陶瓷文物考古修復(fù)方法探究
——以漢代南方青釉陶為例

裴浩宇

（洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院文物保護考古學(xué)院，河南 洛陽 471000）

漢代釉陶是漢代制陶業(yè)的一個重要發(fā)明，在西漢中期飛速發(fā)展，到東漢時已經(jīng)遍及全國。南北釉陶有所不同，北方主要為鉛釉陶，復(fù)色釉，屬低溫釉陶。南方地區(qū)則盛產(chǎn)青釉陶，燒成溫度更高，屬高溫硬釉陶，之后的青瓷就出現(xiàn)于南方江浙地區(qū)。青釉陶主要廣泛分布在南方江淮、江東、嶺南、湘贛、四川等地區(qū)，西漢晚期輸入北方的洛陽、關(guān)中地區(qū)，常見于西漢中晚期、東漢時期的墓葬中。青釉陶的種類主要是常見的壺、罐、瓿和鼎、盒、博山爐以及灶、樓等模型明器。漢代南方釉陶幾乎均為青釉，也存在少量黑釉，青釉陶常施的釉為青黃釉，一般會在器物上半部施薄釉，下半部露胎，常有釉淚現(xiàn)象，這是漢代青釉陶的一個顯著特征。青釉陶是青瓷發(fā)展階段的產(chǎn)物，也有人稱之為“青釉瓷”，其地位的特殊性，與釉陶一起構(gòu)成了陶器—釉陶—瓷器發(fā)展的清晰脈絡(luò)，對我國陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

文物保留至今，年代越久遠(yuǎn)，其安全性就越低，無論在何種歷史環(huán)境下，文物都會受到不同程度的影響。當(dāng)前我國文物數(shù)量之多，種類之豐，需要修復(fù)的文物更是不計其數(shù)。文物承載著諸多歷史信息，是當(dāng)時社會發(fā)展的見證，具有不可再生性，受各種因素制約修復(fù)起來速度緩慢，如何更好地保護文物值得我們思考。文章謹(jǐn)以漢代南方青釉陶為例，用考古修復(fù)的方法，對陶瓷文物修復(fù)的步驟和方法進行分析總結(jié)，為今后文物修復(fù)工作提供參考和借鑒。

1 漢代青釉陶的基本保存情況

漢代青釉陶以高嶺土為原料，胎質(zhì)細(xì)膩，有一定厚度，燒成溫度為1000～1200攝氏度，比北方鉛釉陶更加堅硬，吸水性低，并具有部分瓷器特征，所以較易保存。加上漢代厚葬成風(fēng)，大量使用釉陶作為明器陪葬，出土數(shù)量多，這也是釉陶存世量多的原因之一。

以安徽為例，安徽廬江董院、松棵漢代墓地124座墓葬中出土了數(shù)量相當(dāng)可觀的陶器，而青釉陶的數(shù)量約占1/3。安徽肥東胡小郢墓地雖規(guī)模不大，但在11座漢墓中出土器物近300件，其中陶器不低于170件，而青釉陶數(shù)量約在100件，同樣占出土器物的1/3，其中保存完整的只有不到30件。由此可見，青釉陶雖然質(zhì)地相對堅硬，但畢竟還是達(dá)不到瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，由于長時間在地下埋藏，受到地下環(huán)境和外力因素的破壞，出土?xí)r仍然會有很大一部分出現(xiàn)不同程度的損傷。最常見的就是破損、斷裂、釉面脫落的情況，加上數(shù)量原因，青釉陶也就成了陶瓷文物修復(fù)的主要對象。

2 青釉陶的修復(fù)步驟及操作方法

根據(jù)文物損傷程度，制定合理的修復(fù)方案，選擇修復(fù)方法，準(zhǔn)備修復(fù)工具和材料，最后開始實操，對文物進行清洗、拼接、補配、打磨、做舊。因文章是從考古修復(fù)方面講述，故步驟中不包括做舊。圖1～圖5是對一些不同器形青釉陶修復(fù)環(huán)節(jié)的展示。

