在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間（評(píng)論）
——郭文茉散文的美學(xué)特質(zhì)與價(jià)值空間

柏 相

“世界經(jīng)濟(jì)重心在變”“世界政治格局在變”“全球化進(jìn)程之變”“科技與產(chǎn)業(yè)之變”“全球治理之變”，這些因百年未有之大變局而正在日益發(fā)酵的諸種介質(zhì)，不可能不借由文學(xué)這種形制來(lái)影響我們以城市鄉(xiāng)村為主導(dǎo)的二元互浸亦互衡的思想與倫理的日常格局。

正如賈平凹先生所言：“散文要正視這種現(xiàn)象，要站在信息前頭，但一定要獨(dú)立思考。藝術(shù)要順勢(shì)而發(fā)展，卻絕不是可憐地迎合。重在征服。”作為陜西散文創(chuàng)作領(lǐng)域的新生力量之一，郭文茉的散文創(chuàng)作，既以其年輕女性特有的細(xì)膩與溫婉，也以其當(dāng)下青年獨(dú)具的開(kāi)闊與粗糲，既以其新生代的博學(xué)與奮進(jìn)，也以其網(wǎng)生代的生猛與多元，為我們呈現(xiàn)了某種既脫胎于傳統(tǒng)，又渴望針灸傳統(tǒng)，既放飛靈魂，又試圖過(guò)濾靈魂的全新的創(chuàng)作視角與文學(xué)空間。

《尋找無(wú)鱗魚(yú)》很是符合非虛構(gòu)散文的特征，第一人稱“我”的敘述和展開(kāi)視角，很容易讓人產(chǎn)生身臨其境的代入感。秦嶺、圭峰、山頂?shù)睦渌?、傳言中的黑熊以及渾身金黃卻身無(wú)片鱗的魚(yú)、紅隼的叫聲、雪松、水杉、矮小多刺的灌木、風(fēng)聲，包括這些地域性特征十分強(qiáng)烈的風(fēng)物虛虛實(shí)實(shí)地組合在一起所營(yíng)生的那種自然卻十分執(zhí)拗的閱讀驅(qū)動(dòng)力，共同構(gòu)成了這篇散文獨(dú)有的自然之美的審美價(jià)值空間。

除了自然美的神奇與執(zhí)拗，“我”與賣菜“大媽”的對(duì)話、“我”在庸常閱讀中的探尋和“我”的關(guān)于岡仁波齊的記憶與追問(wèn)，這些不同于自然風(fēng)物的人文印跡的無(wú)痕融入與放大，也使《尋找無(wú)鱗魚(yú)》這篇散文，既充滿了某種精神墾殖者的純澈、悠然與執(zhí)著，也散發(fā)著某種三星堆剛出土的青銅器物那般的神秘、腥香與鈍厚。

尤其是這篇散文結(jié)尾處因戛然而止給讀者所產(chǎn)生的那種遺憾或者極度不適，既給讀者留下了極為廣闊的思維與情感自由馳騁的意義空間，也使文本散發(fā)出因某種不確定性而使文本價(jià)值陡然多元的美學(xué)氣息；既給傳統(tǒng)的非虛構(gòu)性散文的架構(gòu)選擇鍍上一層創(chuàng)新發(fā)展的亮色，也讓許多習(xí)慣了傳統(tǒng)的價(jià)值歸旨選擇的散文創(chuàng)作者和散文閱讀者，看到了散文這種傳統(tǒng)文體穩(wěn)中求變的曙光。

《大湖》這篇散文，是以第三人稱“他”作為文本結(jié)構(gòu)、情感審視與價(jià)值維度漸次展開(kāi)的。

不同于《尋找無(wú)鱗魚(yú)》，《大湖》的展開(kāi)視角是全知而非限知。這種全知視角的選用，既擴(kuò)大了文本敘述與描寫的空間，增值了文本時(shí)間介入的張力，也增加了文本思考植入與情感呈現(xiàn)的維度；既增加了文本美學(xué)墾殖的密度，也明晰了作者與文本敘述力量的必要的界限；既最大程度地彰顯了散文這種傳統(tǒng)文體獨(dú)特的文學(xué)魅力與文體要征，也為當(dāng)下的散文創(chuàng)作提供了某種新的可能。

與《尋找無(wú)鱗魚(yú)》所采用的第一人稱相比，《大湖》所選用的第三人稱，顯然在敘述的烈度與審美的維度上有先天的優(yōu)勢(shì)。

散文人格魅力的直呈，并不一定非要用第一人稱來(lái)實(shí)現(xiàn)。第一人稱在散文中已經(jīng)完全不能代表真實(shí)或者親歷。

當(dāng)下時(shí)代全新的“生存相”的復(fù)雜，不同以往任何時(shí)代的現(xiàn)代文明或現(xiàn)代人的“精神狀況”的紛繁，散文中以“他”為敘述引線的這種全新的敘述維度的出現(xiàn)，也許更容易為“我們”以文學(xué)的這種方式真真正正地直呈自己或者找回自己提供了一種可能。

很顯然，在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，同許多散文創(chuàng)作領(lǐng)域最年輕或最執(zhí)著的求索者一樣，郭文茉似乎一直沒(méi)有停止過(guò)自己求索的腳步。她既試圖以“我”，包括“自我”與“他我”，來(lái)直呈當(dāng)下人靈魂的領(lǐng)悟與精神的饑渴，也欲圖以“他”，包括“我他”與“他他”，來(lái)實(shí)現(xiàn)當(dāng)下散文審美維度、倫理空間與情感意義上的履新與開(kāi)拓。她的散文所呈現(xiàn)出的這種極具創(chuàng)新姿態(tài)的美學(xué)特質(zhì)與價(jià)值構(gòu)建，包括它們所帶給廣大散文愛(ài)好者的這種奇妙且陌生的閱讀體驗(yàn)，絕對(duì)是陜西散文創(chuàng)作與閱讀領(lǐng)域一個(gè)有價(jià)值的存在，絕對(duì)是值得肯定、鼓勵(lì)與期待的。