949—1966理論史料集），第36頁。。具體實施中周恩來總理進一步提出三個“三分之一”原則：“關于出國帶什么節目及組成一臺晚會的主導思想，可不可以這樣：三分之一是反映當代人民的精神風貌，思想性、藝術性、民族性強的新節目；三分之一是傳統的、健康的、人民性強的歷史題材的優秀劇目；三分之一是外國的優秀節目，健康的藝術性強的節目。”②陳荒煤編：《周恩來與藝術家們》，第42頁。“以我為主”、三個“三分之一”的參賽方針，明確了中國參加“聯歡節”的參與原則，即兼顧對外交流，又堅持自我藝術特色，具有重要指導意義。

（二）堅持時代性、創新性原則

中國音樂真正走向世界，成為文化大國、文化強國，必須堅持時代性和創新性原則，這是參加“聯歡節”給予我們的重要啟示。時代性，是音樂文化的先進性原則，要求音樂的內容要反映時代的氣息，要站在時代潮流的前列；創新性，是音樂文化的發展性原則。創新是音樂存在發展的生機與活力所在，是音樂藝術的發展規律。音樂是國際性語言，不受國界和地域限制，中國代表隊的參賽曲目正是由于重視“兩個原則”的建設，最終贏得了世界各國代表團和聯歡節國際委員會評委的高度評價和獎勵。“兩個原則”對于中國當今音樂文化的建設發展和對外交流仍有重要的現實指導意義。

結語

世界青年聯歡節，是有史以來持續時間最長、影響面最廣、規模最大的藝術集會。新中國在1949—1962年連續參加七屆聯歡節，歷時14年，全面推進了新中國音樂事業的建設，培養了新中國一代音樂精英；推動民族民間音樂開展、構建經典作品體系；組建了國家級音樂院團，為中國音樂事業發展奠定了堅實基礎。認真總結中國參加聯歡節的成就和經驗，對于研究中外音樂交流史、構建中國音樂發展體系具有重要的參考價值與現實意義。