圖1 拼接

圖2 補配

圖3 粘接

圖4 打磨

圖5 修復(fù)后的青釉陶壺

2.1 清洗工作

由于文物長時間在地下埋藏，出土?xí)r滿身帶有泥土已是常態(tài)，像罐、壺、瓿等器物出土?xí)r容器內(nèi)部早已積滿泥土，無比沉重，所以要先把附著在文物上的各種污垢和雜質(zhì)清洗干凈，才能進行接下來的工作。清洗的方法主要有物理清洗和化學(xué)清洗。

2.1.1 物理清洗

手動清洗是絕大多數(shù)人采用的方法，也是最直接、最簡單、最經(jīng)濟的一種方法。泥層較厚的情況下不要直接用水清理，可用竹簽一點一點挑剔，然后再用清水清洗。清洗時不能使用過硬的毛刷，要用軟毛刷，為的是不損傷文物。如果使用硬毛刷或鋼絲球，很大程度上會將文物刮花，留下痕跡，這無疑是破壞文物。青釉陶釉層非常薄，受胎質(zhì)和埋葬環(huán)境影響，其釉面或多或少會有脫落的情況，在清洗時要格外注意工具的使用和清洗的力度。機械清洗一般會用到超聲波來清洗，可以將陶瓷片表面以及胎質(zhì)中結(jié)合的雜質(zhì)有效清洗干凈。

2.1.2 化學(xué)清洗

化學(xué)清洗主要是針對二次修復(fù)或修復(fù)不當(dāng)需要重新修復(fù)的文物，使用乙醇、丙酮來清理膠水進行拆分。普通的膠液用乙醇擦拭即可，不易處理的需要用到丙酮，黏結(jié)非常牢固的甚至要浸泡一段時間。不要使用一些消毒液和漂白劑，一定程度上會使胎釉損傷，嚴(yán)重時甚至還會變色，要注意使用化學(xué)清洗時一定不能對文物產(chǎn)生傷害。

2.2 拼接工作

拼接是將破損的器物和碎片黏合，是修復(fù)的重要工作，考驗技術(shù)和方法，盡量一次完成，勿改來改去，否則再拼接時更不宜對準(zhǔn)，拼接失敗將極大影響后續(xù)修復(fù)工作。

2.2.1 預(yù)拼

在清洗之后、正式粘接之前進行預(yù)拼，經(jīng)過拼對看是否能夠拼接完整或缺失哪些部分，進一步了解陶瓷文物的損傷狀態(tài)，為接下來的工作制定方案和做好準(zhǔn)備。拼接前還需要認(rèn)識器物，了解所修文物的造型、工藝、紋飾等基本要素。

根據(jù)青釉陶特征進行拼對。如果是器型基本完整或只有幾處斷裂，直接拼接就能恢復(fù)原貌的器物，把相應(yīng)的部位復(fù)原即可，這種情況可以最大限度地還原文物的原貌。如果是破損程度大、碎片較多的器物，建議先將所有碎片按器物各部位特征分類再比對拼接。以青釉陶壺為例，將所有碎片攤開，找到相同部位的陶片，根據(jù)口沿、肩部、腹部、底部等特征進行排列，然后從下往上開始拼對，可參考陶片的厚薄和斷面處胎質(zhì)的顏色，也可比對紋飾特征等，漢代青釉陶壺、罐、瓿等器物通常都是上部施釉、下部露胎。

2.2.2 材料的選擇

選擇合適的黏結(jié)劑，不能過于堅硬，通常不高于陶瓷材料的強度，青釉陶的質(zhì)地相對灰陶較為堅硬，但對于瓷器而言就顯得脆弱了。材料顏色選透明或白色。常用的黏結(jié)劑有快速的502膠，幾分鐘甚至十幾秒就可以固化，慢速的普通環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑則需要好幾個小時，常用的有AB雙組AAA超能膠Araldite2021，黏度較低，分雙組黏結(jié)劑，還有一種雙組分環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑Hxtal，耐性較好，不易變色。考古修復(fù)中我們通常使用502膠和熱熔膠，固化快，此材料粘接釉陶也是很不錯的選擇。

2.2.3 粘接

采用直接對粘的方法。選擇合適的膠液涂抹或滴入粘接部位，用手按壓等待固化，完成粘接。茬口和較小的碎片可以直接滴入502膠，對于面積較大、碎片較多的一般使用熱熔膠烤化粘接。粘接時要做到快、準(zhǔn)、穩(wěn)，檢查有無移動錯位，趁膠液還在液態(tài)時及時調(diào)整，完成后用手觸摸粘接縫隙部位檢查效果，如果發(fā)生錯位，可用烤槍或乙醇、丙酮將固化的膠液溶解后重新粘接。

需要注意的問題：無論使用何種膠液都需注意用量，太多會溢出或加大粘接的縫隙，太少會粘接不牢固。粘接完成后可使用乙醇、丙酮或用手術(shù)刀把粘于器表的殘余膠液清理干凈。此外，在完成拼接后要檢查是否牢固，對拼接縫隙處可滴入502膠進行加固。

2.3 補配工作

補配是在文物拼接后將缺失部分修補完整，恢復(fù)器物原貌，為研究和繪圖提供一個客觀完整的參考。

石膏是修復(fù)人員使用最多的材料，填平性好，經(jīng)濟環(huán)保，具有很好的穩(wěn)定性。缺點是怕潮、質(zhì)地脆弱、易碎。也可以選擇一些黏合劑來補配，如滑石粉、牙科醫(yī)療牙粉和AAA超能膠等。將黏合劑調(diào)配成膏狀進行填補，調(diào)配比例根據(jù)器物情況而定。模補時補配材料要軟，要多放一點黏合劑。塑補時補配材料要硬，可以少放一點黏合劑。這些黏合劑比石膏更為堅固，能夠增加文物修復(fù)后的穩(wěn)定性。

2.3.1 填補法

根據(jù)器物缺口大小，選擇適量的石膏加入清水?dāng)嚢璩筛酄睿褂孟炂瑢θ笔Р课贿M行填補，等待固化。填補法適合破損面積不大的器物，可使用石膏對裂縫和小的缺口進行填補。

2.3.2 模補法

器物口沿部位需要塑形或器物破損缺失程度嚴(yán)重、面積較大，這種情況下無法用填補法，可選擇模補法。如果缺失面積小，可以使用蠟片翻模，蠟片是常用的翻模材料，復(fù)雜精密的部位可使用橡皮泥來翻模。如果器物缺失面積過大，可使用硅膠翻模，此方法操作復(fù)雜，成本也高。

2.3.3 塑補法

塑補法適合用來翻補器物缺失的獨立部位，然后細(xì)加雕塑，比較有難度，適合釉陶中的鼎耳、鼎足以及壺、罐、瓿的雙耳和鋪首。

2.4 打磨工作

打磨為考古修復(fù)的最后一道工序，其方法主要有以下幾種。

2.4.1 粗磨

如果填補的石膏較厚，先用手術(shù)刀進行刮拭，將多余的石膏刮除，完成補配部位的基本打磨。待填補的石膏刮拭至貼近器物時使用粗砂紙進行打磨，期間不斷用手觸摸打磨部位和完整處進行檢查，看與周圍原部分厚薄是否一致，直到能夠達(dá)到一個滿意的效果。要控制好打磨力度，不能過度打磨使石膏低于原貌部分，也不能力度不足，使打磨部位沒有達(dá)到相符合的厚度。需要注意的是，由于釉陶釉面的脫落，打磨有釉部位時要注意盡可能不要超出補配范圍，保證不磨傷釉面。

2.4.2 細(xì)磨

此時補配部位基本打磨完畢，由于使用粗砂紙會在石膏上留下明顯的擦痕，所以在粗砂紙打磨完畢后使用細(xì)砂紙再進行數(shù)遍打磨，將石膏打磨光滑、細(xì)膩，讓補配部位呈現(xiàn)出一個好的美觀效果。

2.4.3 修整完善

雖然考古修復(fù)不用上色做舊，但補配部位上一些明顯的紋飾還是要顯示出來。漢代青釉陶的紋飾一般集中在上半部施釉部位，通常飾有各類弦紋、水波紋，個別器物上還飾有抽象動物紋，器身內(nèi)外有輪制旋紋。所以在打磨部位顯示原有的一些簡單紋飾是十分必要的，比如各種凹、凸弦紋，采用的方法主要是對照原有的紋飾進行刻畫、連接和細(xì)磨。

3 對陶瓷文物修復(fù)的看法

3.1 關(guān)于陶瓷考古修復(fù)的看法

陶瓷文物修復(fù)類型主要有考古修復(fù)、博物館修復(fù)和商業(yè)修復(fù)這三種類型。考古修復(fù)是研究性修復(fù)，常用于工地、文管所、考古所等考古單位。只需恢復(fù)文物原狀，完成器物的清洗、拼接、補配、打磨即可。盡管考古修復(fù)是三者中相對容易的，但也需要一定的技術(shù)和方法，達(dá)到相應(yīng)的水平。由于現(xiàn)存的文物大部分為考古發(fā)掘出土，所以考古修復(fù)往往占據(jù)第一位，而且適用范圍很廣，建立在博物館和商業(yè)修復(fù)的基礎(chǔ)之上，有時博物館也會使用考古修復(fù)的方法來修復(fù)館藏文物。

3.2 關(guān)于陶瓷文物修復(fù)的要求

嚴(yán)格遵從修復(fù)原則。修復(fù)中所用的方法、材料以及各種手段都要可逆，為以后的保護留有余地。修復(fù)部分可識別，保持文物穩(wěn)定，不因修復(fù)而損傷文物，要實事求是，不得主觀臆造，隨意加工改變。

保護為主，減少干預(yù)。對于陶瓷文物來說，要視文物具體損傷程度而定，如果器物基本保存完好，狀態(tài)穩(wěn)定，僅有一兩處小豁口、小裂縫，無安全隱患下著實沒有大動干戈的必要，因為只要有修復(fù)，就會對文物造成或多或少的影響和不同程度的損傷。所以，并不是所有文物都需要修復(fù)。

不改變文物原狀。首先要保持文物原來的造型、結(jié)構(gòu)方法和原來的構(gòu)件、制作工藝，以及文物身上的歷史信息，文物自身的老化結(jié)果不應(yīng)該偽裝或消除。其次在修復(fù)中除保證堅固以外，還要保證它們具有明顯的時代特征。最后要盡可能保留各個時期人為修復(fù)或保護留下的痕跡，這對于研究文物原狀具有重要參考價值。

3.3 關(guān)于陶瓷文物修復(fù)的心得

強化修復(fù)技能。陶瓷器修復(fù)需要專業(yè)的知識和大量的經(jīng)驗，要不斷學(xué)習(xí)，做到理論與實踐相結(jié)合，在各項操作技術(shù)上力圖精益求精，用更豐富的知識和過硬的本領(lǐng)來更好地保護文物。

遵守修復(fù)規(guī)定。在實踐中需要嚴(yán)格按照修復(fù)方法和步驟措施來修復(fù)文物，不違背修復(fù)原則和相關(guān)規(guī)定。修復(fù)人員不能以個人喜好隨意取舍和改動文物原有的信息。

端正工作心態(tài)。陶瓷器修復(fù)要能夠靜下心來，有耐心和毅力，不因為某個器物復(fù)雜難修而產(chǎn)生應(yīng)付心理，不能一味追求速度，要實事求是，持之以恒，以高度的責(zé)任心來對待每一件修復(fù)的文物。

4 總結(jié)

文物修復(fù)與保護工作必須建立在器物的穩(wěn)定狀態(tài)之上，了解文物的背景信息、基本要素、現(xiàn)存狀況。遵守文物修復(fù)的原則，制訂詳細(xì)的修復(fù)方案，采用正確的保護措施。要做到恢復(fù)文物原狀，修舊如舊，保留文物身上的歷史信息。要少干預(yù)，保護材料具有可逆性和可再處理性，在文物修復(fù)過程中不產(chǎn)生破壞性保護。文物修復(fù)任重而道遠(yuǎn)，需要所有人共同努力，保護好國家文化遺產(chǎn)不受侵害，讓文物能夠世代流傳下去。